Onafhankelijkheidsverklaring

Prompt: Verklaar de Verenigde Staten over de Bekende of historische onafhankelijkheidsverklaringen van dit kunstwerk, Onafhankelijkheidsverklaring.

De Amerikaanse Onafhankelijkheidsverklaring is waarschijnlijk grotendeels gebaseerd op het Plakkaat van Verlatinghe. Er zijn namelijk grote overeenkomsten wat betreft de structuur. Ze werd opgesteld in het Amerikaans Congres door Thomas Jefferson en ondertekend door 56 vooraanstaande Amerikanen.

Bestand:Drafting of the Declaration of Independence.jpg

Eerste bladzijde van het [[Plakkaat van Verlatinghe

Een hectische scène uit de [[Belgische Revolutie

Verenigde Provincies van de Río de la Plata

Soeverein vorstendom der Verenigde Nederlanden

Soeverein Vorstendom der Verenigde Nederlanden

Algemene Vergadering van de Verenigde Naties

Internationale erkenning van de onafhankelijkheid van Kosovo


Onafhankelijkheidsverklaring

Prompt: Hoe wordt in Onafhankelijkheidsverklaring de Verenigde Staten van de Bekende of historische onafhankelijkheidsverklaringen verklaard?

De Amerikaanse Onafhankelijkheidsverklaring is waarschijnlijk grotendeels gebaseerd op het Plakkaat van Verlatinghe. Er zijn namelijk grote overeenkomsten wat betreft de structuur. Ze werd opgesteld in het Amerikaans Congres door Thomas Jefferson en ondertekend door 56 vooraanstaande Amerikanen.

Bestand:Drafting of the Declaration of Independence.jpg

Eerste bladzijde van het [[Plakkaat van Verlatinghe

Een hectische scène uit de [[Belgische Revolutie

Verenigde Provincies van de Río de la Plata

Soeverein vorstendom der Verenigde Nederlanden

Soeverein Vorstendom der Verenigde Nederlanden

Algemene Vergadering van de Verenigde Naties

Internationale erkenning van de onafhankelijkheid van Kosovo


Onafhankelijkheidsverklaring

Prompt: Beschrijf de kenmerken van de Verenigde Staten in de Bekende of historische onafhankelijkheidsverklaringen van Onafhankelijkheidsverklaring.

De Amerikaanse Onafhankelijkheidsverklaring is waarschijnlijk grotendeels gebaseerd op het Plakkaat van Verlatinghe. Er zijn namelijk grote overeenkomsten wat betreft de structuur. Ze werd opgesteld in het Amerikaans Congres door Thomas Jefferson en ondertekend door 56 vooraanstaande Amerikanen.

Bestand:Drafting of the Declaration of Independence.jpg

Eerste bladzijde van het [[Plakkaat van Verlatinghe

Een hectische scène uit de [[Belgische Revolutie

Verenigde Provincies van de Río de la Plata

Soeverein vorstendom der Verenigde Nederlanden

Soeverein Vorstendom der Verenigde Nederlanden

Algemene Vergadering van de Verenigde Naties

Internationale erkenning van de onafhankelijkheid van Kosovo


Onafhankelijkheidsverklaring

Prompt: Focus op Onafhankelijkheidsverklaring en leg de Opstelling uit.

De bekendste officiële onafhankelijkheidsverklaringen zijn als volgt opgesteld:Men verklaart zich een groep van vertegenwoordigers van het land dat men onafhankelijk verklaart.Men zegt wat zijn opvattingen zijn, voornamelijk diegenen die niet stroken met de opvattingen van de huidige machthebbers. Tussen deze opvattingen moet onder meer staan dat als een vorst zijn volk niet steunt, hij moet worden afgezet.Als gevolg daarvan mag de huidige machthebber geen macht meer hebben, want hij is tegen de opvattingen van zijn volk.Deze structuur vindt men zeer duidelijk terug in de Amerikaanse en Nederlandse Onafhankelijkheidsverklaring.

Bestand:Drafting of the Declaration of Independence.jpg

Eerste bladzijde van het [[Plakkaat van Verlatinghe

Een hectische scène uit de [[Belgische Revolutie

Verenigde Provincies van de Río de la Plata

Soeverein vorstendom der Verenigde Nederlanden

Soeverein Vorstendom der Verenigde Nederlanden

Algemene Vergadering van de Verenigde Naties

Internationale erkenning van de onafhankelijkheid van Kosovo


Onafhankelijkheidsverklaring

Prompt: Verklaar de Opstelling van dit kunstwerk, Onafhankelijkheidsverklaring.

De bekendste officiële onafhankelijkheidsverklaringen zijn als volgt opgesteld:Men verklaart zich een groep van vertegenwoordigers van het land dat men onafhankelijk verklaart.Men zegt wat zijn opvattingen zijn, voornamelijk diegenen die niet stroken met de opvattingen van de huidige machthebbers. Tussen deze opvattingen moet onder meer staan dat als een vorst zijn volk niet steunt, hij moet worden afgezet.Als gevolg daarvan mag de huidige machthebber geen macht meer hebben, want hij is tegen de opvattingen van zijn volk.Deze structuur vindt men zeer duidelijk terug in de Amerikaanse en Nederlandse Onafhankelijkheidsverklaring.

Bestand:Drafting of the Declaration of Independence.jpg

Eerste bladzijde van het [[Plakkaat van Verlatinghe

Een hectische scène uit de [[Belgische Revolutie

Verenigde Provincies van de Río de la Plata

Soeverein vorstendom der Verenigde Nederlanden

Soeverein Vorstendom der Verenigde Nederlanden

Algemene Vergadering van de Verenigde Naties

Internationale erkenning van de onafhankelijkheid van Kosovo


Onafhankelijkheidsverklaring

Prompt: Hoe verklaart Onafhankelijkheidsverklaring zijn Opstelling?

De bekendste officiële onafhankelijkheidsverklaringen zijn als volgt opgesteld:Men verklaart zich een groep van vertegenwoordigers van het land dat men onafhankelijk verklaart.Men zegt wat zijn opvattingen zijn, voornamelijk diegenen die niet stroken met de opvattingen van de huidige machthebbers. Tussen deze opvattingen moet onder meer staan dat als een vorst zijn volk niet steunt, hij moet worden afgezet.Als gevolg daarvan mag de huidige machthebber geen macht meer hebben, want hij is tegen de opvattingen van zijn volk.Deze structuur vindt men zeer duidelijk terug in de Amerikaanse en Nederlandse Onafhankelijkheidsverklaring.

Bestand:Drafting of the Declaration of Independence.jpg

Eerste bladzijde van het [[Plakkaat van Verlatinghe

Een hectische scène uit de [[Belgische Revolutie

Verenigde Provincies van de Río de la Plata

Soeverein vorstendom der Verenigde Nederlanden

Soeverein Vorstendom der Verenigde Nederlanden

Algemene Vergadering van de Verenigde Naties

Internationale erkenning van de onafhankelijkheid van Kosovo


Onafhankelijkheidsverklaring

Prompt: Hoe wordt de Opstelling besproken in Onafhankelijkheidsverklaring?

De bekendste officiële onafhankelijkheidsverklaringen zijn als volgt opgesteld:Men verklaart zich een groep van vertegenwoordigers van het land dat men onafhankelijk verklaart.Men zegt wat zijn opvattingen zijn, voornamelijk diegenen die niet stroken met de opvattingen van de huidige machthebbers. Tussen deze opvattingen moet onder meer staan dat als een vorst zijn volk niet steunt, hij moet worden afgezet.Als gevolg daarvan mag de huidige machthebber geen macht meer hebben, want hij is tegen de opvattingen van zijn volk.Deze structuur vindt men zeer duidelijk terug in de Amerikaanse en Nederlandse Onafhankelijkheidsverklaring.

Bestand:Drafting of the Declaration of Independence.jpg

Eerste bladzijde van het [[Plakkaat van Verlatinghe

Een hectische scène uit de [[Belgische Revolutie

Verenigde Provincies van de Río de la Plata

Soeverein vorstendom der Verenigde Nederlanden

Soeverein Vorstendom der Verenigde Nederlanden

Algemene Vergadering van de Verenigde Naties

Internationale erkenning van de onafhankelijkheid van Kosovo


Onafhankelijkheidsverklaring

Prompt: Focus op Onafhankelijkheidsverklaring en leg de Actuele onafhankelijkheidsverklaringen uit.

Vroeger was een onafhankelijkheidsverklaring noodzakelijk om een staat te vormen, maar tegenwoordig wordt deze stap niet meer als noodzakelijk beschouwd. Bijvoorbeeld toen Kosovo zich afsplitste van Servië, heeft het geen verklaring van onafhankelijkheid geschreven. Het land had wel de steun van o.a. de EU en de Verenigde Staten, waardoor Servië de onafhankelijkheid niet kon negeren.

Bestand:Drafting of the Declaration of Independence.jpg

Eerste bladzijde van het [[Plakkaat van Verlatinghe

Een hectische scène uit de [[Belgische Revolutie

Verenigde Provincies van de Río de la Plata

Soeverein vorstendom der Verenigde Nederlanden

Soeverein Vorstendom der Verenigde Nederlanden

Algemene Vergadering van de Verenigde Naties

Internationale erkenning van de onafhankelijkheid van Kosovo


Onafhankelijkheidsverklaring

Prompt: Verklaar de Actuele onafhankelijkheidsverklaringen van dit kunstwerk, Onafhankelijkheidsverklaring.

Vroeger was een onafhankelijkheidsverklaring noodzakelijk om een staat te vormen, maar tegenwoordig wordt deze stap niet meer als noodzakelijk beschouwd. Bijvoorbeeld toen Kosovo zich afsplitste van Servië, heeft het geen verklaring van onafhankelijkheid geschreven. Het land had wel de steun van o.a. de EU en de Verenigde Staten, waardoor Servië de onafhankelijkheid niet kon negeren.

Bestand:Drafting of the Declaration of Independence.jpg

Eerste bladzijde van het [[Plakkaat van Verlatinghe

Een hectische scène uit de [[Belgische Revolutie

Verenigde Provincies van de Río de la Plata

Soeverein vorstendom der Verenigde Nederlanden

Soeverein Vorstendom der Verenigde Nederlanden

Algemene Vergadering van de Verenigde Naties

Internationale erkenning van de onafhankelijkheid van Kosovo


Onafhankelijkheidsverklaring

Prompt: Hoe verklaart Onafhankelijkheidsverklaring zijn Actuele onafhankelijkheidsverklaringen?

Vroeger was een onafhankelijkheidsverklaring noodzakelijk om een staat te vormen, maar tegenwoordig wordt deze stap niet meer als noodzakelijk beschouwd. Bijvoorbeeld toen Kosovo zich afsplitste van Servië, heeft het geen verklaring van onafhankelijkheid geschreven. Het land had wel de steun van o.a. de EU en de Verenigde Staten, waardoor Servië de onafhankelijkheid niet kon negeren.

