Matteüs

Prompt: Hoe wordt in Matteüs de als achternaam van de Personen verklaard?

Antonius Matthaeus III, Nederlands jurist en uitgeverIván Mateus, Colombiaans wielrennerLothar Matthäus, Duits voetballer

Matheus Diovany
De roeping van Matteüs
Matthäus-Passion (J.S. Bach)
Militaire Orde van Sint-Matteüs
Iván Mateus
Mateusz Komar
Mateus Greipel
Thieu van de Wouw
Matheus Carvalho
Mats
Matthaeus Schooneveld
Mattheus I van Lotharingen
Antonius Matthaeus III
Mateus Leme
CERAA São Mateus
Mattheus Gansneb Tengnagel
Mattheus Bernard Hoogeveen
Matheus Fernandes
Mateusz Siebert
Matheus Lima Magalhães
Mateusz Mróz
Matteüspassie
Matheus Pereira da Silva
Mattheus II van Lotharingen
Mattheus Pronk
Hebreeuwse Evangelie volgens Matteüs
Mateusz Ligocki
De apostel Mattheüs
Mattheus Smallegange
Mateus Galiano da Costa
Mattheus Borrekens
São Mateus do Maranhão
Mattheus de Wit
Matheusinho
Mattheus Oliveira
Matheus van Foix-Castelbon
Mattheüs Asanes Kantakouzenos
Mattheus Dijkwel
Matheus van Foix-Comminges
Dória
Matteüs (Michelangelo)
Mattheus Marinus Schepman
Matheus de Wit
Ojciec Mateusz
Matheus Leist
Matteüs Rucquebusch
Matteüs (apostel)
Mateusz Taciak
Matheus Pereira
Matteüs (voornaam)
Mattheus Verheyden
Matteüs en de engel (Caravaggio)
Mattheuseffect
Mattheus Ignatius van Bree
Matheus Menezes
Mateusz Demczyszak
Matteuskerk (Bingum)
Mateusz Prus
Mattheus Wijtmans
Matthäus Merian de Oude
Mattheus Lestevenon
Matteüseffect
Mattheus van Beveren
Mateusz Banasiuk
Mateus (Portugal)
Mattheüs I van de Elzas
Matthäus Hetzenauer
Mateus Fernandes
Mateusz Zachara
Matheus Cunha
Mateusz Sawrymowicz
Matheus Leite Nascimento
São Mateus do Sul (gemeente)
Manucho
São Mateus (Espírito Santo)
Mattheus de Haan
Het evangelie volgens Matteüs (film)
Matheus Nachtergaele
São Mateus do Sul (microregio)
Lothar Matthäus
Kathedraal van Sint-Matteüs de Apostel
Mattheus Terwesten
Mateusz Morawiecki
Mateusz Nowak
Mateusz Stasiowski
Mattheus Hoeufft
São Mateus (Madalena)
Mateusz Bartczak
Mateusz Klich
Mattheus van der Steen
Mateusz Kowalczyk
Mattheus de Bruyne
São Mateus (microregio)
São Mateus de Oliveira
Matthäus-Passion (Schütz)
Mateus Vital
Mattheus Notenboom
Evangelie volgens Matteüs
Matteuskerk (Eindhoven)


Matteüs

Prompt: Beschrijf de kenmerken van de als achternaam in de Personen van Matteüs.

Antonius Matthaeus III, Nederlands jurist en uitgeverIván Mateus, Colombiaans wielrennerLothar Matthäus, Duits voetballer

Matheus Diovany
De roeping van Matteüs
Matthäus-Passion (J.S. Bach)
Militaire Orde van Sint-Matteüs
Iván Mateus
Mateusz Komar
Mateus Greipel
Thieu van de Wouw
Matheus Carvalho
Mats
Matthaeus Schooneveld
Mattheus I van Lotharingen
Antonius Matthaeus III
Mateus Leme
CERAA São Mateus
Mattheus Gansneb Tengnagel
Mattheus Bernard Hoogeveen
Matheus Fernandes
Mateusz Siebert
Matheus Lima Magalhães
Mateusz Mróz
Matteüspassie
Matheus Pereira da Silva
Mattheus II van Lotharingen
Mattheus Pronk
Hebreeuwse Evangelie volgens Matteüs
Mateusz Ligocki
De apostel Mattheüs
Mattheus Smallegange
Mateus Galiano da Costa
Mattheus Borrekens
São Mateus do Maranhão
Mattheus de Wit
Matheusinho
Mattheus Oliveira
Matheus van Foix-Castelbon
Mattheüs Asanes Kantakouzenos
Mattheus Dijkwel
Matheus van Foix-Comminges
Dória
Matteüs (Michelangelo)
Mattheus Marinus Schepman
Matheus de Wit
Ojciec Mateusz
Matheus Leist
Matteüs Rucquebusch
Matteüs (apostel)
Mateusz Taciak
Matheus Pereira
Matteüs (voornaam)
Mattheus Verheyden
Matteüs en de engel (Caravaggio)
Mattheuseffect
Mattheus Ignatius van Bree
Matheus Menezes
Mateusz Demczyszak
Matteuskerk (Bingum)
Mateusz Prus
Mattheus Wijtmans
Matthäus Merian de Oude
Mattheus Lestevenon
Matteüseffect
Mattheus van Beveren
Mateusz Banasiuk
Mateus (Portugal)
Mattheüs I van de Elzas
Matthäus Hetzenauer
Mateus Fernandes
Mateusz Zachara
Matheus Cunha
Mateusz Sawrymowicz
Matheus Leite Nascimento
São Mateus do Sul (gemeente)
Manucho
São Mateus (Espírito Santo)
Mattheus de Haan
Het evangelie volgens Matteüs (film)
Matheus Nachtergaele
São Mateus do Sul (microregio)
Lothar Matthäus
Kathedraal van Sint-Matteüs de Apostel
Mattheus Terwesten
Mateusz Morawiecki
Mateusz Nowak
Mateusz Stasiowski
Mattheus Hoeufft
São Mateus (Madalena)
Mateusz Bartczak
Mateusz Klich
Mattheus van der Steen
Mateusz Kowalczyk
Mattheus de Bruyne
São Mateus (microregio)
São Mateus de Oliveira
Matthäus-Passion (Schütz)
Mateus Vital
Mattheus Notenboom
Evangelie volgens Matteüs
Matteuskerk (Eindhoven)


Matteüs

Prompt: Focus op Matteüs en leg de Overig uit.

CERAA São Mateus, Braziliaanse voetbalclubMatteüseffect, term uit de sociologieMilitaire Orde van Sint-Matteüs, Colombiaanse orde

Matheus Diovany
De roeping van Matteüs
Matthäus-Passion (J.S. Bach)
Militaire Orde van Sint-Matteüs
Iván Mateus
Mateusz Komar
Mateus Greipel
Thieu van de Wouw
Matheus Carvalho
Mats
Matthaeus Schooneveld
Mattheus I van Lotharingen
Antonius Matthaeus III
Mateus Leme
CERAA São Mateus
Mattheus Gansneb Tengnagel
Mattheus Bernard Hoogeveen
Matheus Fernandes
Mateusz Siebert
Matheus Lima Magalhães
Mateusz Mróz
Matteüspassie
Matheus Pereira da Silva
Mattheus II van Lotharingen
Mattheus Pronk
Hebreeuwse Evangelie volgens Matteüs
Mateusz Ligocki
De apostel Mattheüs
Mattheus Smallegange
Mateus Galiano da Costa
Mattheus Borrekens
São Mateus do Maranhão
Mattheus de Wit
Matheusinho
Mattheus Oliveira
Matheus van Foix-Castelbon
Mattheüs Asanes Kantakouzenos
Mattheus Dijkwel
Matheus van Foix-Comminges
Dória
Matteüs (Michelangelo)
Mattheus Marinus Schepman
Matheus de Wit
Ojciec Mateusz
Matheus Leist
Matteüs Rucquebusch
Matteüs (apostel)
Mateusz Taciak
Matheus Pereira
Matteüs (voornaam)
Mattheus Verheyden
Matteüs en de engel (Caravaggio)
Mattheuseffect
Mattheus Ignatius van Bree
Matheus Menezes
Mateusz Demczyszak
Matteuskerk (Bingum)
Mateusz Prus
Mattheus Wijtmans
Matthäus Merian de Oude
Mattheus Lestevenon
Matteüseffect
Mattheus van Beveren
Mateusz Banasiuk
Mateus (Portugal)
Mattheüs I van de Elzas
Matthäus Hetzenauer
Mateus Fernandes
Mateusz Zachara
Matheus Cunha
Mateusz Sawrymowicz
Matheus Leite Nascimento
São Mateus do Sul (gemeente)
Manucho
São Mateus (Espírito Santo)
Mattheus de Haan
Het evangelie volgens Matteüs (film)
Matheus Nachtergaele
São Mateus do Sul (microregio)
Lothar Matthäus
Kathedraal van Sint-Matteüs de Apostel
Mattheus Terwesten
Mateusz Morawiecki
Mateusz Nowak
Mateusz Stasiowski
Mattheus Hoeufft
São Mateus (Madalena)
Mateusz Bartczak
Mateusz Klich
Mattheus van der Steen
Mateusz Kowalczyk
Mattheus de Bruyne
São Mateus (microregio)
São Mateus de Oliveira
Matthäus-Passion (Schütz)
Mateus Vital
Mattheus Notenboom
Evangelie volgens Matteüs
Matteuskerk (Eindhoven)


Matteüs

Prompt: Verklaar de Overig van dit kunstwerk, Matteüs.

CERAA São Mateus, Braziliaanse voetbalclubMatteüseffect, term uit de sociologieMilitaire Orde van Sint-Matteüs, Colombiaanse orde

Matheus Diovany
De roeping van Matteüs
Matthäus-Passion (J.S. Bach)
Militaire Orde van Sint-Matteüs
Iván Mateus
Mateusz Komar
Mateus Greipel
Thieu van de Wouw
Matheus Carvalho
Mats
Matthaeus Schooneveld
Mattheus I van Lotharingen
Antonius Matthaeus III
Mateus Leme
CERAA São Mateus
Mattheus Gansneb Tengnagel
Mattheus Bernard Hoogeveen
Matheus Fernandes
Mateusz Siebert
Matheus Lima Magalhães
Mateusz Mróz
Matteüspassie
Matheus Pereira da Silva
Mattheus II van Lotharingen
Mattheus Pronk
Hebreeuwse Evangelie volgens Matteüs
Mateusz Ligocki
De apostel Mattheüs
Mattheus Smallegange
Mateus Galiano da Costa
Mattheus Borrekens
São Mateus do Maranhão
Mattheus de Wit
Matheusinho
Mattheus Oliveira
Matheus van Foix-Castelbon
Mattheüs Asanes Kantakouzenos
Mattheus Dijkwel
Matheus van Foix-Comminges
Dória
Matteüs (Michelangelo)
Mattheus Marinus Schepman
Matheus de Wit
Ojciec Mateusz
Matheus Leist
Matteüs Rucquebusch
Matteüs (apostel)
Mateusz Taciak
Matheus Pereira
Matteüs (voornaam)
Mattheus Verheyden
Matteüs en de engel (Caravaggio)
Mattheuseffect
Mattheus Ignatius van Bree
Matheus Menezes
Mateusz Demczyszak
Matteuskerk (Bingum)
Mateusz Prus
Mattheus Wijtmans
Matthäus Merian de Oude
Mattheus Lestevenon
Matteüseffect
Mattheus van Beveren
Mateusz Banasiuk
Mateus (Portugal)
Mattheüs I van de Elzas
Matthäus Hetzenauer
Mateus Fernandes
Mateusz Zachara
Matheus Cunha
Mateusz Sawrymowicz
Matheus Leite Nascimento
São Mateus do Sul (gemeente)
Manucho
São Mateus (Espírito Santo)
Mattheus de Haan
Het evangelie volgens Matteüs (film)
Matheus Nachtergaele
São Mateus do Sul (microregio)
Lothar Matthäus
Kathedraal van Sint-Matteüs de Apostel
Mattheus Terwesten
Mateusz Morawiecki
Mateusz Nowak
Mateusz Stasiowski
Mattheus Hoeufft
São Mateus (Madalena)
Mateusz Bartczak
Mateusz Klich
Mattheus van der Steen
Mateusz Kowalczyk
Mattheus de Bruyne
São Mateus (microregio)
São Mateus de Oliveira
Matthäus-Passion (Schütz)
Mateus Vital
Mattheus Notenboom
Evangelie volgens Matteüs
Matteuskerk (Eindhoven)


Matteüs

Prompt: Hoe verklaart Matteüs zijn Overig?

CERAA São Mateus, Braziliaanse voetbalclubMatteüseffect, term uit de sociologieMilitaire Orde van Sint-Matteüs, Colombiaanse orde

Matheus Diovany
De roeping van Matteüs
Matthäus-Passion (J.S. Bach)
Militaire Orde van Sint-Matteüs
Iván Mateus
Mateusz Komar
Mateus Greipel
Thieu van de Wouw
Matheus Carvalho
Mats
Matthaeus Schooneveld
Mattheus I van Lotharingen
Antonius Matthaeus III
Mateus Leme
CERAA São Mateus
Mattheus Gansneb Tengnagel
Mattheus Bernard Hoogeveen
Matheus Fernandes
Mateusz Siebert
Matheus Lima Magalhães
Mateusz Mróz
Matteüspassie
Matheus Pereira da Silva
Mattheus II van Lotharingen
Mattheus Pronk
Hebreeuwse Evangelie volgens Matteüs
Mateusz Ligocki
De apostel Mattheüs
Mattheus Smallegange
Mateus Galiano da Costa
Mattheus Borrekens
São Mateus do Maranhão
Mattheus de Wit
Matheusinho
Mattheus Oliveira
Matheus van Foix-Castelbon
Mattheüs Asanes Kantakouzenos
Mattheus Dijkwel
Matheus van Foix-Comminges
Dória
Matteüs (Michelangelo)
Mattheus Marinus Schepman
Matheus de Wit
Ojciec Mateusz
Matheus Leist
Matteüs Rucquebusch
Matteüs (apostel)
Mateusz Taciak
Matheus Pereira
Matteüs (voornaam)
Mattheus Verheyden
Matteüs en de engel (Caravaggio)
Mattheuseffect
Mattheus Ignatius van Bree
Matheus Menezes
Mateusz Demczyszak
Matteuskerk (Bingum)
Mateusz Prus
Mattheus Wijtmans
Matthäus Merian de Oude
Mattheus Lestevenon
Matteüseffect
Mattheus van Beveren
Mateusz Banasiuk
Mateus (Portugal)
Mattheüs I van de Elzas
Matthäus Hetzenauer
Mateus Fernandes
Mateusz Zachara
Matheus Cunha
Mateusz Sawrymowicz
Matheus Leite Nascimento
São Mateus do Sul (gemeente)
Manucho
São Mateus (Espírito Santo)
Mattheus de Haan
Het evangelie volgens Matteüs (film)
Matheus Nachtergaele
São Mateus do Sul (microregio)
Lothar Matthäus
Kathedraal van Sint-Matteüs de Apostel
Mattheus Terwesten
Mateusz Morawiecki
Mateusz Nowak
Mateusz Stasiowski
Mattheus Hoeufft
São Mateus (Madalena)
Mateusz Bartczak
Mateusz Klich
Mattheus van der Steen
Mateusz Kowalczyk
Mattheus de Bruyne
São Mateus (microregio)
São Mateus de Oliveira
Matthäus-Passion (Schütz)
Mateus Vital
Mattheus Notenboom
Evangelie volgens Matteüs
Matteuskerk (Eindhoven)


Matteüs

Prompt: Hoe wordt de Overig besproken in Matteüs?

CERAA São Mateus, Braziliaanse voetbalclubMatteüseffect, term uit de sociologieMilitaire Orde van Sint-Matteüs, Colombiaanse orde

Matheus Diovany
De roeping van Matteüs
Matthäus-Passion (J.S. Bach)
Militaire Orde van Sint-Matteüs
Iván Mateus
Mateusz Komar
Mateus Greipel
Thieu van de Wouw
Matheus Carvalho
Mats
Matthaeus Schooneveld
Mattheus I van Lotharingen
Antonius Matthaeus III
Mateus Leme
CERAA São Mateus
Mattheus Gansneb Tengnagel
Mattheus Bernard Hoogeveen
Matheus Fernandes
Mateusz Siebert
Matheus Lima Magalhães
Mateusz Mróz
Matteüspassie
Matheus Pereira da Silva
Mattheus II van Lotharingen
Mattheus Pronk
Hebreeuwse Evangelie volgens Matteüs
Mateusz Ligocki
De apostel Mattheüs
Mattheus Smallegange
Mateus Galiano da Costa
Mattheus Borrekens
São Mateus do Maranhão
Mattheus de Wit
Matheusinho
Mattheus Oliveira
Matheus van Foix-Castelbon
Mattheüs Asanes Kantakouzenos
Mattheus Dijkwel
Matheus van Foix-Comminges
Dória
Matteüs (Michelangelo)
Mattheus Marinus Schepman
Matheus de Wit
Ojciec Mateusz
Matheus Leist
Matteüs Rucquebusch
Matteüs (apostel)
Mateusz Taciak
Matheus Pereira
Matteüs (voornaam)
Mattheus Verheyden
Matteüs en de engel (Caravaggio)
Mattheuseffect
Mattheus Ignatius van Bree
Matheus Menezes
Mateusz Demczyszak
Matteuskerk (Bingum)
Mateusz Prus
Mattheus Wijtmans
Matthäus Merian de Oude
Mattheus Lestevenon
Matteüseffect
Mattheus van Beveren
Mateusz Banasiuk
Mateus (Portugal)
Mattheüs I van de Elzas
Matthäus Hetzenauer
Mateus Fernandes
Mateusz Zachara
Matheus Cunha
Mateusz Sawrymowicz
Matheus Leite Nascimento
São Mateus do Sul (gemeente)
Manucho
São Mateus (Espírito Santo)
Mattheus de Haan
Het evangelie volgens Matteüs (film)
Matheus Nachtergaele
São Mateus do Sul (microregio)
Lothar Matthäus
Kathedraal van Sint-Matteüs de Apostel
Mattheus Terwesten
Mateusz Morawiecki
Mateusz Nowak
Mateusz Stasiowski
Mattheus Hoeufft
São Mateus (Madalena)
Mateusz Bartczak
Mateusz Klich
Mattheus van der Steen
Mateusz Kowalczyk
Mattheus de Bruyne
São Mateus (microregio)
São Mateus de Oliveira
Matthäus-Passion (Schütz)
Mateus Vital
Mattheus Notenboom
Evangelie volgens Matteüs
Matteuskerk (Eindhoven)


Het_oordeel_van_Salomo

Prompt: Focus op Het_oordeel_van_Salomo en leg de abstract uit.

Het oordeel van Salomo kan verwijzen naar:Het oordeel van Salomo (Van Bronckhorst) - schilderij van Pieter van BronkhorstHet oordeel van Salomo (Frans Floris I) - schilderijHet oordeel van Salomo (Gaspar de Crayer) - schilderijHet oordeel van Salomo (Willem van Mieris) - schilderij


Het_oordeel_van_Salomo

Prompt: Verklaar de abstract van dit kunstwerk, Het_oordeel_van_Salomo.

Het oordeel van Salomo kan verwijzen naar:Het oordeel van Salomo (Van Bronckhorst) - schilderij van Pieter van BronkhorstHet oordeel van Salomo (Frans Floris I) - schilderijHet oordeel van Salomo (Gaspar de Crayer) - schilderijHet oordeel van Salomo (Willem van Mieris) - schilderij


Het_oordeel_van_Salomo

Prompt: Hoe verklaart Het_oordeel_van_Salomo zijn abstract?

Het oordeel van Salomo kan verwijzen naar:Het oordeel van Salomo (Van Bronckhorst) - schilderij van Pieter van BronkhorstHet oordeel van Salomo (Frans Floris I) - schilderijHet oordeel van Salomo (Gaspar de Crayer) - schilderijHet oordeel van Salomo (Willem van Mieris) - schilderij


Het_oordeel_van_Salomo

Prompt: Hoe wordt de abstract besproken in Het_oordeel_van_Salomo?

Het oordeel van Salomo kan verwijzen naar:Het oordeel van Salomo (Van Bronckhorst) - schilderij van Pieter van BronkhorstHet oordeel van Salomo (Frans Floris I) - schilderijHet oordeel van Salomo (Gaspar de Crayer) - schilderijHet oordeel van Salomo (Willem van Mieris) - schilderij


Dame_in_wit

Prompt: Focus op Dame_in_wit en leg de abstract uit.

Dame in wit, ook wel getiteld Aan het ontbijt, is een schilderij van de Nederlandse kunstschilder Jan Toorop, geschilderd in 1886, olieverf op doek, 100 x 74 centimeter. Toorop portretteert zijn vrouw Annie Hall aan het ontbijt, in een door James McNeill Whistler beïnvloede stijl. Het werk bevindt zich thans in de collectie van het Stedelijk Museum te Amsterdam.

Categorie:Kunstwerk in het Stedelijk Museum Amsterdam

Symfonie in wit nr. 1 (Het witte meisje)

Bestand:Toorop, Annie Hall met melkkan.jpg


Dame_in_wit

Prompt: Verklaar de abstract van dit kunstwerk, Dame_in_wit.

Dame in wit, ook wel getiteld Aan het ontbijt, is een schilderij van de Nederlandse kunstschilder Jan Toorop, geschilderd in 1886, olieverf op doek, 100 x 74 centimeter. Toorop portretteert zijn vrouw Annie Hall aan het ontbijt, in een door James McNeill Whistler beïnvloede stijl. Het werk bevindt zich thans in de collectie van het Stedelijk Museum te Amsterdam.

Categorie:Kunstwerk in het Stedelijk Museum Amsterdam

Symfonie in wit nr. 1 (Het witte meisje)

Bestand:Toorop, Annie Hall met melkkan.jpg


Dame_in_wit

Prompt: Hoe verklaart Dame_in_wit zijn abstract?

Dame in wit, ook wel getiteld Aan het ontbijt, is een schilderij van de Nederlandse kunstschilder Jan Toorop, geschilderd in 1886, olieverf op doek, 100 x 74 centimeter. Toorop portretteert zijn vrouw Annie Hall aan het ontbijt, in een door James McNeill Whistler beïnvloede stijl. Het werk bevindt zich thans in de collectie van het Stedelijk Museum te Amsterdam.

Categorie:Kunstwerk in het Stedelijk Museum Amsterdam

Symfonie in wit nr. 1 (Het witte meisje)

Bestand:Toorop, Annie Hall met melkkan.jpg


Dame_in_wit

Prompt: Hoe wordt de abstract besproken in Dame_in_wit?

Dame in wit, ook wel getiteld Aan het ontbijt, is een schilderij van de Nederlandse kunstschilder Jan Toorop, geschilderd in 1886, olieverf op doek, 100 x 74 centimeter. Toorop portretteert zijn vrouw Annie Hall aan het ontbijt, in een door James McNeill Whistler beïnvloede stijl. Het werk bevindt zich thans in de collectie van het Stedelijk Museum te Amsterdam.

Categorie:Kunstwerk in het Stedelijk Museum Amsterdam

Symfonie in wit nr. 1 (Het witte meisje)

Bestand:Toorop, Annie Hall met melkkan.jpg


Dame_in_wit

Prompt: Focus op Dame_in_wit en leg de Context uit.

In 1884 maakte Toorop vanuit zijn toenmalige woonplaats Brussel een reis naar Londen, samen met zijn vriend Emile Verhaeren en kunstcriticus Georges Destrée. Eind 1885 ging hij opnieuw voor enkele maanden naar Engeland, waarbij hij verbleef op het landgoed van de ouders van Annie Hall (1860-1929). Annie Hall was een frêle Engelse dame die hij in Brussel had leren kennen toen ze daar muziek studeerde. In 1886 zou hij haar trouwen. Tijdens zijn verblijven in Engeland raakte Toorop zeer onder de indruk van het werk van James McNeill Whistler, wiens werk hij al had leren kennen tijdens een tentoonstelling bij Les Vingt in 1884. Op introductie van Lourens Alma Tadema  bezocht hij ook Whistlers atelier in Londen. Het werk van Whistler zou in de periode 1884-1887 een grote inspiratiebron zijn voor Toorop. Het meest zichtbaar is die invloed wellicht in het portret Dame in wit uit 1886.

Categorie:Kunstwerk in het Stedelijk Museum Amsterdam

Symfonie in wit nr. 1 (Het witte meisje)

Bestand:Toorop, Annie Hall met melkkan.jpg


Dame_in_wit

Prompt: Verklaar de Context van dit kunstwerk, Dame_in_wit.

In 1884 maakte Toorop vanuit zijn toenmalige woonplaats Brussel een reis naar Londen, samen met zijn vriend Emile Verhaeren en kunstcriticus Georges Destrée. Eind 1885 ging hij opnieuw voor enkele maanden naar Engeland, waarbij hij verbleef op het landgoed van de ouders van Annie Hall (1860-1929). Annie Hall was een frêle Engelse dame die hij in Brussel had leren kennen toen ze daar muziek studeerde. In 1886 zou hij haar trouwen. Tijdens zijn verblijven in Engeland raakte Toorop zeer onder de indruk van het werk van James McNeill Whistler, wiens werk hij al had leren kennen tijdens een tentoonstelling bij Les Vingt in 1884. Op introductie van Lourens Alma Tadema  bezocht hij ook Whistlers atelier in Londen. Het werk van Whistler zou in de periode 1884-1887 een grote inspiratiebron zijn voor Toorop. Het meest zichtbaar is die invloed wellicht in het portret Dame in wit uit 1886.

Categorie:Kunstwerk in het Stedelijk Museum Amsterdam

Symfonie in wit nr. 1 (Het witte meisje)

Bestand:Toorop, Annie Hall met melkkan.jpg


Dame_in_wit

Prompt: Hoe verklaart Dame_in_wit zijn Context?

In 1884 maakte Toorop vanuit zijn toenmalige woonplaats Brussel een reis naar Londen, samen met zijn vriend Emile Verhaeren en kunstcriticus Georges Destrée. Eind 1885 ging hij opnieuw voor enkele maanden naar Engeland, waarbij hij verbleef op het landgoed van de ouders van Annie Hall (1860-1929). Annie Hall was een frêle Engelse dame die hij in Brussel had leren kennen toen ze daar muziek studeerde. In 1886 zou hij haar trouwen. Tijdens zijn verblijven in Engeland raakte Toorop zeer onder de indruk van het werk van James McNeill Whistler, wiens werk hij al had leren kennen tijdens een tentoonstelling bij Les Vingt in 1884. Op introductie van Lourens Alma Tadema  bezocht hij ook Whistlers atelier in Londen. Het werk van Whistler zou in de periode 1884-1887 een grote inspiratiebron zijn voor Toorop. Het meest zichtbaar is die invloed wellicht in het portret Dame in wit uit 1886.

Categorie:Kunstwerk in het Stedelijk Museum Amsterdam

Symfonie in wit nr. 1 (Het witte meisje)

Bestand:Toorop, Annie Hall met melkkan.jpg


Dame_in_wit

Prompt: Hoe wordt de Context besproken in Dame_in_wit?

In 1884 maakte Toorop vanuit zijn toenmalige woonplaats Brussel een reis naar Londen, samen met zijn vriend Emile Verhaeren en kunstcriticus Georges Destrée. Eind 1885 ging hij opnieuw voor enkele maanden naar Engeland, waarbij hij verbleef op het landgoed van de ouders van Annie Hall (1860-1929). Annie Hall was een frêle Engelse dame die hij in Brussel had leren kennen toen ze daar muziek studeerde. In 1886 zou hij haar trouwen. Tijdens zijn verblijven in Engeland raakte Toorop zeer onder de indruk van het werk van James McNeill Whistler, wiens werk hij al had leren kennen tijdens een tentoonstelling bij Les Vingt in 1884. Op introductie van Lourens Alma Tadema  bezocht hij ook Whistlers atelier in Londen. Het werk van Whistler zou in de periode 1884-1887 een grote inspiratiebron zijn voor Toorop. Het meest zichtbaar is die invloed wellicht in het portret Dame in wit uit 1886.

Categorie:Kunstwerk in het Stedelijk Museum Amsterdam

Symfonie in wit nr. 1 (Het witte meisje)

Bestand:Toorop, Annie Hall met melkkan.jpg


Dame_in_wit

Prompt: Focus op Dame_in_wit en leg de Afbeelding uit.