Bestand:Drafting of the Declaration of Independence.jpg

Eerste bladzijde van het [[Plakkaat van Verlatinghe

Een hectische scène uit de [[Belgische Revolutie

Verenigde Provincies van de Río de la Plata

Soeverein vorstendom der Verenigde Nederlanden

Soeverein Vorstendom der Verenigde Nederlanden

Algemene Vergadering van de Verenigde Naties

Internationale erkenning van de onafhankelijkheid van Kosovo


Onafhankelijkheidsverklaring

Prompt: Hoe wordt de Actuele onafhankelijkheidsverklaringen besproken in Onafhankelijkheidsverklaring?

Vroeger was een onafhankelijkheidsverklaring noodzakelijk om een staat te vormen, maar tegenwoordig wordt deze stap niet meer als noodzakelijk beschouwd. Bijvoorbeeld toen Kosovo zich afsplitste van Servië, heeft het geen verklaring van onafhankelijkheid geschreven. Het land had wel de steun van o.a. de EU en de Verenigde Staten, waardoor Servië de onafhankelijkheid niet kon negeren.

Bestand:Drafting of the Declaration of Independence.jpg

Eerste bladzijde van het [[Plakkaat van Verlatinghe

Een hectische scène uit de [[Belgische Revolutie

Verenigde Provincies van de Río de la Plata

Soeverein vorstendom der Verenigde Nederlanden

Soeverein Vorstendom der Verenigde Nederlanden

Algemene Vergadering van de Verenigde Naties

Internationale erkenning van de onafhankelijkheid van Kosovo


Maria_met_kind_en_Sint-Anna

The Virgin and Child with Saint Anne (Leonardo)

Prompt: Focus op Maria_met_kind_en_Sint-Anna en leg de abstract uit.

Maria met kind en Sint-Anna (Italiaans: Sant'Anna, la Vergine e il Bambino con l'agnellino), ook wel Anna te Drieën getiteld, is een schilderij van de Italiaanse kunstschilder Leonardo da Vinci, geschilderd tussen 1501 en 1519, olieverf op populierenhout, 168 x 130 centimeter groot. Het is een afbeelding van Maria die op schoot zit bij haar moeder Sint Anna, terwijl het Jezus-kind speelt met een offerlam. Het werk bevindt zich thans in de collectie van het Louvre te Parijs.

Bestand:Leonardo da vinci, Study for Madonna and Child with St Anne.jpg


Maria_met_kind_en_Sint-Anna

The Virgin and Child with Saint Anne (Leonardo)

Prompt: Verklaar de abstract van dit kunstwerk, Maria_met_kind_en_Sint-Anna.

Maria met kind en Sint-Anna (Italiaans: Sant'Anna, la Vergine e il Bambino con l'agnellino), ook wel Anna te Drieën getiteld, is een schilderij van de Italiaanse kunstschilder Leonardo da Vinci, geschilderd tussen 1501 en 1519, olieverf op populierenhout, 168 x 130 centimeter groot. Het is een afbeelding van Maria die op schoot zit bij haar moeder Sint Anna, terwijl het Jezus-kind speelt met een offerlam. Het werk bevindt zich thans in de collectie van het Louvre te Parijs.

Bestand:Leonardo da vinci, Study for Madonna and Child with St Anne.jpg


Maria_met_kind_en_Sint-Anna

The Virgin and Child with Saint Anne (Leonardo)

Prompt: Hoe verklaart Maria_met_kind_en_Sint-Anna zijn abstract?

Maria met kind en Sint-Anna (Italiaans: Sant'Anna, la Vergine e il Bambino con l'agnellino), ook wel Anna te Drieën getiteld, is een schilderij van de Italiaanse kunstschilder Leonardo da Vinci, geschilderd tussen 1501 en 1519, olieverf op populierenhout, 168 x 130 centimeter groot. Het is een afbeelding van Maria die op schoot zit bij haar moeder Sint Anna, terwijl het Jezus-kind speelt met een offerlam. Het werk bevindt zich thans in de collectie van het Louvre te Parijs.

Bestand:Leonardo da vinci, Study for Madonna and Child with St Anne.jpg


Maria_met_kind_en_Sint-Anna

The Virgin and Child with Saint Anne (Leonardo)

Prompt: Hoe wordt de abstract besproken in Maria_met_kind_en_Sint-Anna?

Maria met kind en Sint-Anna (Italiaans: Sant'Anna, la Vergine e il Bambino con l'agnellino), ook wel Anna te Drieën getiteld, is een schilderij van de Italiaanse kunstschilder Leonardo da Vinci, geschilderd tussen 1501 en 1519, olieverf op populierenhout, 168 x 130 centimeter groot. Het is een afbeelding van Maria die op schoot zit bij haar moeder Sint Anna, terwijl het Jezus-kind speelt met een offerlam. Het werk bevindt zich thans in de collectie van het Louvre te Parijs.

Bestand:Leonardo da vinci, Study for Madonna and Child with St Anne.jpg


Maria_met_kind_en_Sint-Anna

The Virgin and Child with Saint Anne (Leonardo)

Prompt: Focus op Maria_met_kind_en_Sint-Anna en leg de Historie uit.

Rond 1500 was het onderwerp Anna te Drieën, met Anna, Maria en Jezus, korte tijd uitermate populair in de Europese kunst en verwierf het een vaste plaats in de christelijke iconografie. Anna was toentertijd de beschermheilige van jonggehuwden. Leonardo heeft Maria met kind en Sint-Anna mogelijk geschilderd in opdracht van de koning Lodewijk XII van Frankrijk, die in 1499 in het huwelijk was getreden met Anna van Bretagne. In de herfst van 1499 verbleven beiden in Milaan en tekenstudies dateren van 1499 tot 1501, waarna hij waarschijnlijk met het werk begon. Toen Leonardo na een verblijf in Florence in 1506 terugkeerde naar Milaan om er hofschilder te worden van Lodewijk, had hij het nog onvoltooide schilderij bij zich. Hij zou het echter tijdens zijn leven nooit overdragen en heeft er mogelijk tot aan het einde van zijn leven nog aan gewerkt. Pas na zijn dood in 1519 werd het schilderij verworven door koning Frans I van Frankrijk, opvolger van Lodewijk. Waar het schilderij zich precies heeft bevonden tot 1529 is onbekend. In dat jaar moet het zich in het bezit van Kardinaal de Richelieu hebben bevonden, die het opnieuw aan de Franse koning schonk. Na de Franse Revolutie belandde het schilderij in het Louvre.

Bestand:Leonardo da vinci, Study for Madonna and Child with St Anne.jpg


Maria_met_kind_en_Sint-Anna

The Virgin and Child with Saint Anne (Leonardo)

Prompt: Verklaar de Historie van dit kunstwerk, Maria_met_kind_en_Sint-Anna.

Rond 1500 was het onderwerp Anna te Drieën, met Anna, Maria en Jezus, korte tijd uitermate populair in de Europese kunst en verwierf het een vaste plaats in de christelijke iconografie. Anna was toentertijd de beschermheilige van jonggehuwden. Leonardo heeft Maria met kind en Sint-Anna mogelijk geschilderd in opdracht van de koning Lodewijk XII van Frankrijk, die in 1499 in het huwelijk was getreden met Anna van Bretagne. In de herfst van 1499 verbleven beiden in Milaan en tekenstudies dateren van 1499 tot 1501, waarna hij waarschijnlijk met het werk begon. Toen Leonardo na een verblijf in Florence in 1506 terugkeerde naar Milaan om er hofschilder te worden van Lodewijk, had hij het nog onvoltooide schilderij bij zich. Hij zou het echter tijdens zijn leven nooit overdragen en heeft er mogelijk tot aan het einde van zijn leven nog aan gewerkt. Pas na zijn dood in 1519 werd het schilderij verworven door koning Frans I van Frankrijk, opvolger van Lodewijk. Waar het schilderij zich precies heeft bevonden tot 1529 is onbekend. In dat jaar moet het zich in het bezit van Kardinaal de Richelieu hebben bevonden, die het opnieuw aan de Franse koning schonk. Na de Franse Revolutie belandde het schilderij in het Louvre.

Bestand:Leonardo da vinci, Study for Madonna and Child with St Anne.jpg


Maria_met_kind_en_Sint-Anna

The Virgin and Child with Saint Anne (Leonardo)

Prompt: Hoe verklaart Maria_met_kind_en_Sint-Anna zijn Historie?

Rond 1500 was het onderwerp Anna te Drieën, met Anna, Maria en Jezus, korte tijd uitermate populair in de Europese kunst en verwierf het een vaste plaats in de christelijke iconografie. Anna was toentertijd de beschermheilige van jonggehuwden. Leonardo heeft Maria met kind en Sint-Anna mogelijk geschilderd in opdracht van de koning Lodewijk XII van Frankrijk, die in 1499 in het huwelijk was getreden met Anna van Bretagne. In de herfst van 1499 verbleven beiden in Milaan en tekenstudies dateren van 1499 tot 1501, waarna hij waarschijnlijk met het werk begon. Toen Leonardo na een verblijf in Florence in 1506 terugkeerde naar Milaan om er hofschilder te worden van Lodewijk, had hij het nog onvoltooide schilderij bij zich. Hij zou het echter tijdens zijn leven nooit overdragen en heeft er mogelijk tot aan het einde van zijn leven nog aan gewerkt. Pas na zijn dood in 1519 werd het schilderij verworven door koning Frans I van Frankrijk, opvolger van Lodewijk. Waar het schilderij zich precies heeft bevonden tot 1529 is onbekend. In dat jaar moet het zich in het bezit van Kardinaal de Richelieu hebben bevonden, die het opnieuw aan de Franse koning schonk. Na de Franse Revolutie belandde het schilderij in het Louvre.

Bestand:Leonardo da vinci, Study for Madonna and Child with St Anne.jpg


Maria_met_kind_en_Sint-Anna

The Virgin and Child with Saint Anne (Leonardo)

Prompt: Hoe wordt de Historie besproken in Maria_met_kind_en_Sint-Anna?

Rond 1500 was het onderwerp Anna te Drieën, met Anna, Maria en Jezus, korte tijd uitermate populair in de Europese kunst en verwierf het een vaste plaats in de christelijke iconografie. Anna was toentertijd de beschermheilige van jonggehuwden. Leonardo heeft Maria met kind en Sint-Anna mogelijk geschilderd in opdracht van de koning Lodewijk XII van Frankrijk, die in 1499 in het huwelijk was getreden met Anna van Bretagne. In de herfst van 1499 verbleven beiden in Milaan en tekenstudies dateren van 1499 tot 1501, waarna hij waarschijnlijk met het werk begon. Toen Leonardo na een verblijf in Florence in 1506 terugkeerde naar Milaan om er hofschilder te worden van Lodewijk, had hij het nog onvoltooide schilderij bij zich. Hij zou het echter tijdens zijn leven nooit overdragen en heeft er mogelijk tot aan het einde van zijn leven nog aan gewerkt. Pas na zijn dood in 1519 werd het schilderij verworven door koning Frans I van Frankrijk, opvolger van Lodewijk. Waar het schilderij zich precies heeft bevonden tot 1529 is onbekend. In dat jaar moet het zich in het bezit van Kardinaal de Richelieu hebben bevonden, die het opnieuw aan de Franse koning schonk. Na de Franse Revolutie belandde het schilderij in het Louvre.