Toorop portretteert hier zijn toekomstige vrouw Annie Hall kort na hun huwelijk in 1886, in hun woning aan de Prins Hendrikstraat te Den Haag. Ze wordt afgebeeld in een lange witte, hooggesloten japon, zittend aan een ontbijttafel met een spierwit tafellaken, dat over lijkt te lopen in haar jurk. Het felle wit van de japon en het tafellaken contrasteren sterk met de verder vrijwel volledig donkere achtergrond. Accenten worden toegevoegd door het theeservies op tafel en een glas rode wijn, waarvan de ovale cirkel zich herhaalt in het theekopje. Erachter staat wat groen in een vaasje. Er is een sterke lichtinval van linksvoor, die ook de achterkant van haar stoel mee oplicht.Het tafereel straalt een grote, bijna serene rust uit, duidelijk anders dan de levendigheid die de Franse impressionisten toentertijd vaak in hun schilderijen legden. In een brief uit die periode aan Annie Hall laat Toorop ook doorschemeren niet zo goed overweg te kunnen met de Franse impressionistische schilderwijze: hij vindt ze te luid, te oppervlakkig in hun waarneming en hij betwijfelt "of met enkele penseelstreken een beweging, persoon of landschap even kernachtig gekarakteriseerd kan worden als bij een wat aandachtiger beschouwing". Toorop had duidelijk meer aandacht voor de psychische gesteldheid van zijn modellen, die hij vaak neerzet verzonken in overpeinzing.De invloed van James McNeill Whistler op dit portret van Annie Hall wordt weerspiegeld in het dominante gebruik van een fel belicht wit in Annie's japon en het taffellaken. Ook de aanwezigheid van het estheticistische schoonheidsideaal is duidelijk herkenbaar. Toorop maakte in de periode 1884-1887 meerdere portretten van Annie Hall in dezelfde stijl, onmiskenbaar herinneringen oproepend aan de "symfonieën" die Whistler in die tijd maakte, meer in het bijzonder aan Het witte meisje. Het hier besproken Dame in wit uit einde 1886 is hiervan het meest typerende voorbeeld. Exemplarisch is ook zijn Annie Hall met melkkan, dat hij korte tijd eerder schilderde, in een vrijwel identieke compositie, maar met nog meer dominantie van het wit, dat in dat werk met een paletmes wordt doorgetrokken in de achtergrond. De atmosfeer is steeds dromerig en melancholiek.Toorop stelde Dame in wit in 1887 tentoon bij kunstenaarsgroep Les XX te Brussel, waar hij nog vaak naartoe reisde. Uiteindelijk zou hij vooral naam maken als symbolist. In de laatste decennia is echter een toenemende aandacht waarneembaar voor de kwaliteiten van zijn vroege werk, in publicaties en exposities. Dame in wit werd in 2000 geëxposeerd tijdens een grote Whistler-tentoonstelling georganiseerd door de Royal Academy of Arts te Londen.

Categorie:Kunstwerk in het Stedelijk Museum Amsterdam

Symfonie in wit nr. 1 (Het witte meisje)

Bestand:Toorop, Annie Hall met melkkan.jpg


Dame_in_wit

Prompt: Verklaar de Afbeelding van dit kunstwerk, Dame_in_wit.

Toorop portretteert hier zijn toekomstige vrouw Annie Hall kort na hun huwelijk in 1886, in hun woning aan de Prins Hendrikstraat te Den Haag. Ze wordt afgebeeld in een lange witte, hooggesloten japon, zittend aan een ontbijttafel met een spierwit tafellaken, dat over lijkt te lopen in haar jurk. Het felle wit van de japon en het tafellaken contrasteren sterk met de verder vrijwel volledig donkere achtergrond. Accenten worden toegevoegd door het theeservies op tafel en een glas rode wijn, waarvan de ovale cirkel zich herhaalt in het theekopje. Erachter staat wat groen in een vaasje. Er is een sterke lichtinval van linksvoor, die ook de achterkant van haar stoel mee oplicht.Het tafereel straalt een grote, bijna serene rust uit, duidelijk anders dan de levendigheid die de Franse impressionisten toentertijd vaak in hun schilderijen legden. In een brief uit die periode aan Annie Hall laat Toorop ook doorschemeren niet zo goed overweg te kunnen met de Franse impressionistische schilderwijze: hij vindt ze te luid, te oppervlakkig in hun waarneming en hij betwijfelt "of met enkele penseelstreken een beweging, persoon of landschap even kernachtig gekarakteriseerd kan worden als bij een wat aandachtiger beschouwing". Toorop had duidelijk meer aandacht voor de psychische gesteldheid van zijn modellen, die hij vaak neerzet verzonken in overpeinzing.De invloed van James McNeill Whistler op dit portret van Annie Hall wordt weerspiegeld in het dominante gebruik van een fel belicht wit in Annie's japon en het taffellaken. Ook de aanwezigheid van het estheticistische schoonheidsideaal is duidelijk herkenbaar. Toorop maakte in de periode 1884-1887 meerdere portretten van Annie Hall in dezelfde stijl, onmiskenbaar herinneringen oproepend aan de "symfonieën" die Whistler in die tijd maakte, meer in het bijzonder aan Het witte meisje. Het hier besproken Dame in wit uit einde 1886 is hiervan het meest typerende voorbeeld. Exemplarisch is ook zijn Annie Hall met melkkan, dat hij korte tijd eerder schilderde, in een vrijwel identieke compositie, maar met nog meer dominantie van het wit, dat in dat werk met een paletmes wordt doorgetrokken in de achtergrond. De atmosfeer is steeds dromerig en melancholiek.Toorop stelde Dame in wit in 1887 tentoon bij kunstenaarsgroep Les XX te Brussel, waar hij nog vaak naartoe reisde. Uiteindelijk zou hij vooral naam maken als symbolist. In de laatste decennia is echter een toenemende aandacht waarneembaar voor de kwaliteiten van zijn vroege werk, in publicaties en exposities. Dame in wit werd in 2000 geëxposeerd tijdens een grote Whistler-tentoonstelling georganiseerd door de Royal Academy of Arts te Londen.

Categorie:Kunstwerk in het Stedelijk Museum Amsterdam

Symfonie in wit nr. 1 (Het witte meisje)

Bestand:Toorop, Annie Hall met melkkan.jpg


Dame_in_wit

Prompt: Hoe verklaart Dame_in_wit zijn Afbeelding?

Toorop portretteert hier zijn toekomstige vrouw Annie Hall kort na hun huwelijk in 1886, in hun woning aan de Prins Hendrikstraat te Den Haag. Ze wordt afgebeeld in een lange witte, hooggesloten japon, zittend aan een ontbijttafel met een spierwit tafellaken, dat over lijkt te lopen in haar jurk. Het felle wit van de japon en het tafellaken contrasteren sterk met de verder vrijwel volledig donkere achtergrond. Accenten worden toegevoegd door het theeservies op tafel en een glas rode wijn, waarvan de ovale cirkel zich herhaalt in het theekopje. Erachter staat wat groen in een vaasje. Er is een sterke lichtinval van linksvoor, die ook de achterkant van haar stoel mee oplicht.Het tafereel straalt een grote, bijna serene rust uit, duidelijk anders dan de levendigheid die de Franse impressionisten toentertijd vaak in hun schilderijen legden. In een brief uit die periode aan Annie Hall laat Toorop ook doorschemeren niet zo goed overweg te kunnen met de Franse impressionistische schilderwijze: hij vindt ze te luid, te oppervlakkig in hun waarneming en hij betwijfelt "of met enkele penseelstreken een beweging, persoon of landschap even kernachtig gekarakteriseerd kan worden als bij een wat aandachtiger beschouwing". Toorop had duidelijk meer aandacht voor de psychische gesteldheid van zijn modellen, die hij vaak neerzet verzonken in overpeinzing.De invloed van James McNeill Whistler op dit portret van Annie Hall wordt weerspiegeld in het dominante gebruik van een fel belicht wit in Annie's japon en het taffellaken. Ook de aanwezigheid van het estheticistische schoonheidsideaal is duidelijk herkenbaar. Toorop maakte in de periode 1884-1887 meerdere portretten van Annie Hall in dezelfde stijl, onmiskenbaar herinneringen oproepend aan de "symfonieën" die Whistler in die tijd maakte, meer in het bijzonder aan Het witte meisje. Het hier besproken Dame in wit uit einde 1886 is hiervan het meest typerende voorbeeld. Exemplarisch is ook zijn Annie Hall met melkkan, dat hij korte tijd eerder schilderde, in een vrijwel identieke compositie, maar met nog meer dominantie van het wit, dat in dat werk met een paletmes wordt doorgetrokken in de achtergrond. De atmosfeer is steeds dromerig en melancholiek.Toorop stelde Dame in wit in 1887 tentoon bij kunstenaarsgroep Les XX te Brussel, waar hij nog vaak naartoe reisde. Uiteindelijk zou hij vooral naam maken als symbolist. In de laatste decennia is echter een toenemende aandacht waarneembaar voor de kwaliteiten van zijn vroege werk, in publicaties en exposities. Dame in wit werd in 2000 geëxposeerd tijdens een grote Whistler-tentoonstelling georganiseerd door de Royal Academy of Arts te Londen.

Categorie:Kunstwerk in het Stedelijk Museum Amsterdam

Symfonie in wit nr. 1 (Het witte meisje)

Bestand:Toorop, Annie Hall met melkkan.jpg


Dame_in_wit

Prompt: Hoe wordt de Afbeelding besproken in Dame_in_wit?

Toorop portretteert hier zijn toekomstige vrouw Annie Hall kort na hun huwelijk in 1886, in hun woning aan de Prins Hendrikstraat te Den Haag. Ze wordt afgebeeld in een lange witte, hooggesloten japon, zittend aan een ontbijttafel met een spierwit tafellaken, dat over lijkt te lopen in haar jurk. Het felle wit van de japon en het tafellaken contrasteren sterk met de verder vrijwel volledig donkere achtergrond. Accenten worden toegevoegd door het theeservies op tafel en een glas rode wijn, waarvan de ovale cirkel zich herhaalt in het theekopje. Erachter staat wat groen in een vaasje. Er is een sterke lichtinval van linksvoor, die ook de achterkant van haar stoel mee oplicht.Het tafereel straalt een grote, bijna serene rust uit, duidelijk anders dan de levendigheid die de Franse impressionisten toentertijd vaak in hun schilderijen legden. In een brief uit die periode aan Annie Hall laat Toorop ook doorschemeren niet zo goed overweg te kunnen met de Franse impressionistische schilderwijze: hij vindt ze te luid, te oppervlakkig in hun waarneming en hij betwijfelt "of met enkele penseelstreken een beweging, persoon of landschap even kernachtig gekarakteriseerd kan worden als bij een wat aandachtiger beschouwing". Toorop had duidelijk meer aandacht voor de psychische gesteldheid van zijn modellen, die hij vaak neerzet verzonken in overpeinzing.De invloed van James McNeill Whistler op dit portret van Annie Hall wordt weerspiegeld in het dominante gebruik van een fel belicht wit in Annie's japon en het taffellaken. Ook de aanwezigheid van het estheticistische schoonheidsideaal is duidelijk herkenbaar. Toorop maakte in de periode 1884-1887 meerdere portretten van Annie Hall in dezelfde stijl, onmiskenbaar herinneringen oproepend aan de "symfonieën" die Whistler in die tijd maakte, meer in het bijzonder aan Het witte meisje. Het hier besproken Dame in wit uit einde 1886 is hiervan het meest typerende voorbeeld. Exemplarisch is ook zijn Annie Hall met melkkan, dat hij korte tijd eerder schilderde, in een vrijwel identieke compositie, maar met nog meer dominantie van het wit, dat in dat werk met een paletmes wordt doorgetrokken in de achtergrond. De atmosfeer is steeds dromerig en melancholiek.Toorop stelde Dame in wit in 1887 tentoon bij kunstenaarsgroep Les XX te Brussel, waar hij nog vaak naartoe reisde. Uiteindelijk zou hij vooral naam maken als symbolist. In de laatste decennia is echter een toenemende aandacht waarneembaar voor de kwaliteiten van zijn vroege werk, in publicaties en exposities. Dame in wit werd in 2000 geëxposeerd tijdens een grote Whistler-tentoonstelling georganiseerd door de Royal Academy of Arts te Londen.

Categorie:Kunstwerk in het Stedelijk Museum Amsterdam

Symfonie in wit nr. 1 (Het witte meisje)

Bestand:Toorop, Annie Hall met melkkan.jpg


Graanoogst

Prompt: Focus op Graanoogst en leg de abstract uit.

Graanoogst (Frans: Moisson) is een schilderij van Charles-François Daubigny, een van de leidende figuren binnen de School van Barbizon. Deze voorstelling uit 1851 vormt een voorafschaduwing van de impressionistische landschapsschilderkunst. Sinds 1986 maakt het werk deel uit van de collectie van het Musée d'Orsay in Parijs.

Categorie:Schilderij in het Musée d'Orsay

Lijst van Franse ministers van Binnenlandse Zaken


Graanoogst

Prompt: Verklaar de abstract van dit kunstwerk, Graanoogst.

Graanoogst (Frans: Moisson) is een schilderij van Charles-François Daubigny, een van de leidende figuren binnen de School van Barbizon. Deze voorstelling uit 1851 vormt een voorafschaduwing van de impressionistische landschapsschilderkunst. Sinds 1986 maakt het werk deel uit van de collectie van het Musée d'Orsay in Parijs.

Categorie:Schilderij in het Musée d'Orsay

Lijst van Franse ministers van Binnenlandse Zaken


Graanoogst

Prompt: Hoe verklaart Graanoogst zijn abstract?

Graanoogst (Frans: Moisson) is een schilderij van Charles-François Daubigny, een van de leidende figuren binnen de School van Barbizon. Deze voorstelling uit 1851 vormt een voorafschaduwing van de impressionistische landschapsschilderkunst. Sinds 1986 maakt het werk deel uit van de collectie van het Musée d'Orsay in Parijs.

Categorie:Schilderij in het Musée d'Orsay

Lijst van Franse ministers van Binnenlandse Zaken


Graanoogst

Prompt: Hoe wordt de abstract besproken in Graanoogst?

Graanoogst (Frans: Moisson) is een schilderij van Charles-François Daubigny, een van de leidende figuren binnen de School van Barbizon. Deze voorstelling uit 1851 vormt een voorafschaduwing van de impressionistische landschapsschilderkunst. Sinds 1986 maakt het werk deel uit van de collectie van het Musée d'Orsay in Parijs.

Categorie:Schilderij in het Musée d'Orsay

Lijst van Franse ministers van Binnenlandse Zaken


Graanoogst

Prompt: Focus op Graanoogst en leg de Voorstelling uit.