Bestand:Leonardo da vinci, Study for Madonna and Child with St Anne.jpg


Maria_met_kind_en_Sint-Anna

The Virgin and Child with Saint Anne (Leonardo)

Prompt: Focus op Maria_met_kind_en_Sint-Anna en leg de Afbeelding uit.

Maria met kind en Sint-Anna toont Maria, op schoot bij haar moeder Sint Anna, terwijl het Jezus-kind speelt met een offerlam, symbool voor diens toekomstige lot. Op de achtergrond is een kaal, bergachtig, monumentaal landschap te zien, geschilderd in egaal-blauwe tinten die contrasteren met de bruine aardkleuren op de onderste helft van het doek. De steenachtige voorgrond lijkt niet geheel "af".Het werk valt op door de voor die tijd ongewoon informele compositie en de intieme, liefdevolle gebaren van de personages, zonder nadruk op devotie. Maria buigt zich naar voren om het kind, dat zojuist uit haar handen is geglipt, terug bij zich te nemen. Anna beziet het tafereel lachend en in rust. Ze houdt de linkerarm in haar zij en draagt een lang grauw kleed, zoals dat in die tijd vaak gedragen werd door weduwen. Maria draagt een rood kleed met decolleté en korte armen, met een doorzichtig dun grauw onderkleed dat haar armen volledig bedekt. Over haar schoot ligt een grijs-blauw mantelkleed. Opvallend voor die tijd is dat ze geen sieraden en hoofddoek draagt.Kenmerkend voor Maria met kind en Sint-Anna is Leonardo's gebruik van sfumato, een techniek die hij zelf uitvond: door gebruik van transparante verfsoorten creëerde hij een zekere wazigheid waarmee hij beweging wilde suggereren. Veel kritiek kwam er in 2012 op een intensieve restauratie van het schilderij, waarbij de oude transparante verflagen deels waren verwijderd, maar waarmee ook het sfumato-effect minder werd.Maria met kind was een geliefd thema van Leonardo. De Gallerie dell'Accademia in Venetië bezit een kleine pentekening van het schilderij. In de National Gallery te Londen is eveneens een vergelijkbare tekening te zien, met Johannes de Doper. Daarnaast zijn er diverse studies van het werk bewaard gebleven.

Bestand:Leonardo da vinci, Study for Madonna and Child with St Anne.jpg


Maria_met_kind_en_Sint-Anna

The Virgin and Child with Saint Anne (Leonardo)

Prompt: Verklaar de Afbeelding van dit kunstwerk, Maria_met_kind_en_Sint-Anna.

Maria met kind en Sint-Anna toont Maria, op schoot bij haar moeder Sint Anna, terwijl het Jezus-kind speelt met een offerlam, symbool voor diens toekomstige lot. Op de achtergrond is een kaal, bergachtig, monumentaal landschap te zien, geschilderd in egaal-blauwe tinten die contrasteren met de bruine aardkleuren op de onderste helft van het doek. De steenachtige voorgrond lijkt niet geheel "af".Het werk valt op door de voor die tijd ongewoon informele compositie en de intieme, liefdevolle gebaren van de personages, zonder nadruk op devotie. Maria buigt zich naar voren om het kind, dat zojuist uit haar handen is geglipt, terug bij zich te nemen. Anna beziet het tafereel lachend en in rust. Ze houdt de linkerarm in haar zij en draagt een lang grauw kleed, zoals dat in die tijd vaak gedragen werd door weduwen. Maria draagt een rood kleed met decolleté en korte armen, met een doorzichtig dun grauw onderkleed dat haar armen volledig bedekt. Over haar schoot ligt een grijs-blauw mantelkleed. Opvallend voor die tijd is dat ze geen sieraden en hoofddoek draagt.Kenmerkend voor Maria met kind en Sint-Anna is Leonardo's gebruik van sfumato, een techniek die hij zelf uitvond: door gebruik van transparante verfsoorten creëerde hij een zekere wazigheid waarmee hij beweging wilde suggereren. Veel kritiek kwam er in 2012 op een intensieve restauratie van het schilderij, waarbij de oude transparante verflagen deels waren verwijderd, maar waarmee ook het sfumato-effect minder werd.Maria met kind was een geliefd thema van Leonardo. De Gallerie dell'Accademia in Venetië bezit een kleine pentekening van het schilderij. In de National Gallery te Londen is eveneens een vergelijkbare tekening te zien, met Johannes de Doper. Daarnaast zijn er diverse studies van het werk bewaard gebleven.

Bestand:Leonardo da vinci, Study for Madonna and Child with St Anne.jpg


Maria_met_kind_en_Sint-Anna

The Virgin and Child with Saint Anne (Leonardo)

Prompt: Hoe verklaart Maria_met_kind_en_Sint-Anna zijn Afbeelding?

Maria met kind en Sint-Anna toont Maria, op schoot bij haar moeder Sint Anna, terwijl het Jezus-kind speelt met een offerlam, symbool voor diens toekomstige lot. Op de achtergrond is een kaal, bergachtig, monumentaal landschap te zien, geschilderd in egaal-blauwe tinten die contrasteren met de bruine aardkleuren op de onderste helft van het doek. De steenachtige voorgrond lijkt niet geheel "af".Het werk valt op door de voor die tijd ongewoon informele compositie en de intieme, liefdevolle gebaren van de personages, zonder nadruk op devotie. Maria buigt zich naar voren om het kind, dat zojuist uit haar handen is geglipt, terug bij zich te nemen. Anna beziet het tafereel lachend en in rust. Ze houdt de linkerarm in haar zij en draagt een lang grauw kleed, zoals dat in die tijd vaak gedragen werd door weduwen. Maria draagt een rood kleed met decolleté en korte armen, met een doorzichtig dun grauw onderkleed dat haar armen volledig bedekt. Over haar schoot ligt een grijs-blauw mantelkleed. Opvallend voor die tijd is dat ze geen sieraden en hoofddoek draagt.Kenmerkend voor Maria met kind en Sint-Anna is Leonardo's gebruik van sfumato, een techniek die hij zelf uitvond: door gebruik van transparante verfsoorten creëerde hij een zekere wazigheid waarmee hij beweging wilde suggereren. Veel kritiek kwam er in 2012 op een intensieve restauratie van het schilderij, waarbij de oude transparante verflagen deels waren verwijderd, maar waarmee ook het sfumato-effect minder werd.Maria met kind was een geliefd thema van Leonardo. De Gallerie dell'Accademia in Venetië bezit een kleine pentekening van het schilderij. In de National Gallery te Londen is eveneens een vergelijkbare tekening te zien, met Johannes de Doper. Daarnaast zijn er diverse studies van het werk bewaard gebleven.

Bestand:Leonardo da vinci, Study for Madonna and Child with St Anne.jpg


Maria_met_kind_en_Sint-Anna

The Virgin and Child with Saint Anne (Leonardo)

Prompt: Hoe wordt de Afbeelding besproken in Maria_met_kind_en_Sint-Anna?

Maria met kind en Sint-Anna toont Maria, op schoot bij haar moeder Sint Anna, terwijl het Jezus-kind speelt met een offerlam, symbool voor diens toekomstige lot. Op de achtergrond is een kaal, bergachtig, monumentaal landschap te zien, geschilderd in egaal-blauwe tinten die contrasteren met de bruine aardkleuren op de onderste helft van het doek. De steenachtige voorgrond lijkt niet geheel "af".Het werk valt op door de voor die tijd ongewoon informele compositie en de intieme, liefdevolle gebaren van de personages, zonder nadruk op devotie. Maria buigt zich naar voren om het kind, dat zojuist uit haar handen is geglipt, terug bij zich te nemen. Anna beziet het tafereel lachend en in rust. Ze houdt de linkerarm in haar zij en draagt een lang grauw kleed, zoals dat in die tijd vaak gedragen werd door weduwen. Maria draagt een rood kleed met decolleté en korte armen, met een doorzichtig dun grauw onderkleed dat haar armen volledig bedekt. Over haar schoot ligt een grijs-blauw mantelkleed. Opvallend voor die tijd is dat ze geen sieraden en hoofddoek draagt.Kenmerkend voor Maria met kind en Sint-Anna is Leonardo's gebruik van sfumato, een techniek die hij zelf uitvond: door gebruik van transparante verfsoorten creëerde hij een zekere wazigheid waarmee hij beweging wilde suggereren. Veel kritiek kwam er in 2012 op een intensieve restauratie van het schilderij, waarbij de oude transparante verflagen deels waren verwijderd, maar waarmee ook het sfumato-effect minder werd.Maria met kind was een geliefd thema van Leonardo. De Gallerie dell'Accademia in Venetië bezit een kleine pentekening van het schilderij. In de National Gallery te Londen is eveneens een vergelijkbare tekening te zien, met Johannes de Doper. Daarnaast zijn er diverse studies van het werk bewaard gebleven.

Bestand:Leonardo da vinci, Study for Madonna and Child with St Anne.jpg


Maria_met_kind_en_Sint-Anna

The Virgin and Child with Saint Anne (Leonardo)

Prompt: Focus op Maria_met_kind_en_Sint-Anna en leg de Interpretatie door Freud uit.

In 1910 schreef Sigmund Freud zijn verhandeling Een jeugdherinnering van Leonardo da Vinci, waarin hij mede op basis van Leonardo's schilderijen een psychoanalytische studie doet naar diens jeugd en kinderjaren. Maria met kind en Sint-Anna speelt een centrale rol in deze studie. Freud claimt in de vormen van Maria's mantelkleed (gedraaid) een gier te zien. Hij linkt dit gegeven aan een herinnering waarvan Leonardo verhaalt in zijn Codex Atlanticus, dat hij als kind zou zijn aangevallen door een gier. Leonardo schrijft: "Toen ik nog in de wieg lag kwam er een gier op me af, hij opende mijn mond met zijn staart (Duits: Schwanz) en tikte een paar keer met zijn staart tegen mijn lippen". Freud duidt dit als een manifestatie van "passieve homoseksualiteit". Het gaat volgens hem terug naar een vroege herinnering aan het zuigen aan de tepels van de moeder. Freud wijst erop dat reeds bij de oude Egyptenaren de gier symbool stond voor de moederfiguur.Freud zou verder de fascinatie van Leonardo met het thema van Maria te Drieën verklaren uit het gegeven dat Leonardo, een buitenechtelijk kind, in feite twee moeders heeft gehad: eerst werd hij opgevoed door zijn bloedmoeder, later door de vrouw van zijn vader. De grote intimiteit, die ook uit het schilderij spreekt, vertaalt zich in Freuds theorie in een erotische binding met de moederfiguur. Hun lichamen lijken bijna te versmelten. Opvallend in dat opzicht is bovendien dat Anna en Maria qua leeftijd bijzonder dicht bij elkaar lijken te liggen.Ook Carl Gustav Jung zou Maria met kind en Sint-Anna aanhalen in zijn geschriften. Hij zag in Anna het archetype van de moederfiguur.

Bestand:Leonardo da vinci, Study for Madonna and Child with St Anne.jpg


Maria_met_kind_en_Sint-Anna

The Virgin and Child with Saint Anne (Leonardo)

Prompt: Verklaar de Interpretatie door Freud van dit kunstwerk, Maria_met_kind_en_Sint-Anna.

In 1910 schreef Sigmund Freud zijn verhandeling Een jeugdherinnering van Leonardo da Vinci, waarin hij mede op basis van Leonardo's schilderijen een psychoanalytische studie doet naar diens jeugd en kinderjaren. Maria met kind en Sint-Anna speelt een centrale rol in deze studie. Freud claimt in de vormen van Maria's mantelkleed (gedraaid) een gier te zien. Hij linkt dit gegeven aan een herinnering waarvan Leonardo verhaalt in zijn Codex Atlanticus, dat hij als kind zou zijn aangevallen door een gier. Leonardo schrijft: "Toen ik nog in de wieg lag kwam er een gier op me af, hij opende mijn mond met zijn staart (Duits: Schwanz) en tikte een paar keer met zijn staart tegen mijn lippen". Freud duidt dit als een manifestatie van "passieve homoseksualiteit". Het gaat volgens hem terug naar een vroege herinnering aan het zuigen aan de tepels van de moeder. Freud wijst erop dat reeds bij de oude Egyptenaren de gier symbool stond voor de moederfiguur.Freud zou verder de fascinatie van Leonardo met het thema van Maria te Drieën verklaren uit het gegeven dat Leonardo, een buitenechtelijk kind, in feite twee moeders heeft gehad: eerst werd hij opgevoed door zijn bloedmoeder, later door de vrouw van zijn vader. De grote intimiteit, die ook uit het schilderij spreekt, vertaalt zich in Freuds theorie in een erotische binding met de moederfiguur. Hun lichamen lijken bijna te versmelten. Opvallend in dat opzicht is bovendien dat Anna en Maria qua leeftijd bijzonder dicht bij elkaar lijken te liggen.Ook Carl Gustav Jung zou Maria met kind en Sint-Anna aanhalen in zijn geschriften. Hij zag in Anna het archetype van de moederfiguur.

Bestand:Leonardo da vinci, Study for Madonna and Child with St Anne.jpg


Maria_met_kind_en_Sint-Anna

The Virgin and Child with Saint Anne (Leonardo)

Prompt: Hoe verklaart Maria_met_kind_en_Sint-Anna zijn Interpretatie door Freud?

In 1910 schreef Sigmund Freud zijn verhandeling Een jeugdherinnering van Leonardo da Vinci, waarin hij mede op basis van Leonardo's schilderijen een psychoanalytische studie doet naar diens jeugd en kinderjaren. Maria met kind en Sint-Anna speelt een centrale rol in deze studie. Freud claimt in de vormen van Maria's mantelkleed (gedraaid) een gier te zien. Hij linkt dit gegeven aan een herinnering waarvan Leonardo verhaalt in zijn Codex Atlanticus, dat hij als kind zou zijn aangevallen door een gier. Leonardo schrijft: "Toen ik nog in de wieg lag kwam er een gier op me af, hij opende mijn mond met zijn staart (Duits: Schwanz) en tikte een paar keer met zijn staart tegen mijn lippen". Freud duidt dit als een manifestatie van "passieve homoseksualiteit". Het gaat volgens hem terug naar een vroege herinnering aan het zuigen aan de tepels van de moeder. Freud wijst erop dat reeds bij de oude Egyptenaren de gier symbool stond voor de moederfiguur.Freud zou verder de fascinatie van Leonardo met het thema van Maria te Drieën verklaren uit het gegeven dat Leonardo, een buitenechtelijk kind, in feite twee moeders heeft gehad: eerst werd hij opgevoed door zijn bloedmoeder, later door de vrouw van zijn vader. De grote intimiteit, die ook uit het schilderij spreekt, vertaalt zich in Freuds theorie in een erotische binding met de moederfiguur. Hun lichamen lijken bijna te versmelten. Opvallend in dat opzicht is bovendien dat Anna en Maria qua leeftijd bijzonder dicht bij elkaar lijken te liggen.Ook Carl Gustav Jung zou Maria met kind en Sint-Anna aanhalen in zijn geschriften. Hij zag in Anna het archetype van de moederfiguur.

Bestand:Leonardo da vinci, Study for Madonna and Child with St Anne.jpg


Maria_met_kind_en_Sint-Anna

The Virgin and Child with Saint Anne (Leonardo)

Prompt: Hoe wordt de Interpretatie door Freud besproken in Maria_met_kind_en_Sint-Anna?

In 1910 schreef Sigmund Freud zijn verhandeling Een jeugdherinnering van Leonardo da Vinci, waarin hij mede op basis van Leonardo's schilderijen een psychoanalytische studie doet naar diens jeugd en kinderjaren. Maria met kind en Sint-Anna speelt een centrale rol in deze studie. Freud claimt in de vormen van Maria's mantelkleed (gedraaid) een gier te zien. Hij linkt dit gegeven aan een herinnering waarvan Leonardo verhaalt in zijn Codex Atlanticus, dat hij als kind zou zijn aangevallen door een gier. Leonardo schrijft: "Toen ik nog in de wieg lag kwam er een gier op me af, hij opende mijn mond met zijn staart (Duits: Schwanz) en tikte een paar keer met zijn staart tegen mijn lippen". Freud duidt dit als een manifestatie van "passieve homoseksualiteit". Het gaat volgens hem terug naar een vroege herinnering aan het zuigen aan de tepels van de moeder. Freud wijst erop dat reeds bij de oude Egyptenaren de gier symbool stond voor de moederfiguur.Freud zou verder de fascinatie van Leonardo met het thema van Maria te Drieën verklaren uit het gegeven dat Leonardo, een buitenechtelijk kind, in feite twee moeders heeft gehad: eerst werd hij opgevoed door zijn bloedmoeder, later door de vrouw van zijn vader. De grote intimiteit, die ook uit het schilderij spreekt, vertaalt zich in Freuds theorie in een erotische binding met de moederfiguur. Hun lichamen lijken bijna te versmelten. Opvallend in dat opzicht is bovendien dat Anna en Maria qua leeftijd bijzonder dicht bij elkaar lijken te liggen.Ook Carl Gustav Jung zou Maria met kind en Sint-Anna aanhalen in zijn geschriften. Hij zag in Anna het archetype van de moederfiguur.

Bestand:Leonardo da vinci, Study for Madonna and Child with St Anne.jpg


Caféterras_bij_nacht

Prompt: Focus op Caféterras_bij_nacht en leg de abstract uit.

Caféterras bij nacht, ook bekend als Terrasse du café le soir, Place du forum, Arles, is een schilderij van de Nederlandse kunstschilder Vincent van Gogh dat hij in september 1888 in de Franse stad Arles maakte.Het schilderij bevindt zich in het Kröller-Müller Museum in Otterlo.Vincent Van Gogh bracht zijn nieuwe impressies over het zuiden van Frankrijk naar voren op het schilderij van een café in Arles, dat nu Café van Gogh heet. De stijl van het schilderij is typisch Van Gogh met warme kleuren en perspectief.Nadat hij het had geschilderd, schreef Van Gogh enthousiast in een brief aan zijn zus:Ik ben bezig met een nieuw schilderij van een café bij nacht. Op het terras zijn kleine personen van drinkende mensen. Een grote gele lantaarn verlicht het terras, de straat heeft paarse tinten. De gevels van de huizen en een blauwe lucht met sterren en met een groene boom. Het is een nachtschilderij geworden zonder zwart maar met blauw en paars en groen en felle groene tinten en citroengeel. Ik vind het heerlijk om dit gelijk op de plaats te schilderen. Normaal maak ik eerst een tekening of schets maar nu wilde ik het meteen schilderen.Dit is het eerste werk waarin hij een sterrenhemel als achtergrond schilderde. Hij deed dit ook in Sterrennacht boven de Rhône, geschilderd in dezelfde maand als het beter bekende schilderij De sterrennacht een jaar later. Ook in een Portret van Eugene Boch schilderde Vincent van Gogh een sterrenhemel als achtergrond.

Categorie:Schilderij in het Kröller-Müller Museum

Lijst van schilderijen van Vincent van Gogh


Caféterras_bij_nacht

Prompt: Verklaar de abstract van dit kunstwerk, Caféterras_bij_nacht.

Caféterras bij nacht, ook bekend als Terrasse du café le soir, Place du forum, Arles, is een schilderij van de Nederlandse kunstschilder Vincent van Gogh dat hij in september 1888 in de Franse stad Arles maakte.Het schilderij bevindt zich in het Kröller-Müller Museum in Otterlo.Vincent Van Gogh bracht zijn nieuwe impressies over het zuiden van Frankrijk naar voren op het schilderij van een café in Arles, dat nu Café van Gogh heet. De stijl van het schilderij is typisch Van Gogh met warme kleuren en perspectief.Nadat hij het had geschilderd, schreef Van Gogh enthousiast in een brief aan zijn zus:Ik ben bezig met een nieuw schilderij van een café bij nacht. Op het terras zijn kleine personen van drinkende mensen. Een grote gele lantaarn verlicht het terras, de straat heeft paarse tinten. De gevels van de huizen en een blauwe lucht met sterren en met een groene boom. Het is een nachtschilderij geworden zonder zwart maar met blauw en paars en groen en felle groene tinten en citroengeel. Ik vind het heerlijk om dit gelijk op de plaats te schilderen. Normaal maak ik eerst een tekening of schets maar nu wilde ik het meteen schilderen.Dit is het eerste werk waarin hij een sterrenhemel als achtergrond schilderde. Hij deed dit ook in Sterrennacht boven de Rhône, geschilderd in dezelfde maand als het beter bekende schilderij De sterrennacht een jaar later. Ook in een Portret van Eugene Boch schilderde Vincent van Gogh een sterrenhemel als achtergrond.

Categorie:Schilderij in het Kröller-Müller Museum

Lijst van schilderijen van Vincent van Gogh


Caféterras_bij_nacht

Prompt: Hoe verklaart Caféterras_bij_nacht zijn abstract?