Hoewel het werk door zijn grote afmetingen niet in de open lucht geschilderd kan zijn, heeft Daubigny zonder meer geprobeerd de vluchtige werkelijkheid van een zomerse dag op het land vast te leggen. Het werk valt op door zijn lichte kleuren en losse penseelstreken. Veel andere schilders uit de School van Barbizon gebruikten een veel donkerder palet. Daubigny betoonde zich hiermee een voorloper van de impressionisten. Dit wordt met name duidelijk rond de horizon, waar slechts enkele horizontaal geplaatste penseelstreken die elk een andere kleur hebben, te zien zijn.

Categorie:Schilderij in het Musée d'Orsay

Lijst van Franse ministers van Binnenlandse Zaken


Graanoogst

Prompt: Verklaar de Voorstelling van dit kunstwerk, Graanoogst.

Hoewel het werk door zijn grote afmetingen niet in de open lucht geschilderd kan zijn, heeft Daubigny zonder meer geprobeerd de vluchtige werkelijkheid van een zomerse dag op het land vast te leggen. Het werk valt op door zijn lichte kleuren en losse penseelstreken. Veel andere schilders uit de School van Barbizon gebruikten een veel donkerder palet. Daubigny betoonde zich hiermee een voorloper van de impressionisten. Dit wordt met name duidelijk rond de horizon, waar slechts enkele horizontaal geplaatste penseelstreken die elk een andere kleur hebben, te zien zijn.

Categorie:Schilderij in het Musée d'Orsay

Lijst van Franse ministers van Binnenlandse Zaken


Graanoogst

Prompt: Hoe verklaart Graanoogst zijn Voorstelling?

Hoewel het werk door zijn grote afmetingen niet in de open lucht geschilderd kan zijn, heeft Daubigny zonder meer geprobeerd de vluchtige werkelijkheid van een zomerse dag op het land vast te leggen. Het werk valt op door zijn lichte kleuren en losse penseelstreken. Veel andere schilders uit de School van Barbizon gebruikten een veel donkerder palet. Daubigny betoonde zich hiermee een voorloper van de impressionisten. Dit wordt met name duidelijk rond de horizon, waar slechts enkele horizontaal geplaatste penseelstreken die elk een andere kleur hebben, te zien zijn.

Categorie:Schilderij in het Musée d'Orsay

Lijst van Franse ministers van Binnenlandse Zaken


Graanoogst

Prompt: Hoe wordt de Voorstelling besproken in Graanoogst?

Hoewel het werk door zijn grote afmetingen niet in de open lucht geschilderd kan zijn, heeft Daubigny zonder meer geprobeerd de vluchtige werkelijkheid van een zomerse dag op het land vast te leggen. Het werk valt op door zijn lichte kleuren en losse penseelstreken. Veel andere schilders uit de School van Barbizon gebruikten een veel donkerder palet. Daubigny betoonde zich hiermee een voorloper van de impressionisten. Dit wordt met name duidelijk rond de horizon, waar slechts enkele horizontaal geplaatste penseelstreken die elk een andere kleur hebben, te zien zijn.

Categorie:Schilderij in het Musée d'Orsay

Lijst van Franse ministers van Binnenlandse Zaken


Graanoogst

Prompt: Focus op Graanoogst en leg de Ontvangst uit.

Tijdens de Parijse salon van 1852 stelde Daubingy Graanoogst tentoon. Het werk oogstte veel succes en betekende een doorbraak in de carrière van de schilder. De broers Edmond en Jules de Goncourt wijdden een lange beschouwing aan het werk.Moissonneurs pliés en deux et moissonneuses qui se hâtent par les étroits sentiers, et gerbes qu'on bottelle, et charrettes qu'on charge, toute cette activité se groupe pittoresquement dans l'embrasement doré au milieu duquel le pinceau, essuyé de sa couleur, fait étinceler çà et là un sillon (...). On a jamais mieux traduit la moisson; (...) et le tableau de M. Daubigny est un chef-d'oeuvre, en dépit de la négligence de ses fonds(Mannen oogsten krom gebogen en vrouwen haasten zich over de smalle paadjes en schoven worden gebonden en wagens geladen. Al deze werkzaamheden komen pittoresk samen in een gouden gloed, waarin een penseel zonder verf hier en daar een ploegvoor laat fonkelen (...). De graanoogst is nog nooit beter weergegeven; (...) en het schilderij van mijnheer Daubigny is een meesterwerk, ondanks de verwaarlozing van de achtergrond.)

Categorie:Schilderij in het Musée d'Orsay

Lijst van Franse ministers van Binnenlandse Zaken


Graanoogst

Prompt: Verklaar de Ontvangst van dit kunstwerk, Graanoogst.

Tijdens de Parijse salon van 1852 stelde Daubingy Graanoogst tentoon. Het werk oogstte veel succes en betekende een doorbraak in de carrière van de schilder. De broers Edmond en Jules de Goncourt wijdden een lange beschouwing aan het werk.Moissonneurs pliés en deux et moissonneuses qui se hâtent par les étroits sentiers, et gerbes qu'on bottelle, et charrettes qu'on charge, toute cette activité se groupe pittoresquement dans l'embrasement doré au milieu duquel le pinceau, essuyé de sa couleur, fait étinceler çà et là un sillon (...). On a jamais mieux traduit la moisson; (...) et le tableau de M. Daubigny est un chef-d'oeuvre, en dépit de la négligence de ses fonds(Mannen oogsten krom gebogen en vrouwen haasten zich over de smalle paadjes en schoven worden gebonden en wagens geladen. Al deze werkzaamheden komen pittoresk samen in een gouden gloed, waarin een penseel zonder verf hier en daar een ploegvoor laat fonkelen (...). De graanoogst is nog nooit beter weergegeven; (...) en het schilderij van mijnheer Daubigny is een meesterwerk, ondanks de verwaarlozing van de achtergrond.)

Categorie:Schilderij in het Musée d'Orsay

Lijst van Franse ministers van Binnenlandse Zaken


Graanoogst

Prompt: Hoe verklaart Graanoogst zijn Ontvangst?

Tijdens de Parijse salon van 1852 stelde Daubingy Graanoogst tentoon. Het werk oogstte veel succes en betekende een doorbraak in de carrière van de schilder. De broers Edmond en Jules de Goncourt wijdden een lange beschouwing aan het werk.Moissonneurs pliés en deux et moissonneuses qui se hâtent par les étroits sentiers, et gerbes qu'on bottelle, et charrettes qu'on charge, toute cette activité se groupe pittoresquement dans l'embrasement doré au milieu duquel le pinceau, essuyé de sa couleur, fait étinceler çà et là un sillon (...). On a jamais mieux traduit la moisson; (...) et le tableau de M. Daubigny est un chef-d'oeuvre, en dépit de la négligence de ses fonds(Mannen oogsten krom gebogen en vrouwen haasten zich over de smalle paadjes en schoven worden gebonden en wagens geladen. Al deze werkzaamheden komen pittoresk samen in een gouden gloed, waarin een penseel zonder verf hier en daar een ploegvoor laat fonkelen (...). De graanoogst is nog nooit beter weergegeven; (...) en het schilderij van mijnheer Daubigny is een meesterwerk, ondanks de verwaarlozing van de achtergrond.)

Categorie:Schilderij in het Musée d'Orsay

Lijst van Franse ministers van Binnenlandse Zaken


Graanoogst

Prompt: Hoe wordt de Ontvangst besproken in Graanoogst?

Tijdens de Parijse salon van 1852 stelde Daubingy Graanoogst tentoon. Het werk oogstte veel succes en betekende een doorbraak in de carrière van de schilder. De broers Edmond en Jules de Goncourt wijdden een lange beschouwing aan het werk.Moissonneurs pliés en deux et moissonneuses qui se hâtent par les étroits sentiers, et gerbes qu'on bottelle, et charrettes qu'on charge, toute cette activité se groupe pittoresquement dans l'embrasement doré au milieu duquel le pinceau, essuyé de sa couleur, fait étinceler çà et là un sillon (...). On a jamais mieux traduit la moisson; (...) et le tableau de M. Daubigny est un chef-d'oeuvre, en dépit de la négligence de ses fonds(Mannen oogsten krom gebogen en vrouwen haasten zich over de smalle paadjes en schoven worden gebonden en wagens geladen. Al deze werkzaamheden komen pittoresk samen in een gouden gloed, waarin een penseel zonder verf hier en daar een ploegvoor laat fonkelen (...). De graanoogst is nog nooit beter weergegeven; (...) en het schilderij van mijnheer Daubigny is een meesterwerk, ondanks de verwaarlozing van de achtergrond.)

Categorie:Schilderij in het Musée d'Orsay

Lijst van Franse ministers van Binnenlandse Zaken


Graanoogst

Prompt: Focus op Graanoogst en leg de Herkomst uit.

1851: Daubigny maakt het schilderij in opdracht van de Franse minister van binnenlandse zaken voor 2.500 frank.1853: De Franse staat koopt het werk. Het komt in het ministerie van justitie te hangen.1907: overgebracht naar het Louvre.1986: overgebracht naar het Musée d'Orsay.

Categorie:Schilderij in het Musée d'Orsay

Lijst van Franse ministers van Binnenlandse Zaken


Graanoogst

Prompt: Verklaar de Herkomst van dit kunstwerk, Graanoogst.

1851: Daubigny maakt het schilderij in opdracht van de Franse minister van binnenlandse zaken voor 2.500 frank.1853: De Franse staat koopt het werk. Het komt in het ministerie van justitie te hangen.1907: overgebracht naar het Louvre.1986: overgebracht naar het Musée d'Orsay.

Categorie:Schilderij in het Musée d'Orsay

Lijst van Franse ministers van Binnenlandse Zaken


Graanoogst

Prompt: Hoe verklaart Graanoogst zijn Herkomst?

1851: Daubigny maakt het schilderij in opdracht van de Franse minister van binnenlandse zaken voor 2.500 frank.1853: De Franse staat koopt het werk. Het komt in het ministerie van justitie te hangen.1907: overgebracht naar het Louvre.1986: overgebracht naar het Musée d'Orsay.

Categorie:Schilderij in het Musée d'Orsay

Lijst van Franse ministers van Binnenlandse Zaken


Graanoogst

Prompt: Hoe wordt de Herkomst besproken in Graanoogst?

1851: Daubigny maakt het schilderij in opdracht van de Franse minister van binnenlandse zaken voor 2.500 frank.1853: De Franse staat koopt het werk. Het komt in het ministerie van justitie te hangen.1907: overgebracht naar het Louvre.1986: overgebracht naar het Musée d'Orsay.

Categorie:Schilderij in het Musée d'Orsay

Lijst van Franse ministers van Binnenlandse Zaken


Huizen_aan_de_Achterzaan

Prompt: Focus op Huizen_aan_de_Achterzaan en leg de abstract uit.

Huizen aan de Achterzaan is een schilderij van de Franse schilder Claude Monet uit de 19e eeuw. Gemaakt met olieverf op doek, laat het werk tuinhuizen zien op de westelijke oever van de Achterzaan in Zaandam, Nederland . Hij schilderde gezeten op de Dam aan de Zaan, kijkend naar het noordwesten. Het schilderij bevindt zich in de collectie van het Metropolitan Museum of Art .

Categorie:Wikipedia:Pagina's met vertalingen die niet zijn nagekeken

Categorie:Schilderij in het Metropolitan Museum of Art


Huizen_aan_de_Achterzaan

Prompt: Verklaar de abstract van dit kunstwerk, Huizen_aan_de_Achterzaan.

Huizen aan de Achterzaan is een schilderij van de Franse schilder Claude Monet uit de 19e eeuw. Gemaakt met olieverf op doek, laat het werk tuinhuizen zien op de westelijke oever van de Achterzaan in Zaandam, Nederland . Hij schilderde gezeten op de Dam aan de Zaan, kijkend naar het noordwesten. Het schilderij bevindt zich in de collectie van het Metropolitan Museum of Art .

Categorie:Wikipedia:Pagina's met vertalingen die niet zijn nagekeken

Categorie:Schilderij in het Metropolitan Museum of Art


Huizen_aan_de_Achterzaan

Prompt: Hoe verklaart Huizen_aan_de_Achterzaan zijn abstract?

Huizen aan de Achterzaan is een schilderij van de Franse schilder Claude Monet uit de 19e eeuw. Gemaakt met olieverf op doek, laat het werk tuinhuizen zien op de westelijke oever van de Achterzaan in Zaandam, Nederland . Hij schilderde gezeten op de Dam aan de Zaan, kijkend naar het noordwesten. Het schilderij bevindt zich in de collectie van het Metropolitan Museum of Art .

Categorie:Wikipedia:Pagina's met vertalingen die niet zijn nagekeken

Categorie:Schilderij in het Metropolitan Museum of Art


Huizen_aan_de_Achterzaan

Prompt: Hoe wordt de abstract besproken in Huizen_aan_de_Achterzaan?

Huizen aan de Achterzaan is een schilderij van de Franse schilder Claude Monet uit de 19e eeuw. Gemaakt met olieverf op doek, laat het werk tuinhuizen zien op de westelijke oever van de Achterzaan in Zaandam, Nederland . Hij schilderde gezeten op de Dam aan de Zaan, kijkend naar het noordwesten. Het schilderij bevindt zich in de collectie van het Metropolitan Museum of Art .

Categorie:Wikipedia:Pagina's met vertalingen die niet zijn nagekeken

Categorie:Schilderij in het Metropolitan Museum of Art


Huizen_aan_de_Achterzaan

Prompt: Focus op Huizen_aan_de_Achterzaan en leg de Achtergrond uit.

Op advies van medeschilder Charles-François Daubigny ging Monet naar Nederland, met de sterke aanbeveling dat Monet de pracht van de Achterzaan moest bestuderen. De schilderijen die Monet maakte tijdens zijn reis staan bekend als zijn Nederlandse landschappen. Deze schilderijen, waaronder Huizen, werden goed ontvangen door zijn impressionistische collega´s.

Categorie:Wikipedia:Pagina's met vertalingen die niet zijn nagekeken

Categorie:Schilderij in het Metropolitan Museum of Art


Huizen_aan_de_Achterzaan

Prompt: Verklaar de Achtergrond van dit kunstwerk, Huizen_aan_de_Achterzaan.

Op advies van medeschilder Charles-François Daubigny ging Monet naar Nederland, met de sterke aanbeveling dat Monet de pracht van de Achterzaan moest bestuderen. De schilderijen die Monet maakte tijdens zijn reis staan bekend als zijn Nederlandse landschappen. Deze schilderijen, waaronder Huizen, werden goed ontvangen door zijn impressionistische collega´s.