Caféterras bij nacht, ook bekend als Terrasse du café le soir, Place du forum, Arles, is een schilderij van de Nederlandse kunstschilder Vincent van Gogh dat hij in september 1888 in de Franse stad Arles maakte.Het schilderij bevindt zich in het Kröller-Müller Museum in Otterlo.Vincent Van Gogh bracht zijn nieuwe impressies over het zuiden van Frankrijk naar voren op het schilderij van een café in Arles, dat nu Café van Gogh heet. De stijl van het schilderij is typisch Van Gogh met warme kleuren en perspectief.Nadat hij het had geschilderd, schreef Van Gogh enthousiast in een brief aan zijn zus:Ik ben bezig met een nieuw schilderij van een café bij nacht. Op het terras zijn kleine personen van drinkende mensen. Een grote gele lantaarn verlicht het terras, de straat heeft paarse tinten. De gevels van de huizen en een blauwe lucht met sterren en met een groene boom. Het is een nachtschilderij geworden zonder zwart maar met blauw en paars en groen en felle groene tinten en citroengeel. Ik vind het heerlijk om dit gelijk op de plaats te schilderen. Normaal maak ik eerst een tekening of schets maar nu wilde ik het meteen schilderen.Dit is het eerste werk waarin hij een sterrenhemel als achtergrond schilderde. Hij deed dit ook in Sterrennacht boven de Rhône, geschilderd in dezelfde maand als het beter bekende schilderij De sterrennacht een jaar later. Ook in een Portret van Eugene Boch schilderde Vincent van Gogh een sterrenhemel als achtergrond.

Categorie:Schilderij in het Kröller-Müller Museum

Lijst van schilderijen van Vincent van Gogh


Caféterras_bij_nacht

Prompt: Hoe wordt de abstract besproken in Caféterras_bij_nacht?

Caféterras bij nacht, ook bekend als Terrasse du café le soir, Place du forum, Arles, is een schilderij van de Nederlandse kunstschilder Vincent van Gogh dat hij in september 1888 in de Franse stad Arles maakte.Het schilderij bevindt zich in het Kröller-Müller Museum in Otterlo.Vincent Van Gogh bracht zijn nieuwe impressies over het zuiden van Frankrijk naar voren op het schilderij van een café in Arles, dat nu Café van Gogh heet. De stijl van het schilderij is typisch Van Gogh met warme kleuren en perspectief.Nadat hij het had geschilderd, schreef Van Gogh enthousiast in een brief aan zijn zus:Ik ben bezig met een nieuw schilderij van een café bij nacht. Op het terras zijn kleine personen van drinkende mensen. Een grote gele lantaarn verlicht het terras, de straat heeft paarse tinten. De gevels van de huizen en een blauwe lucht met sterren en met een groene boom. Het is een nachtschilderij geworden zonder zwart maar met blauw en paars en groen en felle groene tinten en citroengeel. Ik vind het heerlijk om dit gelijk op de plaats te schilderen. Normaal maak ik eerst een tekening of schets maar nu wilde ik het meteen schilderen.Dit is het eerste werk waarin hij een sterrenhemel als achtergrond schilderde. Hij deed dit ook in Sterrennacht boven de Rhône, geschilderd in dezelfde maand als het beter bekende schilderij De sterrennacht een jaar later. Ook in een Portret van Eugene Boch schilderde Vincent van Gogh een sterrenhemel als achtergrond.

Categorie:Schilderij in het Kröller-Müller Museum

Lijst van schilderijen van Vincent van Gogh


Caféterras_bij_nacht

Prompt: Focus op Caféterras_bij_nacht en leg de Externe link uit.

Categorie:Schilderij in het Kröller-Müller Museum

Lijst van schilderijen van Vincent van Gogh


Caféterras_bij_nacht

Prompt: Verklaar de Externe link van dit kunstwerk, Caféterras_bij_nacht.

Categorie:Schilderij in het Kröller-Müller Museum

Lijst van schilderijen van Vincent van Gogh


Caféterras_bij_nacht

Prompt: Hoe verklaart Caféterras_bij_nacht zijn Externe link?

Categorie:Schilderij in het Kröller-Müller Museum

Lijst van schilderijen van Vincent van Gogh


Caféterras_bij_nacht

Prompt: Hoe wordt de Externe link besproken in Caféterras_bij_nacht?

Categorie:Schilderij in het Kröller-Müller Museum

Lijst van schilderijen van Vincent van Gogh


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Focus op Napoleon_steekt_de_Alpen_over en leg de abstract uit.

Napoleon steekt de Alpen over, ook bekend als Napoleon bij de Sint-Bernardpas of Bonaparte die de Alpen oversteekt, vermeld als Le Premier Consul franchissant les Alpes au col du Grand Saint-Bernard, is een serie van vijf olieverf-op-canvas-ruiterportretten van Napoleon Bonaparte geschilderd door de Franse kunstenaar Jacques-Louis David tussen 1801 en 1805. Aanvankelijk was het een opdracht van de koning van Spanje. De compositie toont een sterk geïdealiseerde kijk op de echte oversteek die Napoleon en zijn leger in mei 1800 door de Grote Sint-Bernhardpas over de Alpen maakten.Het is een van de meest gereproduceerde afbeeldingen van Napoleon.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Verklaar de abstract van dit kunstwerk, Napoleon_steekt_de_Alpen_over.

Napoleon steekt de Alpen over, ook bekend als Napoleon bij de Sint-Bernardpas of Bonaparte die de Alpen oversteekt, vermeld als Le Premier Consul franchissant les Alpes au col du Grand Saint-Bernard, is een serie van vijf olieverf-op-canvas-ruiterportretten van Napoleon Bonaparte geschilderd door de Franse kunstenaar Jacques-Louis David tussen 1801 en 1805. Aanvankelijk was het een opdracht van de koning van Spanje. De compositie toont een sterk geïdealiseerde kijk op de echte oversteek die Napoleon en zijn leger in mei 1800 door de Grote Sint-Bernhardpas over de Alpen maakten.Het is een van de meest gereproduceerde afbeeldingen van Napoleon.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Hoe verklaart Napoleon_steekt_de_Alpen_over zijn abstract?

Napoleon steekt de Alpen over, ook bekend als Napoleon bij de Sint-Bernardpas of Bonaparte die de Alpen oversteekt, vermeld als Le Premier Consul franchissant les Alpes au col du Grand Saint-Bernard, is een serie van vijf olieverf-op-canvas-ruiterportretten van Napoleon Bonaparte geschilderd door de Franse kunstenaar Jacques-Louis David tussen 1801 en 1805. Aanvankelijk was het een opdracht van de koning van Spanje. De compositie toont een sterk geïdealiseerde kijk op de echte oversteek die Napoleon en zijn leger in mei 1800 door de Grote Sint-Bernhardpas over de Alpen maakten.Het is een van de meest gereproduceerde afbeeldingen van Napoleon.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Hoe wordt de abstract besproken in Napoleon_steekt_de_Alpen_over?

Napoleon steekt de Alpen over, ook bekend als Napoleon bij de Sint-Bernardpas of Bonaparte die de Alpen oversteekt, vermeld als Le Premier Consul franchissant les Alpes au col du Grand Saint-Bernard, is een serie van vijf olieverf-op-canvas-ruiterportretten van Napoleon Bonaparte geschilderd door de Franse kunstenaar Jacques-Louis David tussen 1801 en 1805. Aanvankelijk was het een opdracht van de koning van Spanje. De compositie toont een sterk geïdealiseerde kijk op de echte oversteek die Napoleon en zijn leger in mei 1800 door de Grote Sint-Bernhardpas over de Alpen maakten.Het is een van de meest gereproduceerde afbeeldingen van Napoleon.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Focus op Napoleon_steekt_de_Alpen_over en leg de Achtergrond uit.

Na de macht te hebben overgenomen in Frankrijk tijdens de Staatsgreep van 18 Brumaire op 9 november 1799, was Napoleon vastbesloten terug te keren naar Italië om de Franse troepen te versterken en het in beslag genomen gebied te heroveren. Hij leidde in het voorjaar van 1800 het reserveleger door de Grote Sint-Bernhardpas over de Alpen. De Oostenrijkse strijdkrachten, onder leiding van Michael von Melas, belegerden Masséna in Genua en Napoleon hoopte hun door over de Alpen te trekken te kunnen verrassen. Tegen de tijd dat de troepen van Napoleon arriveerden, was Genua gevallen, maar Napoleon ging door, in de hoop de Oostenrijkers aan te vallen voordat ze zich konden hergroeperen. Het reserveleger leverde op 9 juni een veldslag in Montebello voordat het uiteindelijk een beslissende overwinning behaalde in de Slag bij Marengo.De installatie van Napoleon als eerste consul en de Franse overwinning in Italië voor een toenadering met Karel IV van Spanje. Terwijl er besprekingen gaande waren om de diplomatieke betrekkingen te herstellen, vond een traditionele uitwisseling van geschenken plaats. Karel ontving in Versailles vervaardigde pistolen, jurken van de beste Parijse naaisters, juwelen voor de koningin en een fraai pantser voor de pas herbenoemde premier Manuel de Godoy. In ruil daarvoor kreeg Napoleon zestien Spaanse paarden uit de koninklijke stallen aangeboden, portretten van de koning en koningin door Goya, en het portret dat bij David zou worden besteld. De Franse ambassadeur in Spanje, Charles-Jean-Marie Alquier, bestelde namens Karel het originele schilderij bij David. Het portret zou in het Koninklijk Paleis van Madrid hangen als teken van de nieuwe relatie tussen de twee landen. David, die een fervent aanhanger van de Franse Revolutie was geweest, maar nu het nieuwe Consulaat steunde, stond te popelen om de opdracht op te nemen.Bij het vernemen van het verzoek, gaf Bonaparte David de opdracht nog drie versies te maken: een voor het Kasteel van Saint-Cloud, een voor de bibliotheek van het Hôtel des Invalides en een derde voor het paleis van de Cisalpijnse Republiek in Milaan. Een vijfde versie werd geproduceerd door David en bleef tot aan zijn dood in zijn verschillende ateliers.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Verklaar de Achtergrond van dit kunstwerk, Napoleon_steekt_de_Alpen_over.

Na de macht te hebben overgenomen in Frankrijk tijdens de Staatsgreep van 18 Brumaire op 9 november 1799, was Napoleon vastbesloten terug te keren naar Italië om de Franse troepen te versterken en het in beslag genomen gebied te heroveren. Hij leidde in het voorjaar van 1800 het reserveleger door de Grote Sint-Bernhardpas over de Alpen. De Oostenrijkse strijdkrachten, onder leiding van Michael von Melas, belegerden Masséna in Genua en Napoleon hoopte hun door over de Alpen te trekken te kunnen verrassen. Tegen de tijd dat de troepen van Napoleon arriveerden, was Genua gevallen, maar Napoleon ging door, in de hoop de Oostenrijkers aan te vallen voordat ze zich konden hergroeperen. Het reserveleger leverde op 9 juni een veldslag in Montebello voordat het uiteindelijk een beslissende overwinning behaalde in de Slag bij Marengo.De installatie van Napoleon als eerste consul en de Franse overwinning in Italië voor een toenadering met Karel IV van Spanje. Terwijl er besprekingen gaande waren om de diplomatieke betrekkingen te herstellen, vond een traditionele uitwisseling van geschenken plaats. Karel ontving in Versailles vervaardigde pistolen, jurken van de beste Parijse naaisters, juwelen voor de koningin en een fraai pantser voor de pas herbenoemde premier Manuel de Godoy. In ruil daarvoor kreeg Napoleon zestien Spaanse paarden uit de koninklijke stallen aangeboden, portretten van de koning en koningin door Goya, en het portret dat bij David zou worden besteld. De Franse ambassadeur in Spanje, Charles-Jean-Marie Alquier, bestelde namens Karel het originele schilderij bij David. Het portret zou in het Koninklijk Paleis van Madrid hangen als teken van de nieuwe relatie tussen de twee landen. David, die een fervent aanhanger van de Franse Revolutie was geweest, maar nu het nieuwe Consulaat steunde, stond te popelen om de opdracht op te nemen.Bij het vernemen van het verzoek, gaf Bonaparte David de opdracht nog drie versies te maken: een voor het Kasteel van Saint-Cloud, een voor de bibliotheek van het Hôtel des Invalides en een derde voor het paleis van de Cisalpijnse Republiek in Milaan. Een vijfde versie werd geproduceerd door David en bleef tot aan zijn dood in zijn verschillende ateliers.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Hoe verklaart Napoleon_steekt_de_Alpen_over zijn Achtergrond?