Categorie:Wikipedia:Pagina's met vertalingen die niet zijn nagekeken

Categorie:Schilderij in het Metropolitan Museum of Art


Huizen_aan_de_Achterzaan

Prompt: Hoe verklaart Huizen_aan_de_Achterzaan zijn Achtergrond?

Op advies van medeschilder Charles-François Daubigny ging Monet naar Nederland, met de sterke aanbeveling dat Monet de pracht van de Achterzaan moest bestuderen. De schilderijen die Monet maakte tijdens zijn reis staan bekend als zijn Nederlandse landschappen. Deze schilderijen, waaronder Huizen, werden goed ontvangen door zijn impressionistische collega´s.

Categorie:Wikipedia:Pagina's met vertalingen die niet zijn nagekeken

Categorie:Schilderij in het Metropolitan Museum of Art


Huizen_aan_de_Achterzaan

Prompt: Hoe wordt de Achtergrond besproken in Huizen_aan_de_Achterzaan?

Op advies van medeschilder Charles-François Daubigny ging Monet naar Nederland, met de sterke aanbeveling dat Monet de pracht van de Achterzaan moest bestuderen. De schilderijen die Monet maakte tijdens zijn reis staan bekend als zijn Nederlandse landschappen. Deze schilderijen, waaronder Huizen, werden goed ontvangen door zijn impressionistische collega´s.

Categorie:Wikipedia:Pagina's met vertalingen die niet zijn nagekeken

Categorie:Schilderij in het Metropolitan Museum of Art


De_heilige_maagschap

The Holy Kinship (Geertgen tot Sint Jans)

Prompt: Focus op De_heilige_maagschap en leg de abstract uit.


De_heilige_maagschap

The Holy Kinship (Geertgen tot Sint Jans)

Prompt: Verklaar de abstract van dit kunstwerk, De_heilige_maagschap.


De_heilige_maagschap

The Holy Kinship (Geertgen tot Sint Jans)

Prompt: Hoe verklaart De_heilige_maagschap zijn abstract?


De_heilige_maagschap

The Holy Kinship (Geertgen tot Sint Jans)

Prompt: Hoe wordt de abstract besproken in De_heilige_maagschap?


Banquet of the Amsterdam Civic Guard in Celebration of the Peace of Münster

Prompt: Focus op Schuttersmaaltijd_ter_viering_van_de_Vrede_van_Munster en leg de abstract uit.

Schuttersmaaltijd ter viering van de Vrede van Munster is een schilderij van de Nederlandse kunstschilder Bartholomeus van der Helst uit 1648. Het is een schuttersstuk met daarop de compagnie van kapitein Cornelis Jan Witsen, die de Vrede van Münster viert. Het werk bevindt zich sinds 1808 in het Rijksmuseum, in bruikleen van de gemeente Amsterdam.

Detail van het schuttersstuk door Flinck.

Kopie door Jacob Cats uit 1779, met nog een deel van het plafond zichtbaar.

Bestand:Schuttersmaaltijd ter viering van de Vrede van Munster Rijksmuseum SK-C-2 (cropped).jpeg

Detail: Witsen aan het hoofd van de tafel met de drinkbeker, de hand schuddend met Van Waveren.

Johan Huydecoper van Maarsseveen (1599-1661)

Bestand:Detail painting with Huydecoper by Govert Flinck.JPG

Categorie:Werk van Bartholomeus van der Helst

Categorie:Noord-Nederlandse schilderkunst in het Rijksmuseum Amsterdam


Banquet of the Amsterdam Civic Guard in Celebration of the Peace of Münster

Prompt: Verklaar de abstract van dit kunstwerk, Schuttersmaaltijd_ter_viering_van_de_Vrede_van_Munster.

Schuttersmaaltijd ter viering van de Vrede van Munster is een schilderij van de Nederlandse kunstschilder Bartholomeus van der Helst uit 1648. Het is een schuttersstuk met daarop de compagnie van kapitein Cornelis Jan Witsen, die de Vrede van Münster viert. Het werk bevindt zich sinds 1808 in het Rijksmuseum, in bruikleen van de gemeente Amsterdam.

Detail van het schuttersstuk door Flinck.

Kopie door Jacob Cats uit 1779, met nog een deel van het plafond zichtbaar.

Bestand:Schuttersmaaltijd ter viering van de Vrede van Munster Rijksmuseum SK-C-2 (cropped).jpeg

Detail: Witsen aan het hoofd van de tafel met de drinkbeker, de hand schuddend met Van Waveren.

Johan Huydecoper van Maarsseveen (1599-1661)

Bestand:Detail painting with Huydecoper by Govert Flinck.JPG

Categorie:Werk van Bartholomeus van der Helst

Categorie:Noord-Nederlandse schilderkunst in het Rijksmuseum Amsterdam


Banquet of the Amsterdam Civic Guard in Celebration of the Peace of Münster

Prompt: Hoe verklaart Schuttersmaaltijd_ter_viering_van_de_Vrede_van_Munster zijn abstract?

Schuttersmaaltijd ter viering van de Vrede van Munster is een schilderij van de Nederlandse kunstschilder Bartholomeus van der Helst uit 1648. Het is een schuttersstuk met daarop de compagnie van kapitein Cornelis Jan Witsen, die de Vrede van Münster viert. Het werk bevindt zich sinds 1808 in het Rijksmuseum, in bruikleen van de gemeente Amsterdam.

Detail van het schuttersstuk door Flinck.

Kopie door Jacob Cats uit 1779, met nog een deel van het plafond zichtbaar.

Bestand:Schuttersmaaltijd ter viering van de Vrede van Munster Rijksmuseum SK-C-2 (cropped).jpeg

Detail: Witsen aan het hoofd van de tafel met de drinkbeker, de hand schuddend met Van Waveren.

Johan Huydecoper van Maarsseveen (1599-1661)

Bestand:Detail painting with Huydecoper by Govert Flinck.JPG

Categorie:Werk van Bartholomeus van der Helst

Categorie:Noord-Nederlandse schilderkunst in het Rijksmuseum Amsterdam


Banquet of the Amsterdam Civic Guard in Celebration of the Peace of Münster

Prompt: Hoe wordt de abstract besproken in Schuttersmaaltijd_ter_viering_van_de_Vrede_van_Munster?

Schuttersmaaltijd ter viering van de Vrede van Munster is een schilderij van de Nederlandse kunstschilder Bartholomeus van der Helst uit 1648. Het is een schuttersstuk met daarop de compagnie van kapitein Cornelis Jan Witsen, die de Vrede van Münster viert. Het werk bevindt zich sinds 1808 in het Rijksmuseum, in bruikleen van de gemeente Amsterdam.

Detail van het schuttersstuk door Flinck.

Kopie door Jacob Cats uit 1779, met nog een deel van het plafond zichtbaar.

Bestand:Schuttersmaaltijd ter viering van de Vrede van Munster Rijksmuseum SK-C-2 (cropped).jpeg

Detail: Witsen aan het hoofd van de tafel met de drinkbeker, de hand schuddend met Van Waveren.

Johan Huydecoper van Maarsseveen (1599-1661)

Bestand:Detail painting with Huydecoper by Govert Flinck.JPG

Categorie:Werk van Bartholomeus van der Helst

Categorie:Noord-Nederlandse schilderkunst in het Rijksmuseum Amsterdam


Banquet of the Amsterdam Civic Guard in Celebration of the Peace of Münster

Prompt: Focus op Schuttersmaaltijd_ter_viering_van_de_Vrede_van_Munster en leg de Context uit.

Met de afkondiging van de Vrede van Münster op 5 juni 1648 kwam een einde aan de Tachtigjarige Oorlog tussen de Nederlanden en Spanje. Vooral de Amsterdamse burgerij had zich ingezet voor deze vrede, niet in de laatste plaats uit economische overwegingen. Om de Spanjaarden niet te ontstemmen werden geen grootschalige publieke overwinningsfeesten georganiseerd, maar werd de vrede vooral gevierd achter gesloten deuren. De nadruk lag vooral op de vreugde over het einde van de oorlog en op de verzoening, zonder te spreken van een overwinning.De Amsterdamse schutters, toen de gewapende macht van de stad, vierden de vrede met een feestmaal en organiseerden een schietwedstrijd in de Handboogdoelen. Daarbij werden twee groepsportretten besteld voor de "Oude Sael" op de eerste etage van de Voetboogdoelen. Govert Flinck werd gevraagd de compagnie van Johan Huydecoper te schilderen. Van der Helst portretteerde in het hier besproken schuttersstuk de burgervendels van kapitein Cornelis Jan Witsen en luitenant Johan Oetgens van Waveren.

Detail van het schuttersstuk door Flinck.

Kopie door Jacob Cats uit 1779, met nog een deel van het plafond zichtbaar.

Bestand:Schuttersmaaltijd ter viering van de Vrede van Munster Rijksmuseum SK-C-2 (cropped).jpeg

Detail: Witsen aan het hoofd van de tafel met de drinkbeker, de hand schuddend met Van Waveren.

Johan Huydecoper van Maarsseveen (1599-1661)

Bestand:Detail painting with Huydecoper by Govert Flinck.JPG

Categorie:Werk van Bartholomeus van der Helst

Categorie:Noord-Nederlandse schilderkunst in het Rijksmuseum Amsterdam


Banquet of the Amsterdam Civic Guard in Celebration of the Peace of Münster

Prompt: Verklaar de Context van dit kunstwerk, Schuttersmaaltijd_ter_viering_van_de_Vrede_van_Munster.

Met de afkondiging van de Vrede van Münster op 5 juni 1648 kwam een einde aan de Tachtigjarige Oorlog tussen de Nederlanden en Spanje. Vooral de Amsterdamse burgerij had zich ingezet voor deze vrede, niet in de laatste plaats uit economische overwegingen. Om de Spanjaarden niet te ontstemmen werden geen grootschalige publieke overwinningsfeesten georganiseerd, maar werd de vrede vooral gevierd achter gesloten deuren. De nadruk lag vooral op de vreugde over het einde van de oorlog en op de verzoening, zonder te spreken van een overwinning.De Amsterdamse schutters, toen de gewapende macht van de stad, vierden de vrede met een feestmaal en organiseerden een schietwedstrijd in de Handboogdoelen. Daarbij werden twee groepsportretten besteld voor de "Oude Sael" op de eerste etage van de Voetboogdoelen. Govert Flinck werd gevraagd de compagnie van Johan Huydecoper te schilderen. Van der Helst portretteerde in het hier besproken schuttersstuk de burgervendels van kapitein Cornelis Jan Witsen en luitenant Johan Oetgens van Waveren.

Detail van het schuttersstuk door Flinck.

Kopie door Jacob Cats uit 1779, met nog een deel van het plafond zichtbaar.

Bestand:Schuttersmaaltijd ter viering van de Vrede van Munster Rijksmuseum SK-C-2 (cropped).jpeg

Detail: Witsen aan het hoofd van de tafel met de drinkbeker, de hand schuddend met Van Waveren.

Johan Huydecoper van Maarsseveen (1599-1661)

Bestand:Detail painting with Huydecoper by Govert Flinck.JPG

Categorie:Werk van Bartholomeus van der Helst

Categorie:Noord-Nederlandse schilderkunst in het Rijksmuseum Amsterdam


Banquet of the Amsterdam Civic Guard in Celebration of the Peace of Münster

Prompt: Hoe verklaart Schuttersmaaltijd_ter_viering_van_de_Vrede_van_Munster zijn Context?

Met de afkondiging van de Vrede van Münster op 5 juni 1648 kwam een einde aan de Tachtigjarige Oorlog tussen de Nederlanden en Spanje. Vooral de Amsterdamse burgerij had zich ingezet voor deze vrede, niet in de laatste plaats uit economische overwegingen. Om de Spanjaarden niet te ontstemmen werden geen grootschalige publieke overwinningsfeesten georganiseerd, maar werd de vrede vooral gevierd achter gesloten deuren. De nadruk lag vooral op de vreugde over het einde van de oorlog en op de verzoening, zonder te spreken van een overwinning.De Amsterdamse schutters, toen de gewapende macht van de stad, vierden de vrede met een feestmaal en organiseerden een schietwedstrijd in de Handboogdoelen. Daarbij werden twee groepsportretten besteld voor de "Oude Sael" op de eerste etage van de Voetboogdoelen. Govert Flinck werd gevraagd de compagnie van Johan Huydecoper te schilderen. Van der Helst portretteerde in het hier besproken schuttersstuk de burgervendels van kapitein Cornelis Jan Witsen en luitenant Johan Oetgens van Waveren.

Detail van het schuttersstuk door Flinck.

Kopie door Jacob Cats uit 1779, met nog een deel van het plafond zichtbaar.

Bestand:Schuttersmaaltijd ter viering van de Vrede van Munster Rijksmuseum SK-C-2 (cropped).jpeg

Detail: Witsen aan het hoofd van de tafel met de drinkbeker, de hand schuddend met Van Waveren.

Johan Huydecoper van Maarsseveen (1599-1661)

Bestand:Detail painting with Huydecoper by Govert Flinck.JPG

Categorie:Werk van Bartholomeus van der Helst

Categorie:Noord-Nederlandse schilderkunst in het Rijksmuseum Amsterdam


Banquet of the Amsterdam Civic Guard in Celebration of the Peace of Münster

Prompt: Hoe wordt de Context besproken in Schuttersmaaltijd_ter_viering_van_de_Vrede_van_Munster?

Met de afkondiging van de Vrede van Münster op 5 juni 1648 kwam een einde aan de Tachtigjarige Oorlog tussen de Nederlanden en Spanje. Vooral de Amsterdamse burgerij had zich ingezet voor deze vrede, niet in de laatste plaats uit economische overwegingen. Om de Spanjaarden niet te ontstemmen werden geen grootschalige publieke overwinningsfeesten georganiseerd, maar werd de vrede vooral gevierd achter gesloten deuren. De nadruk lag vooral op de vreugde over het einde van de oorlog en op de verzoening, zonder te spreken van een overwinning.De Amsterdamse schutters, toen de gewapende macht van de stad, vierden de vrede met een feestmaal en organiseerden een schietwedstrijd in de Handboogdoelen. Daarbij werden twee groepsportretten besteld voor de "Oude Sael" op de eerste etage van de Voetboogdoelen. Govert Flinck werd gevraagd de compagnie van Johan Huydecoper te schilderen. Van der Helst portretteerde in het hier besproken schuttersstuk de burgervendels van kapitein Cornelis Jan Witsen en luitenant Johan Oetgens van Waveren.

Detail van het schuttersstuk door Flinck.

Kopie door Jacob Cats uit 1779, met nog een deel van het plafond zichtbaar.

Bestand:Schuttersmaaltijd ter viering van de Vrede van Munster Rijksmuseum SK-C-2 (cropped).jpeg

Detail: Witsen aan het hoofd van de tafel met de drinkbeker, de hand schuddend met Van Waveren.

Johan Huydecoper van Maarsseveen (1599-1661)

Bestand:Detail painting with Huydecoper by Govert Flinck.JPG

Categorie:Werk van Bartholomeus van der Helst

Categorie:Noord-Nederlandse schilderkunst in het Rijksmuseum Amsterdam


Banquet of the Amsterdam Civic Guard in Celebration of the Peace of Münster

Prompt: Focus op Schuttersmaaltijd_ter_viering_van_de_Vrede_van_Munster en leg de Gedicht uit.

De groepsportretten van zowel Flinck als Van der Helst worden begeleid door een gedicht. In het geval van Van der Helst werk betreft het een gedicht van Jan Vos, te lezen op de trom midden-vooraan. Centraal staat de moed en daadkracht van de afgebeelde schutters, hoewel geen van hen ooit daadwerkelijk slag had geleverd.De volledige tekst van het gedicht luidt:Belloone walgt van Bloedtja Mars vervloeckt het daverenVan't zwangere metaal,en 't zwaardt bemint de schee:Dies biedt de dapp're Witsaan d'eedele van WaverenOp 't eeuwige verbondt,den hooren van de Vree.

Detail van het schuttersstuk door Flinck.

Kopie door Jacob Cats uit 1779, met nog een deel van het plafond zichtbaar.

Bestand:Schuttersmaaltijd ter viering van de Vrede van Munster Rijksmuseum SK-C-2 (cropped).jpeg

Detail: Witsen aan het hoofd van de tafel met de drinkbeker, de hand schuddend met Van Waveren.

Johan Huydecoper van Maarsseveen (1599-1661)

Bestand:Detail painting with Huydecoper by Govert Flinck.JPG

Categorie:Werk van Bartholomeus van der Helst

Categorie:Noord-Nederlandse schilderkunst in het Rijksmuseum Amsterdam


Banquet of the Amsterdam Civic Guard in Celebration of the Peace of Münster

Prompt: Verklaar de Gedicht van dit kunstwerk, Schuttersmaaltijd_ter_viering_van_de_Vrede_van_Munster.

De groepsportretten van zowel Flinck als Van der Helst worden begeleid door een gedicht. In het geval van Van der Helst werk betreft het een gedicht van Jan Vos, te lezen op de trom midden-vooraan. Centraal staat de moed en daadkracht van de afgebeelde schutters, hoewel geen van hen ooit daadwerkelijk slag had geleverd.De volledige tekst van het gedicht luidt:Belloone walgt van Bloedtja Mars vervloeckt het daverenVan't zwangere metaal,en 't zwaardt bemint de schee:Dies biedt de dapp're Witsaan d'eedele van WaverenOp 't eeuwige verbondt,den hooren van de Vree.

Detail van het schuttersstuk door Flinck.

Kopie door Jacob Cats uit 1779, met nog een deel van het plafond zichtbaar.

Bestand:Schuttersmaaltijd ter viering van de Vrede van Munster Rijksmuseum SK-C-2 (cropped).jpeg

Detail: Witsen aan het hoofd van de tafel met de drinkbeker, de hand schuddend met Van Waveren.

Johan Huydecoper van Maarsseveen (1599-1661)

Bestand:Detail painting with Huydecoper by Govert Flinck.JPG

Categorie:Werk van Bartholomeus van der Helst

Categorie:Noord-Nederlandse schilderkunst in het Rijksmuseum Amsterdam


Banquet of the Amsterdam Civic Guard in Celebration of the Peace of Münster

Prompt: Hoe verklaart Schuttersmaaltijd_ter_viering_van_de_Vrede_van_Munster zijn Gedicht?

De groepsportretten van zowel Flinck als Van der Helst worden begeleid door een gedicht. In het geval van Van der Helst werk betreft het een gedicht van Jan Vos, te lezen op de trom midden-vooraan. Centraal staat de moed en daadkracht van de afgebeelde schutters, hoewel geen van hen ooit daadwerkelijk slag had geleverd.De volledige tekst van het gedicht luidt:Belloone walgt van Bloedtja Mars vervloeckt het daverenVan't zwangere metaal,en 't zwaardt bemint de schee:Dies biedt de dapp're Witsaan d'eedele van WaverenOp 't eeuwige verbondt,den hooren van de Vree.

Detail van het schuttersstuk door Flinck.

Kopie door Jacob Cats uit 1779, met nog een deel van het plafond zichtbaar.

Bestand:Schuttersmaaltijd ter viering van de Vrede van Munster Rijksmuseum SK-C-2 (cropped).jpeg

Detail: Witsen aan het hoofd van de tafel met de drinkbeker, de hand schuddend met Van Waveren.

Johan Huydecoper van Maarsseveen (1599-1661)

Bestand:Detail painting with Huydecoper by Govert Flinck.JPG

Categorie:Werk van Bartholomeus van der Helst

Categorie:Noord-Nederlandse schilderkunst in het Rijksmuseum Amsterdam


Banquet of the Amsterdam Civic Guard in Celebration of the Peace of Münster

Prompt: Hoe wordt de Gedicht besproken in Schuttersmaaltijd_ter_viering_van_de_Vrede_van_Munster?

De groepsportretten van zowel Flinck als Van der Helst worden begeleid door een gedicht. In het geval van Van der Helst werk betreft het een gedicht van Jan Vos, te lezen op de trom midden-vooraan. Centraal staat de moed en daadkracht van de afgebeelde schutters, hoewel geen van hen ooit daadwerkelijk slag had geleverd.De volledige tekst van het gedicht luidt:Belloone walgt van Bloedtja Mars vervloeckt het daverenVan't zwangere metaal,en 't zwaardt bemint de schee:Dies biedt de dapp're Witsaan d'eedele van WaverenOp 't eeuwige verbondt,den hooren van de Vree.

Detail van het schuttersstuk door Flinck.

Kopie door Jacob Cats uit 1779, met nog een deel van het plafond zichtbaar.

Bestand:Schuttersmaaltijd ter viering van de Vrede van Munster Rijksmuseum SK-C-2 (cropped).jpeg

Detail: Witsen aan het hoofd van de tafel met de drinkbeker, de hand schuddend met Van Waveren.

Johan Huydecoper van Maarsseveen (1599-1661)

Bestand:Detail painting with Huydecoper by Govert Flinck.JPG

Categorie:Werk van Bartholomeus van der Helst

Categorie:Noord-Nederlandse schilderkunst in het Rijksmuseum Amsterdam


Banquet of the Amsterdam Civic Guard in Celebration of the Peace of Münster

Prompt: Focus op Schuttersmaaltijd_ter_viering_van_de_Vrede_van_Munster en leg de Afbeelding uit.

De compagnie van Witsen en Oetgens van Waveren staat geposteerd rondom een lange feesttafel, die compositorisch als verbindend element dient. Op tafel staan tinnen borden, roemers en andere glazen. Drank en spijzen worden voortdurend aangevuld door bedienden. Rechtsboven komt een dienstertje met een kalkoenpastei aanzetten. In het midden schenkt waard Christoffel Pronk nogmaals bij. Links staat op de vloer een grote metalen koeler met een wijnvat.De belangrijkste lieden van het gezelschap zitten vooraan. Van der Helst laat alle individuele portretten goed tot hun recht komen, zonder dat het eenheidsgevoel van de groep daar onder lijdt. Alle aanwezigen stralen een sterk zelfbewustzijn uit. Ook elegantie kan het niet worden ontzegd en refereert aan hun welvaart. Rechts in het beeldvlak schudden Witsen en Van Waveren elkaar stevig de hand, ten teken van het zojuist gesloten "eeuwige verbondt" als vernoemd in het gedicht op de trom. Tegelijkertijd biedt Witsen Van Waveren de zilveren drinkhoorn van het Sint Jorisgilde aan, te beschouwen als de "hooren van de Vreê". Achter de kapitein staan de sergeanten Thomas Hartog en Dirck Claes Thoveling. In het midden voor de tafel zit vaandrig Jacob Banningh met over zijn schouder het vaandel met daarop de Amsterdamse maagd. Naast hem zit een tamboer. Hij wordt aangesproken door een man met een vergulde "bekerschroef" (wijnglashouder), waarvan er nog steeds enkele in bezit zijn van de gemeente Amsterdam.In 1680 werd het schilderij voorzien van een onderlijst met daarop alle 24 namen van de geportretteerde schutters:

Detail van het schuttersstuk door Flinck.

Kopie door Jacob Cats uit 1779, met nog een deel van het plafond zichtbaar.

Bestand:Schuttersmaaltijd ter viering van de Vrede van Munster Rijksmuseum SK-C-2 (cropped).jpeg

Detail: Witsen aan het hoofd van de tafel met de drinkbeker, de hand schuddend met Van Waveren.

Johan Huydecoper van Maarsseveen (1599-1661)

Bestand:Detail painting with Huydecoper by Govert Flinck.JPG

Categorie:Werk van Bartholomeus van der Helst

Categorie:Noord-Nederlandse schilderkunst in het Rijksmuseum Amsterdam


Banquet of the Amsterdam Civic Guard in Celebration of the Peace of Münster

Prompt: Verklaar de Afbeelding van dit kunstwerk, Schuttersmaaltijd_ter_viering_van_de_Vrede_van_Munster.

De compagnie van Witsen en Oetgens van Waveren staat geposteerd rondom een lange feesttafel, die compositorisch als verbindend element dient. Op tafel staan tinnen borden, roemers en andere glazen. Drank en spijzen worden voortdurend aangevuld door bedienden. Rechtsboven komt een dienstertje met een kalkoenpastei aanzetten. In het midden schenkt waard Christoffel Pronk nogmaals bij. Links staat op de vloer een grote metalen koeler met een wijnvat.De belangrijkste lieden van het gezelschap zitten vooraan. Van der Helst laat alle individuele portretten goed tot hun recht komen, zonder dat het eenheidsgevoel van de groep daar onder lijdt. Alle aanwezigen stralen een sterk zelfbewustzijn uit. Ook elegantie kan het niet worden ontzegd en refereert aan hun welvaart. Rechts in het beeldvlak schudden Witsen en Van Waveren elkaar stevig de hand, ten teken van het zojuist gesloten "eeuwige verbondt" als vernoemd in het gedicht op de trom. Tegelijkertijd biedt Witsen Van Waveren de zilveren drinkhoorn van het Sint Jorisgilde aan, te beschouwen als de "hooren van de Vreê". Achter de kapitein staan de sergeanten Thomas Hartog en Dirck Claes Thoveling. In het midden voor de tafel zit vaandrig Jacob Banningh met over zijn schouder het vaandel met daarop de Amsterdamse maagd. Naast hem zit een tamboer. Hij wordt aangesproken door een man met een vergulde "bekerschroef" (wijnglashouder), waarvan er nog steeds enkele in bezit zijn van de gemeente Amsterdam.In 1680 werd het schilderij voorzien van een onderlijst met daarop alle 24 namen van de geportretteerde schutters:

Detail van het schuttersstuk door Flinck.

Kopie door Jacob Cats uit 1779, met nog een deel van het plafond zichtbaar.

Bestand:Schuttersmaaltijd ter viering van de Vrede van Munster Rijksmuseum SK-C-2 (cropped).jpeg

Detail: Witsen aan het hoofd van de tafel met de drinkbeker, de hand schuddend met Van Waveren.

Johan Huydecoper van Maarsseveen (1599-1661)

Bestand:Detail painting with Huydecoper by Govert Flinck.JPG

Categorie:Werk van Bartholomeus van der Helst

Categorie:Noord-Nederlandse schilderkunst in het Rijksmuseum Amsterdam


Banquet of the Amsterdam Civic Guard in Celebration of the Peace of Münster

Prompt: Hoe verklaart Schuttersmaaltijd_ter_viering_van_de_Vrede_van_Munster zijn Afbeelding?

De compagnie van Witsen en Oetgens van Waveren staat geposteerd rondom een lange feesttafel, die compositorisch als verbindend element dient. Op tafel staan tinnen borden, roemers en andere glazen. Drank en spijzen worden voortdurend aangevuld door bedienden. Rechtsboven komt een dienstertje met een kalkoenpastei aanzetten. In het midden schenkt waard Christoffel Pronk nogmaals bij. Links staat op de vloer een grote metalen koeler met een wijnvat.De belangrijkste lieden van het gezelschap zitten vooraan. Van der Helst laat alle individuele portretten goed tot hun recht komen, zonder dat het eenheidsgevoel van de groep daar onder lijdt. Alle aanwezigen stralen een sterk zelfbewustzijn uit. Ook elegantie kan het niet worden ontzegd en refereert aan hun welvaart. Rechts in het beeldvlak schudden Witsen en Van Waveren elkaar stevig de hand, ten teken van het zojuist gesloten "eeuwige verbondt" als vernoemd in het gedicht op de trom. Tegelijkertijd biedt Witsen Van Waveren de zilveren drinkhoorn van het Sint Jorisgilde aan, te beschouwen als de "hooren van de Vreê". Achter de kapitein staan de sergeanten Thomas Hartog en Dirck Claes Thoveling. In het midden voor de tafel zit vaandrig Jacob Banningh met over zijn schouder het vaandel met daarop de Amsterdamse maagd. Naast hem zit een tamboer. Hij wordt aangesproken door een man met een vergulde "bekerschroef" (wijnglashouder), waarvan er nog steeds enkele in bezit zijn van de gemeente Amsterdam.In 1680 werd het schilderij voorzien van een onderlijst met daarop alle 24 namen van de geportretteerde schutters:

Detail van het schuttersstuk door Flinck.

Kopie door Jacob Cats uit 1779, met nog een deel van het plafond zichtbaar.

Bestand:Schuttersmaaltijd ter viering van de Vrede van Munster Rijksmuseum SK-C-2 (cropped).jpeg

Detail: Witsen aan het hoofd van de tafel met de drinkbeker, de hand schuddend met Van Waveren.