Na de macht te hebben overgenomen in Frankrijk tijdens de Staatsgreep van 18 Brumaire op 9 november 1799, was Napoleon vastbesloten terug te keren naar Italië om de Franse troepen te versterken en het in beslag genomen gebied te heroveren. Hij leidde in het voorjaar van 1800 het reserveleger door de Grote Sint-Bernhardpas over de Alpen. De Oostenrijkse strijdkrachten, onder leiding van Michael von Melas, belegerden Masséna in Genua en Napoleon hoopte hun door over de Alpen te trekken te kunnen verrassen. Tegen de tijd dat de troepen van Napoleon arriveerden, was Genua gevallen, maar Napoleon ging door, in de hoop de Oostenrijkers aan te vallen voordat ze zich konden hergroeperen. Het reserveleger leverde op 9 juni een veldslag in Montebello voordat het uiteindelijk een beslissende overwinning behaalde in de Slag bij Marengo.De installatie van Napoleon als eerste consul en de Franse overwinning in Italië voor een toenadering met Karel IV van Spanje. Terwijl er besprekingen gaande waren om de diplomatieke betrekkingen te herstellen, vond een traditionele uitwisseling van geschenken plaats. Karel ontving in Versailles vervaardigde pistolen, jurken van de beste Parijse naaisters, juwelen voor de koningin en een fraai pantser voor de pas herbenoemde premier Manuel de Godoy. In ruil daarvoor kreeg Napoleon zestien Spaanse paarden uit de koninklijke stallen aangeboden, portretten van de koning en koningin door Goya, en het portret dat bij David zou worden besteld. De Franse ambassadeur in Spanje, Charles-Jean-Marie Alquier, bestelde namens Karel het originele schilderij bij David. Het portret zou in het Koninklijk Paleis van Madrid hangen als teken van de nieuwe relatie tussen de twee landen. David, die een fervent aanhanger van de Franse Revolutie was geweest, maar nu het nieuwe Consulaat steunde, stond te popelen om de opdracht op te nemen.Bij het vernemen van het verzoek, gaf Bonaparte David de opdracht nog drie versies te maken: een voor het Kasteel van Saint-Cloud, een voor de bibliotheek van het Hôtel des Invalides en een derde voor het paleis van de Cisalpijnse Republiek in Milaan. Een vijfde versie werd geproduceerd door David en bleef tot aan zijn dood in zijn verschillende ateliers.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Hoe wordt de Achtergrond besproken in Napoleon_steekt_de_Alpen_over?

Na de macht te hebben overgenomen in Frankrijk tijdens de Staatsgreep van 18 Brumaire op 9 november 1799, was Napoleon vastbesloten terug te keren naar Italië om de Franse troepen te versterken en het in beslag genomen gebied te heroveren. Hij leidde in het voorjaar van 1800 het reserveleger door de Grote Sint-Bernhardpas over de Alpen. De Oostenrijkse strijdkrachten, onder leiding van Michael von Melas, belegerden Masséna in Genua en Napoleon hoopte hun door over de Alpen te trekken te kunnen verrassen. Tegen de tijd dat de troepen van Napoleon arriveerden, was Genua gevallen, maar Napoleon ging door, in de hoop de Oostenrijkers aan te vallen voordat ze zich konden hergroeperen. Het reserveleger leverde op 9 juni een veldslag in Montebello voordat het uiteindelijk een beslissende overwinning behaalde in de Slag bij Marengo.De installatie van Napoleon als eerste consul en de Franse overwinning in Italië voor een toenadering met Karel IV van Spanje. Terwijl er besprekingen gaande waren om de diplomatieke betrekkingen te herstellen, vond een traditionele uitwisseling van geschenken plaats. Karel ontving in Versailles vervaardigde pistolen, jurken van de beste Parijse naaisters, juwelen voor de koningin en een fraai pantser voor de pas herbenoemde premier Manuel de Godoy. In ruil daarvoor kreeg Napoleon zestien Spaanse paarden uit de koninklijke stallen aangeboden, portretten van de koning en koningin door Goya, en het portret dat bij David zou worden besteld. De Franse ambassadeur in Spanje, Charles-Jean-Marie Alquier, bestelde namens Karel het originele schilderij bij David. Het portret zou in het Koninklijk Paleis van Madrid hangen als teken van de nieuwe relatie tussen de twee landen. David, die een fervent aanhanger van de Franse Revolutie was geweest, maar nu het nieuwe Consulaat steunde, stond te popelen om de opdracht op te nemen.Bij het vernemen van het verzoek, gaf Bonaparte David de opdracht nog drie versies te maken: een voor het Kasteel van Saint-Cloud, een voor de bibliotheek van het Hôtel des Invalides en een derde voor het paleis van de Cisalpijnse Republiek in Milaan. Een vijfde versie werd geproduceerd door David en bleef tot aan zijn dood in zijn verschillende ateliers.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: In de context van Napoleon_steekt_de_Alpen_over, verklaar de Geschiedenis van de vijf versies en de Achtergrond.

Het originele schilderij bleef in Madrid tot 1812, toen het werd meegenomen door Jozef Bonaparte na zijn troonsafstand als koning van Spanje. Hij nam het mee toen hij in ballingschap ging in de Verenigde Staten, en het hing op zijn landgoed Point Breeze nabij Bordentown, New Jersey. Het schilderij werd doorgegeven via zijn nakomelingen tot 1949, toen zijn achter-achternicht, Eugenie Bonaparte, het naliet aan het museum van het Kasteel van Malmaison.De versie uit 1801 die voor het Kasteel van Saint-Cloud werd gemaakt, werd in 1814 verwijderd door de Pruisische soldaten onder von Blücher, die het aanboden aan Frederik Willem III Koning van Pruisen. Het hangt tegenwoordig in het Slot Charlottenburg in Berlijn.Het exemplaar uit 1802 van Les Invalides werd verwijderd en opgeslagen toen Frankrijk in 1814 weer een koninkrijk werd; maar in 1837, op bevel van Louis-Philippe, werd het opnieuw opgehangen in zijn pas opgerichte museum in het Kasteel van Versailles, waar het nog steeds is.De versie uit 1803 werd afgeleverd aan Milaan, maar in 1816 door de Oostenrijkers geconfisqueerd. De inwoners van Milaan weigerden het op te geven en het bleef in de stad tot 1825. Het werd uiteindelijk geïnstalleerd in Slot Belvedere in Wenen in 1834. Het is er nog steeds, nu onderdeel van de collectie van de Österreichische Galerie Belvedere.De versie die David tot zijn dood in 1825 bewaarde, was tentoongesteld op de Bazar Bonne-Nouvelle in 1846, waar het door Baudelaire werd opgemerkt. Het werd in 1850 door de dochter van David, Pauline Jeanin, aan Napoleon III aangeboden en in het Tuilerieënpaleis opgehangen en in 1979 doorgegeven aan het museum in het Paleis van Versailles.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Verklaar de Geschiedenis van de vijf versies over de Achtergrond van dit kunstwerk, Napoleon_steekt_de_Alpen_over.

Het originele schilderij bleef in Madrid tot 1812, toen het werd meegenomen door Jozef Bonaparte na zijn troonsafstand als koning van Spanje. Hij nam het mee toen hij in ballingschap ging in de Verenigde Staten, en het hing op zijn landgoed Point Breeze nabij Bordentown, New Jersey. Het schilderij werd doorgegeven via zijn nakomelingen tot 1949, toen zijn achter-achternicht, Eugenie Bonaparte, het naliet aan het museum van het Kasteel van Malmaison.De versie uit 1801 die voor het Kasteel van Saint-Cloud werd gemaakt, werd in 1814 verwijderd door de Pruisische soldaten onder von Blücher, die het aanboden aan Frederik Willem III Koning van Pruisen. Het hangt tegenwoordig in het Slot Charlottenburg in Berlijn.Het exemplaar uit 1802 van Les Invalides werd verwijderd en opgeslagen toen Frankrijk in 1814 weer een koninkrijk werd; maar in 1837, op bevel van Louis-Philippe, werd het opnieuw opgehangen in zijn pas opgerichte museum in het Kasteel van Versailles, waar het nog steeds is.De versie uit 1803 werd afgeleverd aan Milaan, maar in 1816 door de Oostenrijkers geconfisqueerd. De inwoners van Milaan weigerden het op te geven en het bleef in de stad tot 1825. Het werd uiteindelijk geïnstalleerd in Slot Belvedere in Wenen in 1834. Het is er nog steeds, nu onderdeel van de collectie van de Österreichische Galerie Belvedere.De versie die David tot zijn dood in 1825 bewaarde, was tentoongesteld op de Bazar Bonne-Nouvelle in 1846, waar het door Baudelaire werd opgemerkt. Het werd in 1850 door de dochter van David, Pauline Jeanin, aan Napoleon III aangeboden en in het Tuilerieënpaleis opgehangen en in 1979 doorgegeven aan het museum in het Paleis van Versailles.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Hoe wordt in Napoleon_steekt_de_Alpen_over de Geschiedenis van de vijf versies van de Achtergrond verklaard?