Johan Huydecoper van Maarsseveen (1599-1661)

Bestand:Detail painting with Huydecoper by Govert Flinck.JPG

Categorie:Werk van Bartholomeus van der Helst

Categorie:Noord-Nederlandse schilderkunst in het Rijksmuseum Amsterdam


Banquet of the Amsterdam Civic Guard in Celebration of the Peace of Münster

Prompt: Hoe wordt de Afbeelding besproken in Schuttersmaaltijd_ter_viering_van_de_Vrede_van_Munster?

De compagnie van Witsen en Oetgens van Waveren staat geposteerd rondom een lange feesttafel, die compositorisch als verbindend element dient. Op tafel staan tinnen borden, roemers en andere glazen. Drank en spijzen worden voortdurend aangevuld door bedienden. Rechtsboven komt een dienstertje met een kalkoenpastei aanzetten. In het midden schenkt waard Christoffel Pronk nogmaals bij. Links staat op de vloer een grote metalen koeler met een wijnvat.De belangrijkste lieden van het gezelschap zitten vooraan. Van der Helst laat alle individuele portretten goed tot hun recht komen, zonder dat het eenheidsgevoel van de groep daar onder lijdt. Alle aanwezigen stralen een sterk zelfbewustzijn uit. Ook elegantie kan het niet worden ontzegd en refereert aan hun welvaart. Rechts in het beeldvlak schudden Witsen en Van Waveren elkaar stevig de hand, ten teken van het zojuist gesloten "eeuwige verbondt" als vernoemd in het gedicht op de trom. Tegelijkertijd biedt Witsen Van Waveren de zilveren drinkhoorn van het Sint Jorisgilde aan, te beschouwen als de "hooren van de Vreê". Achter de kapitein staan de sergeanten Thomas Hartog en Dirck Claes Thoveling. In het midden voor de tafel zit vaandrig Jacob Banningh met over zijn schouder het vaandel met daarop de Amsterdamse maagd. Naast hem zit een tamboer. Hij wordt aangesproken door een man met een vergulde "bekerschroef" (wijnglashouder), waarvan er nog steeds enkele in bezit zijn van de gemeente Amsterdam.In 1680 werd het schilderij voorzien van een onderlijst met daarop alle 24 namen van de geportretteerde schutters:

Detail van het schuttersstuk door Flinck.

Kopie door Jacob Cats uit 1779, met nog een deel van het plafond zichtbaar.

Bestand:Schuttersmaaltijd ter viering van de Vrede van Munster Rijksmuseum SK-C-2 (cropped).jpeg

Detail: Witsen aan het hoofd van de tafel met de drinkbeker, de hand schuddend met Van Waveren.

Johan Huydecoper van Maarsseveen (1599-1661)

Bestand:Detail painting with Huydecoper by Govert Flinck.JPG

Categorie:Werk van Bartholomeus van der Helst

Categorie:Noord-Nederlandse schilderkunst in het Rijksmuseum Amsterdam


Banquet of the Amsterdam Civic Guard in Celebration of the Peace of Münster

Prompt: Focus op Schuttersmaaltijd_ter_viering_van_de_Vrede_van_Munster en leg de Stijlaspecten uit.

Van der Helst hanteert in De Schuttersmaaltijd een voor die tijd opvallend heldere manier van schilderen, in licht zowel als kleur, mede bewerkstelligd door toevoeging van metaaldeeltjes aan de verf die voor een sterke en bestendige glans zorgen. Het bonte palet onderstreept het feestelijke karakter van de bijeenkomst. Tegelijk zorgt het voor een compositorische plastiek. De schutters zijn buitengewoon levendig afgebeeld: niet stijf geposeerd, zoals in veel andere schuttersportretten die tijd, maar natuurlijk, joviaal en vaak uitbundig bewegend. Bijzonder is dat bijna geen enkele schutter de toeschouwer in de ogen kijkt. Hun gezichten zijn sterk geprofileerd en drukken individuele karakters uit. Alle beeldelementen zijn heel precies, realistisch en met veel gevoel voor detail weergegeven. Bijzonder is vooral de buitengewoon vaardige en gevarieerde weergave van de texturen, die soms bijna voelbaar lijken. Opvallend zijn ook de subtiele contrasten, zoals tussen de grove hand van Witsen en de fijnere blanke hand van Van Waveren.De lichtinval komt van rechts, waarbij Van der Helst bewust rekening heeft gehouden met de plaats waar het schilderij moest komen hangen, in de "Oude Sael" van de Voetboogdoelen. Zelfs het raam dat hij schilderde laat gebouwen zien die daadwerkelijk achter de Voetbogen gesitueerd waren.De voorstelling moet overigens niet worden opgevat als een realistische weergave van de feestelijke bijeenkomst in 1648. Waarschijnlijk werd het werk ook pas een jaar later voltooid, toen het ook "naast de schoorsteen" in de "Oude Sael" werd opgehangen. Natuurlijk hechtten alle geportretteerden aan een goed gelijkende weergave, maar uiteindelijk ging het vooral om de symboliek van verzoening, typerend voor de toenmalige Amsterdamse politiek.

Detail van het schuttersstuk door Flinck.

Kopie door Jacob Cats uit 1779, met nog een deel van het plafond zichtbaar.

Bestand:Schuttersmaaltijd ter viering van de Vrede van Munster Rijksmuseum SK-C-2 (cropped).jpeg

Detail: Witsen aan het hoofd van de tafel met de drinkbeker, de hand schuddend met Van Waveren.

Johan Huydecoper van Maarsseveen (1599-1661)

Bestand:Detail painting with Huydecoper by Govert Flinck.JPG

Categorie:Werk van Bartholomeus van der Helst

Categorie:Noord-Nederlandse schilderkunst in het Rijksmuseum Amsterdam


Banquet of the Amsterdam Civic Guard in Celebration of the Peace of Münster

Prompt: Verklaar de Stijlaspecten van dit kunstwerk, Schuttersmaaltijd_ter_viering_van_de_Vrede_van_Munster.

Van der Helst hanteert in De Schuttersmaaltijd een voor die tijd opvallend heldere manier van schilderen, in licht zowel als kleur, mede bewerkstelligd door toevoeging van metaaldeeltjes aan de verf die voor een sterke en bestendige glans zorgen. Het bonte palet onderstreept het feestelijke karakter van de bijeenkomst. Tegelijk zorgt het voor een compositorische plastiek. De schutters zijn buitengewoon levendig afgebeeld: niet stijf geposeerd, zoals in veel andere schuttersportretten die tijd, maar natuurlijk, joviaal en vaak uitbundig bewegend. Bijzonder is dat bijna geen enkele schutter de toeschouwer in de ogen kijkt. Hun gezichten zijn sterk geprofileerd en drukken individuele karakters uit. Alle beeldelementen zijn heel precies, realistisch en met veel gevoel voor detail weergegeven. Bijzonder is vooral de buitengewoon vaardige en gevarieerde weergave van de texturen, die soms bijna voelbaar lijken. Opvallend zijn ook de subtiele contrasten, zoals tussen de grove hand van Witsen en de fijnere blanke hand van Van Waveren.De lichtinval komt van rechts, waarbij Van der Helst bewust rekening heeft gehouden met de plaats waar het schilderij moest komen hangen, in de "Oude Sael" van de Voetboogdoelen. Zelfs het raam dat hij schilderde laat gebouwen zien die daadwerkelijk achter de Voetbogen gesitueerd waren.De voorstelling moet overigens niet worden opgevat als een realistische weergave van de feestelijke bijeenkomst in 1648. Waarschijnlijk werd het werk ook pas een jaar later voltooid, toen het ook "naast de schoorsteen" in de "Oude Sael" werd opgehangen. Natuurlijk hechtten alle geportretteerden aan een goed gelijkende weergave, maar uiteindelijk ging het vooral om de symboliek van verzoening, typerend voor de toenmalige Amsterdamse politiek.

Detail van het schuttersstuk door Flinck.

Kopie door Jacob Cats uit 1779, met nog een deel van het plafond zichtbaar.

Bestand:Schuttersmaaltijd ter viering van de Vrede van Munster Rijksmuseum SK-C-2 (cropped).jpeg

Detail: Witsen aan het hoofd van de tafel met de drinkbeker, de hand schuddend met Van Waveren.

Johan Huydecoper van Maarsseveen (1599-1661)

Bestand:Detail painting with Huydecoper by Govert Flinck.JPG

Categorie:Werk van Bartholomeus van der Helst

Categorie:Noord-Nederlandse schilderkunst in het Rijksmuseum Amsterdam


Banquet of the Amsterdam Civic Guard in Celebration of the Peace of Münster

Prompt: Hoe verklaart Schuttersmaaltijd_ter_viering_van_de_Vrede_van_Munster zijn Stijlaspecten?

Van der Helst hanteert in De Schuttersmaaltijd een voor die tijd opvallend heldere manier van schilderen, in licht zowel als kleur, mede bewerkstelligd door toevoeging van metaaldeeltjes aan de verf die voor een sterke en bestendige glans zorgen. Het bonte palet onderstreept het feestelijke karakter van de bijeenkomst. Tegelijk zorgt het voor een compositorische plastiek. De schutters zijn buitengewoon levendig afgebeeld: niet stijf geposeerd, zoals in veel andere schuttersportretten die tijd, maar natuurlijk, joviaal en vaak uitbundig bewegend. Bijzonder is dat bijna geen enkele schutter de toeschouwer in de ogen kijkt. Hun gezichten zijn sterk geprofileerd en drukken individuele karakters uit. Alle beeldelementen zijn heel precies, realistisch en met veel gevoel voor detail weergegeven. Bijzonder is vooral de buitengewoon vaardige en gevarieerde weergave van de texturen, die soms bijna voelbaar lijken. Opvallend zijn ook de subtiele contrasten, zoals tussen de grove hand van Witsen en de fijnere blanke hand van Van Waveren.De lichtinval komt van rechts, waarbij Van der Helst bewust rekening heeft gehouden met de plaats waar het schilderij moest komen hangen, in de "Oude Sael" van de Voetboogdoelen. Zelfs het raam dat hij schilderde laat gebouwen zien die daadwerkelijk achter de Voetbogen gesitueerd waren.De voorstelling moet overigens niet worden opgevat als een realistische weergave van de feestelijke bijeenkomst in 1648. Waarschijnlijk werd het werk ook pas een jaar later voltooid, toen het ook "naast de schoorsteen" in de "Oude Sael" werd opgehangen. Natuurlijk hechtten alle geportretteerden aan een goed gelijkende weergave, maar uiteindelijk ging het vooral om de symboliek van verzoening, typerend voor de toenmalige Amsterdamse politiek.

Detail van het schuttersstuk door Flinck.

Kopie door Jacob Cats uit 1779, met nog een deel van het plafond zichtbaar.

Bestand:Schuttersmaaltijd ter viering van de Vrede van Munster Rijksmuseum SK-C-2 (cropped).jpeg

Detail: Witsen aan het hoofd van de tafel met de drinkbeker, de hand schuddend met Van Waveren.

Johan Huydecoper van Maarsseveen (1599-1661)

Bestand:Detail painting with Huydecoper by Govert Flinck.JPG

Categorie:Werk van Bartholomeus van der Helst

Categorie:Noord-Nederlandse schilderkunst in het Rijksmuseum Amsterdam


Banquet of the Amsterdam Civic Guard in Celebration of the Peace of Münster

Prompt: Hoe wordt de Stijlaspecten besproken in Schuttersmaaltijd_ter_viering_van_de_Vrede_van_Munster?

Van der Helst hanteert in De Schuttersmaaltijd een voor die tijd opvallend heldere manier van schilderen, in licht zowel als kleur, mede bewerkstelligd door toevoeging van metaaldeeltjes aan de verf die voor een sterke en bestendige glans zorgen. Het bonte palet onderstreept het feestelijke karakter van de bijeenkomst. Tegelijk zorgt het voor een compositorische plastiek. De schutters zijn buitengewoon levendig afgebeeld: niet stijf geposeerd, zoals in veel andere schuttersportretten die tijd, maar natuurlijk, joviaal en vaak uitbundig bewegend. Bijzonder is dat bijna geen enkele schutter de toeschouwer in de ogen kijkt. Hun gezichten zijn sterk geprofileerd en drukken individuele karakters uit. Alle beeldelementen zijn heel precies, realistisch en met veel gevoel voor detail weergegeven. Bijzonder is vooral de buitengewoon vaardige en gevarieerde weergave van de texturen, die soms bijna voelbaar lijken. Opvallend zijn ook de subtiele contrasten, zoals tussen de grove hand van Witsen en de fijnere blanke hand van Van Waveren.De lichtinval komt van rechts, waarbij Van der Helst bewust rekening heeft gehouden met de plaats waar het schilderij moest komen hangen, in de "Oude Sael" van de Voetboogdoelen. Zelfs het raam dat hij schilderde laat gebouwen zien die daadwerkelijk achter de Voetbogen gesitueerd waren.De voorstelling moet overigens niet worden opgevat als een realistische weergave van de feestelijke bijeenkomst in 1648. Waarschijnlijk werd het werk ook pas een jaar later voltooid, toen het ook "naast de schoorsteen" in de "Oude Sael" werd opgehangen. Natuurlijk hechtten alle geportretteerden aan een goed gelijkende weergave, maar uiteindelijk ging het vooral om de symboliek van verzoening, typerend voor de toenmalige Amsterdamse politiek.

Detail van het schuttersstuk door Flinck.

Kopie door Jacob Cats uit 1779, met nog een deel van het plafond zichtbaar.

Bestand:Schuttersmaaltijd ter viering van de Vrede van Munster Rijksmuseum SK-C-2 (cropped).jpeg

Detail: Witsen aan het hoofd van de tafel met de drinkbeker, de hand schuddend met Van Waveren.

Johan Huydecoper van Maarsseveen (1599-1661)

Bestand:Detail painting with Huydecoper by Govert Flinck.JPG

Categorie:Werk van Bartholomeus van der Helst

Categorie:Noord-Nederlandse schilderkunst in het Rijksmuseum Amsterdam


Banquet of the Amsterdam Civic Guard in Celebration of the Peace of Münster

Prompt: Focus op Schuttersmaaltijd_ter_viering_van_de_Vrede_van_Munster en leg de Afsnijding, kopie uit.

Aangenomen wordt dat er een deel van het doek is afgehaald. Op een latere kopie van Jacob Cats uit 1779 (Rijksmuseum, 37 x 52 cm.) is de achterwand en het raam veel hoger en is zelfs een stuk van het plafond zichtbaar.De prent van Cats legt compositorisch meer nadruk op het centrale raam en daarmee het uitzicht. Door het raam is duidelijk de bebouwing aan de andere kant van de gracht te zien: de aan de overkant van de Singel gelegen brouwerij "het Lam" (tegenwoordig het pand Odeon), met daarnaast de Doopsgezinde kerk, ook wel "Bij het lam" genaamd, beide met een lamsbeeld op de nok.