Het originele schilderij bleef in Madrid tot 1812, toen het werd meegenomen door Jozef Bonaparte na zijn troonsafstand als koning van Spanje. Hij nam het mee toen hij in ballingschap ging in de Verenigde Staten, en het hing op zijn landgoed Point Breeze nabij Bordentown, New Jersey. Het schilderij werd doorgegeven via zijn nakomelingen tot 1949, toen zijn achter-achternicht, Eugenie Bonaparte, het naliet aan het museum van het Kasteel van Malmaison.De versie uit 1801 die voor het Kasteel van Saint-Cloud werd gemaakt, werd in 1814 verwijderd door de Pruisische soldaten onder von Blücher, die het aanboden aan Frederik Willem III Koning van Pruisen. Het hangt tegenwoordig in het Slot Charlottenburg in Berlijn.Het exemplaar uit 1802 van Les Invalides werd verwijderd en opgeslagen toen Frankrijk in 1814 weer een koninkrijk werd; maar in 1837, op bevel van Louis-Philippe, werd het opnieuw opgehangen in zijn pas opgerichte museum in het Kasteel van Versailles, waar het nog steeds is.De versie uit 1803 werd afgeleverd aan Milaan, maar in 1816 door de Oostenrijkers geconfisqueerd. De inwoners van Milaan weigerden het op te geven en het bleef in de stad tot 1825. Het werd uiteindelijk geïnstalleerd in Slot Belvedere in Wenen in 1834. Het is er nog steeds, nu onderdeel van de collectie van de Österreichische Galerie Belvedere.De versie die David tot zijn dood in 1825 bewaarde, was tentoongesteld op de Bazar Bonne-Nouvelle in 1846, waar het door Baudelaire werd opgemerkt. Het werd in 1850 door de dochter van David, Pauline Jeanin, aan Napoleon III aangeboden en in het Tuilerieënpaleis opgehangen en in 1979 doorgegeven aan het museum in het Paleis van Versailles.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Beschrijf de kenmerken van de Geschiedenis van de vijf versies in de Achtergrond van Napoleon_steekt_de_Alpen_over.

Het originele schilderij bleef in Madrid tot 1812, toen het werd meegenomen door Jozef Bonaparte na zijn troonsafstand als koning van Spanje. Hij nam het mee toen hij in ballingschap ging in de Verenigde Staten, en het hing op zijn landgoed Point Breeze nabij Bordentown, New Jersey. Het schilderij werd doorgegeven via zijn nakomelingen tot 1949, toen zijn achter-achternicht, Eugenie Bonaparte, het naliet aan het museum van het Kasteel van Malmaison.De versie uit 1801 die voor het Kasteel van Saint-Cloud werd gemaakt, werd in 1814 verwijderd door de Pruisische soldaten onder von Blücher, die het aanboden aan Frederik Willem III Koning van Pruisen. Het hangt tegenwoordig in het Slot Charlottenburg in Berlijn.Het exemplaar uit 1802 van Les Invalides werd verwijderd en opgeslagen toen Frankrijk in 1814 weer een koninkrijk werd; maar in 1837, op bevel van Louis-Philippe, werd het opnieuw opgehangen in zijn pas opgerichte museum in het Kasteel van Versailles, waar het nog steeds is.De versie uit 1803 werd afgeleverd aan Milaan, maar in 1816 door de Oostenrijkers geconfisqueerd. De inwoners van Milaan weigerden het op te geven en het bleef in de stad tot 1825. Het werd uiteindelijk geïnstalleerd in Slot Belvedere in Wenen in 1834. Het is er nog steeds, nu onderdeel van de collectie van de Österreichische Galerie Belvedere.De versie die David tot zijn dood in 1825 bewaarde, was tentoongesteld op de Bazar Bonne-Nouvelle in 1846, waar het door Baudelaire werd opgemerkt. Het werd in 1850 door de dochter van David, Pauline Jeanin, aan Napoleon III aangeboden en in het Tuilerieënpaleis opgehangen en in 1979 doorgegeven aan het museum in het Paleis van Versailles.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Focus op Napoleon_steekt_de_Alpen_over en leg de Schilderijen uit.

De commissie specificeerde een portret van Napoleon in het uniform van de Eerste Consul, waarschijnlijk in de geest van de portretten die later werden gemaakt door Antoine-Jean Gros, Robert Lefèvre en Jean-Auguste-Dominique Ingres, maar David wilde Napoleon graag te paard schilderen. De Spaanse ambassadeur, Ignacio Muzquiz, lichtte Napoleon in en vroeg hem hoe hij wilde geschilderd worden. Napoleon verzocht eerst om te worden geschilderd terwijl hij de troepen inspecteerde, maar besloot toch tot een schilderij waarin hij de Alpen overstak.Het leger was in werkelijkheid bij mooi weer over de Alpen getrokken en Bonaparte was er een paar dagen later door een gids overheen geleid, op een muilezel. Vanaf het begin was het schilderij echter in de eerste plaats propaganda, en Bonaparte vroeg David om hem 'kalm, gezeten op een vurig paard' te schilderen, Calme sur un cheval fougueux, en het is waarschijnlijk dat hij ook suggereerde de namen van andere grote generaals, die hun troepen over de Alpen hadden geleid, een plaats op het schilderij te geven: Hannibal en Karel de Grote.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Verklaar de Schilderijen van dit kunstwerk, Napoleon_steekt_de_Alpen_over.

De commissie specificeerde een portret van Napoleon in het uniform van de Eerste Consul, waarschijnlijk in de geest van de portretten die later werden gemaakt door Antoine-Jean Gros, Robert Lefèvre en Jean-Auguste-Dominique Ingres, maar David wilde Napoleon graag te paard schilderen. De Spaanse ambassadeur, Ignacio Muzquiz, lichtte Napoleon in en vroeg hem hoe hij wilde geschilderd worden. Napoleon verzocht eerst om te worden geschilderd terwijl hij de troepen inspecteerde, maar besloot toch tot een schilderij waarin hij de Alpen overstak.Het leger was in werkelijkheid bij mooi weer over de Alpen getrokken en Bonaparte was er een paar dagen later door een gids overheen geleid, op een muilezel. Vanaf het begin was het schilderij echter in de eerste plaats propaganda, en Bonaparte vroeg David om hem 'kalm, gezeten op een vurig paard' te schilderen, Calme sur un cheval fougueux, en het is waarschijnlijk dat hij ook suggereerde de namen van andere grote generaals, die hun troepen over de Alpen hadden geleid, een plaats op het schilderij te geven: Hannibal en Karel de Grote.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Hoe verklaart Napoleon_steekt_de_Alpen_over zijn Schilderijen?

De commissie specificeerde een portret van Napoleon in het uniform van de Eerste Consul, waarschijnlijk in de geest van de portretten die later werden gemaakt door Antoine-Jean Gros, Robert Lefèvre en Jean-Auguste-Dominique Ingres, maar David wilde Napoleon graag te paard schilderen. De Spaanse ambassadeur, Ignacio Muzquiz, lichtte Napoleon in en vroeg hem hoe hij wilde geschilderd worden. Napoleon verzocht eerst om te worden geschilderd terwijl hij de troepen inspecteerde, maar besloot toch tot een schilderij waarin hij de Alpen overstak.Het leger was in werkelijkheid bij mooi weer over de Alpen getrokken en Bonaparte was er een paar dagen later door een gids overheen geleid, op een muilezel. Vanaf het begin was het schilderij echter in de eerste plaats propaganda, en Bonaparte vroeg David om hem 'kalm, gezeten op een vurig paard' te schilderen, Calme sur un cheval fougueux, en het is waarschijnlijk dat hij ook suggereerde de namen van andere grote generaals, die hun troepen over de Alpen hadden geleid, een plaats op het schilderij te geven: Hannibal en Karel de Grote.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Hoe wordt de Schilderijen besproken in Napoleon_steekt_de_Alpen_over?

De commissie specificeerde een portret van Napoleon in het uniform van de Eerste Consul, waarschijnlijk in de geest van de portretten die later werden gemaakt door Antoine-Jean Gros, Robert Lefèvre en Jean-Auguste-Dominique Ingres, maar David wilde Napoleon graag te paard schilderen. De Spaanse ambassadeur, Ignacio Muzquiz, lichtte Napoleon in en vroeg hem hoe hij wilde geschilderd worden. Napoleon verzocht eerst om te worden geschilderd terwijl hij de troepen inspecteerde, maar besloot toch tot een schilderij waarin hij de Alpen overstak.Het leger was in werkelijkheid bij mooi weer over de Alpen getrokken en Bonaparte was er een paar dagen later door een gids overheen geleid, op een muilezel. Vanaf het begin was het schilderij echter in de eerste plaats propaganda, en Bonaparte vroeg David om hem 'kalm, gezeten op een vurig paard' te schilderen, Calme sur un cheval fougueux, en het is waarschijnlijk dat hij ook suggereerde de namen van andere grote generaals, die hun troepen over de Alpen hadden geleid, een plaats op het schilderij te geven: Hannibal en Karel de Grote.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: In de context van Napoleon_steekt_de_Alpen_over, verklaar de Productie en de Schilderijen.

Er werden maar weinig ontwerpen en voorbereidende studies gemaakt, in tegenstelling tot Davids normale praktijk. Gros, de leerling van David, maakte een kleine olieverfschets van een paard dat wordt beteugeld, wat waarschijnlijk een studie was voor Napoleons rijdier, en de notitieboekjes van David tonen enkele schetsen van diens eerste gedachten over de positie van de ruiter. Het gebrek aan vroege studies kan gedeeltelijk worden verklaard door de weigering van Bonaparte om voor het portret te poseren. Hij had in 1796 voor Gros gezeten op aandringen van Joséphine de Beauharnais, maar Gros had geklaagd dat hij niet genoeg tijd had gehad om de zitting van nut te laten zijn. David had hem ook overgehaald om in 1798 voor een portret te gaan zitten, maar de drie uur die de onrustige en ongeduldige Bonaparte hem had gegund, gaven hem niet voldoende tijd om een behoorlijke gelijkenis te produceren. Bij het aanvaarden van de opdracht voor de Alpenscène, lijkt het erop dat David verwachtte dat hij voor de studie zou zitten, maar Bonaparte weigerde ronduit, niet alleen omdat hij niet graag zat, maar ook omdat hij vond dat het schilderij een voorstelling moest zijn van zijn karakter in plaats van zijn fysieke verschijning:- Zitten? Waarom? Denk je dat de groten uit de oudheid van wie we beelden hebben daarvoor hebben geposeerd? - Maar eerste burgerconsul, ik schilder u voor uw eeuw, want de mannen die u hebben gezien, die u kennen, zullen een gelijkenis willen vinden. - Een gelijkenis? Het is niet de juistheid van de gelaatstrekken, een wrat op de neus die de gelijkenis geeft. Het is het personage dat dicteert wat er moet worden geschilderd... Niemand weet of de portretten van de grote mannen op hen lijken, het is genoeg dat hun genialiteit daar woont.De weigering om te poseren betekende een breuk in de portretkunst van Napoleon in het algemeen, waarbij realisme werd verlaten voor politiek iconografie: na dit punt worden de portretten emblematisch en leggen ze eerder een ideaal vast dan een fysieke gelijkenis.Omdat hij Napoleon niet kon overtuigen om voor het schilderij te gaan zitten, nam David een buste als uitgangspunt voor zijn gelaatstrekken en liet zijn zoon op een ladder zitten als model voor de houding. Het uniform is nauwkeuriger, aangezien David het uniform en de bicorne gedragen door Bonaparte bij Marengo kon lenen. Twee van Napoleons paarden werden gebruikt als model voor het "vurige ros": de merrie "la Belle" die voorkomt in de versie die in Charlottenburg wordt gehouden, en de beroemde grijze Marengo die voorkomt in de versies in Versailles en Wenen. Houtsnijwerken uit Voyage pittoresque de la Suisse  dienden als model voor het landschap.De eerste van de vijf portretten werd in vier maanden tijd geschilderd, van oktober 1800 tot januari 1801. Na voltooiing van de eerste versie begon David onmiddellijk aan de tweede versie, die klaar was op 25 mei, de datum van Bonapartes inspectie van de portretten op Davids Louvre-werkplaats.Twee van Davids leerlingen hielpen hem bij het maken van de verschillende versies: Jérôme-Martin Langlois werkte voornamelijk aan de eerste twee portretten en George Rouget produceerde de kopie voor Les Invalides.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Verklaar de Productie over de Schilderijen van dit kunstwerk, Napoleon_steekt_de_Alpen_over.