Detail van het schuttersstuk door Flinck.

Kopie door Jacob Cats uit 1779, met nog een deel van het plafond zichtbaar.

Bestand:Schuttersmaaltijd ter viering van de Vrede van Munster Rijksmuseum SK-C-2 (cropped).jpeg

Detail: Witsen aan het hoofd van de tafel met de drinkbeker, de hand schuddend met Van Waveren.

Johan Huydecoper van Maarsseveen (1599-1661)

Bestand:Detail painting with Huydecoper by Govert Flinck.JPG

Categorie:Werk van Bartholomeus van der Helst

Categorie:Noord-Nederlandse schilderkunst in het Rijksmuseum Amsterdam


Banquet of the Amsterdam Civic Guard in Celebration of the Peace of Münster

Prompt: Verklaar de Afsnijding, kopie van dit kunstwerk, Schuttersmaaltijd_ter_viering_van_de_Vrede_van_Munster.

Aangenomen wordt dat er een deel van het doek is afgehaald. Op een latere kopie van Jacob Cats uit 1779 (Rijksmuseum, 37 x 52 cm.) is de achterwand en het raam veel hoger en is zelfs een stuk van het plafond zichtbaar.De prent van Cats legt compositorisch meer nadruk op het centrale raam en daarmee het uitzicht. Door het raam is duidelijk de bebouwing aan de andere kant van de gracht te zien: de aan de overkant van de Singel gelegen brouwerij "het Lam" (tegenwoordig het pand Odeon), met daarnaast de Doopsgezinde kerk, ook wel "Bij het lam" genaamd, beide met een lamsbeeld op de nok.

Detail van het schuttersstuk door Flinck.

Kopie door Jacob Cats uit 1779, met nog een deel van het plafond zichtbaar.

Bestand:Schuttersmaaltijd ter viering van de Vrede van Munster Rijksmuseum SK-C-2 (cropped).jpeg

Detail: Witsen aan het hoofd van de tafel met de drinkbeker, de hand schuddend met Van Waveren.

Johan Huydecoper van Maarsseveen (1599-1661)

Bestand:Detail painting with Huydecoper by Govert Flinck.JPG

Categorie:Werk van Bartholomeus van der Helst

Categorie:Noord-Nederlandse schilderkunst in het Rijksmuseum Amsterdam


Banquet of the Amsterdam Civic Guard in Celebration of the Peace of Münster

Prompt: Hoe verklaart Schuttersmaaltijd_ter_viering_van_de_Vrede_van_Munster zijn Afsnijding, kopie?

Aangenomen wordt dat er een deel van het doek is afgehaald. Op een latere kopie van Jacob Cats uit 1779 (Rijksmuseum, 37 x 52 cm.) is de achterwand en het raam veel hoger en is zelfs een stuk van het plafond zichtbaar.De prent van Cats legt compositorisch meer nadruk op het centrale raam en daarmee het uitzicht. Door het raam is duidelijk de bebouwing aan de andere kant van de gracht te zien: de aan de overkant van de Singel gelegen brouwerij "het Lam" (tegenwoordig het pand Odeon), met daarnaast de Doopsgezinde kerk, ook wel "Bij het lam" genaamd, beide met een lamsbeeld op de nok.

Detail van het schuttersstuk door Flinck.

Kopie door Jacob Cats uit 1779, met nog een deel van het plafond zichtbaar.

Bestand:Schuttersmaaltijd ter viering van de Vrede van Munster Rijksmuseum SK-C-2 (cropped).jpeg

Detail: Witsen aan het hoofd van de tafel met de drinkbeker, de hand schuddend met Van Waveren.

Johan Huydecoper van Maarsseveen (1599-1661)

Bestand:Detail painting with Huydecoper by Govert Flinck.JPG

Categorie:Werk van Bartholomeus van der Helst

Categorie:Noord-Nederlandse schilderkunst in het Rijksmuseum Amsterdam


Banquet of the Amsterdam Civic Guard in Celebration of the Peace of Münster

Prompt: Hoe wordt de Afsnijding, kopie besproken in Schuttersmaaltijd_ter_viering_van_de_Vrede_van_Munster?

Aangenomen wordt dat er een deel van het doek is afgehaald. Op een latere kopie van Jacob Cats uit 1779 (Rijksmuseum, 37 x 52 cm.) is de achterwand en het raam veel hoger en is zelfs een stuk van het plafond zichtbaar.De prent van Cats legt compositorisch meer nadruk op het centrale raam en daarmee het uitzicht. Door het raam is duidelijk de bebouwing aan de andere kant van de gracht te zien: de aan de overkant van de Singel gelegen brouwerij "het Lam" (tegenwoordig het pand Odeon), met daarnaast de Doopsgezinde kerk, ook wel "Bij het lam" genaamd, beide met een lamsbeeld op de nok.

Detail van het schuttersstuk door Flinck.

Kopie door Jacob Cats uit 1779, met nog een deel van het plafond zichtbaar.

Bestand:Schuttersmaaltijd ter viering van de Vrede van Munster Rijksmuseum SK-C-2 (cropped).jpeg

Detail: Witsen aan het hoofd van de tafel met de drinkbeker, de hand schuddend met Van Waveren.

Johan Huydecoper van Maarsseveen (1599-1661)

Bestand:Detail painting with Huydecoper by Govert Flinck.JPG

Categorie:Werk van Bartholomeus van der Helst

Categorie:Noord-Nederlandse schilderkunst in het Rijksmuseum Amsterdam


Banquet of the Amsterdam Civic Guard in Celebration of the Peace of Münster

Prompt: Focus op Schuttersmaaltijd_ter_viering_van_de_Vrede_van_Munster en leg de Beschadiging uit.

Op 25 juni 2006 werd de schuttersmaaltijd beschadigd door de psychiatrisch gestoorde Duitse kunstvandaal Hans-Joachim Bohlmann, die het bespoot met aanstekerbenzine. Hij trachtte vervolgens het schilderij in brand te steken, maar snel handelen van het bewakingspersoneel kon erger voorkomen. De belangrijkste beschadiging beperkte zich tot de vernislaag.

Detail van het schuttersstuk door Flinck.

Kopie door Jacob Cats uit 1779, met nog een deel van het plafond zichtbaar.

Bestand:Schuttersmaaltijd ter viering van de Vrede van Munster Rijksmuseum SK-C-2 (cropped).jpeg

Detail: Witsen aan het hoofd van de tafel met de drinkbeker, de hand schuddend met Van Waveren.

Johan Huydecoper van Maarsseveen (1599-1661)

Bestand:Detail painting with Huydecoper by Govert Flinck.JPG

Categorie:Werk van Bartholomeus van der Helst

Categorie:Noord-Nederlandse schilderkunst in het Rijksmuseum Amsterdam


Banquet of the Amsterdam Civic Guard in Celebration of the Peace of Münster

Prompt: Verklaar de Beschadiging van dit kunstwerk, Schuttersmaaltijd_ter_viering_van_de_Vrede_van_Munster.

Op 25 juni 2006 werd de schuttersmaaltijd beschadigd door de psychiatrisch gestoorde Duitse kunstvandaal Hans-Joachim Bohlmann, die het bespoot met aanstekerbenzine. Hij trachtte vervolgens het schilderij in brand te steken, maar snel handelen van het bewakingspersoneel kon erger voorkomen. De belangrijkste beschadiging beperkte zich tot de vernislaag.

Detail van het schuttersstuk door Flinck.

Kopie door Jacob Cats uit 1779, met nog een deel van het plafond zichtbaar.

Bestand:Schuttersmaaltijd ter viering van de Vrede van Munster Rijksmuseum SK-C-2 (cropped).jpeg

Detail: Witsen aan het hoofd van de tafel met de drinkbeker, de hand schuddend met Van Waveren.

Johan Huydecoper van Maarsseveen (1599-1661)

Bestand:Detail painting with Huydecoper by Govert Flinck.JPG

Categorie:Werk van Bartholomeus van der Helst

Categorie:Noord-Nederlandse schilderkunst in het Rijksmuseum Amsterdam


Banquet of the Amsterdam Civic Guard in Celebration of the Peace of Münster

Prompt: Hoe verklaart Schuttersmaaltijd_ter_viering_van_de_Vrede_van_Munster zijn Beschadiging?

Op 25 juni 2006 werd de schuttersmaaltijd beschadigd door de psychiatrisch gestoorde Duitse kunstvandaal Hans-Joachim Bohlmann, die het bespoot met aanstekerbenzine. Hij trachtte vervolgens het schilderij in brand te steken, maar snel handelen van het bewakingspersoneel kon erger voorkomen. De belangrijkste beschadiging beperkte zich tot de vernislaag.

Detail van het schuttersstuk door Flinck.

Kopie door Jacob Cats uit 1779, met nog een deel van het plafond zichtbaar.

Bestand:Schuttersmaaltijd ter viering van de Vrede van Munster Rijksmuseum SK-C-2 (cropped).jpeg

Detail: Witsen aan het hoofd van de tafel met de drinkbeker, de hand schuddend met Van Waveren.

Johan Huydecoper van Maarsseveen (1599-1661)

Bestand:Detail painting with Huydecoper by Govert Flinck.JPG

Categorie:Werk van Bartholomeus van der Helst

Categorie:Noord-Nederlandse schilderkunst in het Rijksmuseum Amsterdam


Banquet of the Amsterdam Civic Guard in Celebration of the Peace of Münster

Prompt: Hoe wordt de Beschadiging besproken in Schuttersmaaltijd_ter_viering_van_de_Vrede_van_Munster?

Op 25 juni 2006 werd de schuttersmaaltijd beschadigd door de psychiatrisch gestoorde Duitse kunstvandaal Hans-Joachim Bohlmann, die het bespoot met aanstekerbenzine. Hij trachtte vervolgens het schilderij in brand te steken, maar snel handelen van het bewakingspersoneel kon erger voorkomen. De belangrijkste beschadiging beperkte zich tot de vernislaag.

Detail van het schuttersstuk door Flinck.

Kopie door Jacob Cats uit 1779, met nog een deel van het plafond zichtbaar.

Bestand:Schuttersmaaltijd ter viering van de Vrede van Munster Rijksmuseum SK-C-2 (cropped).jpeg

Detail: Witsen aan het hoofd van de tafel met de drinkbeker, de hand schuddend met Van Waveren.

Johan Huydecoper van Maarsseveen (1599-1661)

Bestand:Detail painting with Huydecoper by Govert Flinck.JPG

Categorie:Werk van Bartholomeus van der Helst

Categorie:Noord-Nederlandse schilderkunst in het Rijksmuseum Amsterdam


La_Danse_au_Moulin_Rouge

Prompt: Focus op La_Danse_au_Moulin_Rouge en leg de abstract uit.


La_Danse_au_Moulin_Rouge

Prompt: Verklaar de abstract van dit kunstwerk, La_Danse_au_Moulin_Rouge.


La_Danse_au_Moulin_Rouge

Prompt: Hoe verklaart La_Danse_au_Moulin_Rouge zijn abstract?


La_Danse_au_Moulin_Rouge

Prompt: Hoe wordt de abstract besproken in La_Danse_au_Moulin_Rouge?


Cabaret_de_la_mère_Anthony

Prompt: Focus op Cabaret_de_la_mère_Anthony en leg de abstract uit.

Het Cabaret de la mère Anthony (men schrijft ook antoni of  Antony) is een schilderij van Pierre-Auguste Renoir uit 1866. Het doek bevindt zich tegenwoordig in het Nationalmuseum van Stockholm. Het werk leunt nog aan bij het naturalisme en is het eerste markante werk in oeuvre van Renoir. Hierna schildert hij Diane chasseresse en Lise, de eerste van zijn werken waarin men impressionistische tendensen kan aantonen.

Categorie:Werk van Pierre-Auguste Renoir

Bestand:Renoir mother anthonys tavern 1866.JPG

Le cabaret de la Mère Anthony, [[Pierre-Auguste Renoir


Cabaret_de_la_mère_Anthony

Prompt: Verklaar de abstract van dit kunstwerk, Cabaret_de_la_mère_Anthony.

Het Cabaret de la mère Anthony (men schrijft ook antoni of  Antony) is een schilderij van Pierre-Auguste Renoir uit 1866. Het doek bevindt zich tegenwoordig in het Nationalmuseum van Stockholm. Het werk leunt nog aan bij het naturalisme en is het eerste markante werk in oeuvre van Renoir. Hierna schildert hij Diane chasseresse en Lise, de eerste van zijn werken waarin men impressionistische tendensen kan aantonen.

Categorie:Werk van Pierre-Auguste Renoir

Bestand:Renoir mother anthonys tavern 1866.JPG

Le cabaret de la Mère Anthony, [[Pierre-Auguste Renoir


Cabaret_de_la_mère_Anthony

Prompt: Hoe verklaart Cabaret_de_la_mère_Anthony zijn abstract?

Het Cabaret de la mère Anthony (men schrijft ook antoni of  Antony) is een schilderij van Pierre-Auguste Renoir uit 1866. Het doek bevindt zich tegenwoordig in het Nationalmuseum van Stockholm. Het werk leunt nog aan bij het naturalisme en is het eerste markante werk in oeuvre van Renoir. Hierna schildert hij Diane chasseresse en Lise, de eerste van zijn werken waarin men impressionistische tendensen kan aantonen.

Categorie:Werk van Pierre-Auguste Renoir

Bestand:Renoir mother anthonys tavern 1866.JPG

Le cabaret de la Mère Anthony, [[Pierre-Auguste Renoir


Cabaret_de_la_mère_Anthony

Prompt: Hoe wordt de abstract besproken in Cabaret_de_la_mère_Anthony?

Het Cabaret de la mère Anthony (men schrijft ook antoni of  Antony) is een schilderij van Pierre-Auguste Renoir uit 1866. Het doek bevindt zich tegenwoordig in het Nationalmuseum van Stockholm. Het werk leunt nog aan bij het naturalisme en is het eerste markante werk in oeuvre van Renoir. Hierna schildert hij Diane chasseresse en Lise, de eerste van zijn werken waarin men impressionistische tendensen kan aantonen.

Categorie:Werk van Pierre-Auguste Renoir

Bestand:Renoir mother anthonys tavern 1866.JPG

Le cabaret de la Mère Anthony, [[Pierre-Auguste Renoir