Er werden maar weinig ontwerpen en voorbereidende studies gemaakt, in tegenstelling tot Davids normale praktijk. Gros, de leerling van David, maakte een kleine olieverfschets van een paard dat wordt beteugeld, wat waarschijnlijk een studie was voor Napoleons rijdier, en de notitieboekjes van David tonen enkele schetsen van diens eerste gedachten over de positie van de ruiter. Het gebrek aan vroege studies kan gedeeltelijk worden verklaard door de weigering van Bonaparte om voor het portret te poseren. Hij had in 1796 voor Gros gezeten op aandringen van Joséphine de Beauharnais, maar Gros had geklaagd dat hij niet genoeg tijd had gehad om de zitting van nut te laten zijn. David had hem ook overgehaald om in 1798 voor een portret te gaan zitten, maar de drie uur die de onrustige en ongeduldige Bonaparte hem had gegund, gaven hem niet voldoende tijd om een behoorlijke gelijkenis te produceren. Bij het aanvaarden van de opdracht voor de Alpenscène, lijkt het erop dat David verwachtte dat hij voor de studie zou zitten, maar Bonaparte weigerde ronduit, niet alleen omdat hij niet graag zat, maar ook omdat hij vond dat het schilderij een voorstelling moest zijn van zijn karakter in plaats van zijn fysieke verschijning:- Zitten? Waarom? Denk je dat de groten uit de oudheid van wie we beelden hebben daarvoor hebben geposeerd? - Maar eerste burgerconsul, ik schilder u voor uw eeuw, want de mannen die u hebben gezien, die u kennen, zullen een gelijkenis willen vinden. - Een gelijkenis? Het is niet de juistheid van de gelaatstrekken, een wrat op de neus die de gelijkenis geeft. Het is het personage dat dicteert wat er moet worden geschilderd... Niemand weet of de portretten van de grote mannen op hen lijken, het is genoeg dat hun genialiteit daar woont.De weigering om te poseren betekende een breuk in de portretkunst van Napoleon in het algemeen, waarbij realisme werd verlaten voor politiek iconografie: na dit punt worden de portretten emblematisch en leggen ze eerder een ideaal vast dan een fysieke gelijkenis.Omdat hij Napoleon niet kon overtuigen om voor het schilderij te gaan zitten, nam David een buste als uitgangspunt voor zijn gelaatstrekken en liet zijn zoon op een ladder zitten als model voor de houding. Het uniform is nauwkeuriger, aangezien David het uniform en de bicorne gedragen door Bonaparte bij Marengo kon lenen. Twee van Napoleons paarden werden gebruikt als model voor het "vurige ros": de merrie "la Belle" die voorkomt in de versie die in Charlottenburg wordt gehouden, en de beroemde grijze Marengo die voorkomt in de versies in Versailles en Wenen. Houtsnijwerken uit Voyage pittoresque de la Suisse  dienden als model voor het landschap.De eerste van de vijf portretten werd in vier maanden tijd geschilderd, van oktober 1800 tot januari 1801. Na voltooiing van de eerste versie begon David onmiddellijk aan de tweede versie, die klaar was op 25 mei, de datum van Bonapartes inspectie van de portretten op Davids Louvre-werkplaats.Twee van Davids leerlingen hielpen hem bij het maken van de verschillende versies: Jérôme-Martin Langlois werkte voornamelijk aan de eerste twee portretten en George Rouget produceerde de kopie voor Les Invalides.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Hoe wordt in Napoleon_steekt_de_Alpen_over de Productie van de Schilderijen verklaard?

Er werden maar weinig ontwerpen en voorbereidende studies gemaakt, in tegenstelling tot Davids normale praktijk. Gros, de leerling van David, maakte een kleine olieverfschets van een paard dat wordt beteugeld, wat waarschijnlijk een studie was voor Napoleons rijdier, en de notitieboekjes van David tonen enkele schetsen van diens eerste gedachten over de positie van de ruiter. Het gebrek aan vroege studies kan gedeeltelijk worden verklaard door de weigering van Bonaparte om voor het portret te poseren. Hij had in 1796 voor Gros gezeten op aandringen van Joséphine de Beauharnais, maar Gros had geklaagd dat hij niet genoeg tijd had gehad om de zitting van nut te laten zijn. David had hem ook overgehaald om in 1798 voor een portret te gaan zitten, maar de drie uur die de onrustige en ongeduldige Bonaparte hem had gegund, gaven hem niet voldoende tijd om een behoorlijke gelijkenis te produceren. Bij het aanvaarden van de opdracht voor de Alpenscène, lijkt het erop dat David verwachtte dat hij voor de studie zou zitten, maar Bonaparte weigerde ronduit, niet alleen omdat hij niet graag zat, maar ook omdat hij vond dat het schilderij een voorstelling moest zijn van zijn karakter in plaats van zijn fysieke verschijning:- Zitten? Waarom? Denk je dat de groten uit de oudheid van wie we beelden hebben daarvoor hebben geposeerd? - Maar eerste burgerconsul, ik schilder u voor uw eeuw, want de mannen die u hebben gezien, die u kennen, zullen een gelijkenis willen vinden. - Een gelijkenis? Het is niet de juistheid van de gelaatstrekken, een wrat op de neus die de gelijkenis geeft. Het is het personage dat dicteert wat er moet worden geschilderd... Niemand weet of de portretten van de grote mannen op hen lijken, het is genoeg dat hun genialiteit daar woont.De weigering om te poseren betekende een breuk in de portretkunst van Napoleon in het algemeen, waarbij realisme werd verlaten voor politiek iconografie: na dit punt worden de portretten emblematisch en leggen ze eerder een ideaal vast dan een fysieke gelijkenis.Omdat hij Napoleon niet kon overtuigen om voor het schilderij te gaan zitten, nam David een buste als uitgangspunt voor zijn gelaatstrekken en liet zijn zoon op een ladder zitten als model voor de houding. Het uniform is nauwkeuriger, aangezien David het uniform en de bicorne gedragen door Bonaparte bij Marengo kon lenen. Twee van Napoleons paarden werden gebruikt als model voor het "vurige ros": de merrie "la Belle" die voorkomt in de versie die in Charlottenburg wordt gehouden, en de beroemde grijze Marengo die voorkomt in de versies in Versailles en Wenen. Houtsnijwerken uit Voyage pittoresque de la Suisse  dienden als model voor het landschap.De eerste van de vijf portretten werd in vier maanden tijd geschilderd, van oktober 1800 tot januari 1801. Na voltooiing van de eerste versie begon David onmiddellijk aan de tweede versie, die klaar was op 25 mei, de datum van Bonapartes inspectie van de portretten op Davids Louvre-werkplaats.Twee van Davids leerlingen hielpen hem bij het maken van de verschillende versies: Jérôme-Martin Langlois werkte voornamelijk aan de eerste twee portretten en George Rouget produceerde de kopie voor Les Invalides.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Beschrijf de kenmerken van de Productie in de Schilderijen van Napoleon_steekt_de_Alpen_over.

Er werden maar weinig ontwerpen en voorbereidende studies gemaakt, in tegenstelling tot Davids normale praktijk. Gros, de leerling van David, maakte een kleine olieverfschets van een paard dat wordt beteugeld, wat waarschijnlijk een studie was voor Napoleons rijdier, en de notitieboekjes van David tonen enkele schetsen van diens eerste gedachten over de positie van de ruiter. Het gebrek aan vroege studies kan gedeeltelijk worden verklaard door de weigering van Bonaparte om voor het portret te poseren. Hij had in 1796 voor Gros gezeten op aandringen van Joséphine de Beauharnais, maar Gros had geklaagd dat hij niet genoeg tijd had gehad om de zitting van nut te laten zijn. David had hem ook overgehaald om in 1798 voor een portret te gaan zitten, maar de drie uur die de onrustige en ongeduldige Bonaparte hem had gegund, gaven hem niet voldoende tijd om een behoorlijke gelijkenis te produceren. Bij het aanvaarden van de opdracht voor de Alpenscène, lijkt het erop dat David verwachtte dat hij voor de studie zou zitten, maar Bonaparte weigerde ronduit, niet alleen omdat hij niet graag zat, maar ook omdat hij vond dat het schilderij een voorstelling moest zijn van zijn karakter in plaats van zijn fysieke verschijning:- Zitten? Waarom? Denk je dat de groten uit de oudheid van wie we beelden hebben daarvoor hebben geposeerd? - Maar eerste burgerconsul, ik schilder u voor uw eeuw, want de mannen die u hebben gezien, die u kennen, zullen een gelijkenis willen vinden. - Een gelijkenis? Het is niet de juistheid van de gelaatstrekken, een wrat op de neus die de gelijkenis geeft. Het is het personage dat dicteert wat er moet worden geschilderd... Niemand weet of de portretten van de grote mannen op hen lijken, het is genoeg dat hun genialiteit daar woont.De weigering om te poseren betekende een breuk in de portretkunst van Napoleon in het algemeen, waarbij realisme werd verlaten voor politiek iconografie: na dit punt worden de portretten emblematisch en leggen ze eerder een ideaal vast dan een fysieke gelijkenis.Omdat hij Napoleon niet kon overtuigen om voor het schilderij te gaan zitten, nam David een buste als uitgangspunt voor zijn gelaatstrekken en liet zijn zoon op een ladder zitten als model voor de houding. Het uniform is nauwkeuriger, aangezien David het uniform en de bicorne gedragen door Bonaparte bij Marengo kon lenen. Twee van Napoleons paarden werden gebruikt als model voor het "vurige ros": de merrie "la Belle" die voorkomt in de versie die in Charlottenburg wordt gehouden, en de beroemde grijze Marengo die voorkomt in de versies in Versailles en Wenen. Houtsnijwerken uit Voyage pittoresque de la Suisse  dienden als model voor het landschap.De eerste van de vijf portretten werd in vier maanden tijd geschilderd, van oktober 1800 tot januari 1801. Na voltooiing van de eerste versie begon David onmiddellijk aan de tweede versie, die klaar was op 25 mei, de datum van Bonapartes inspectie van de portretten op Davids Louvre-werkplaats.Twee van Davids leerlingen hielpen hem bij het maken van de verschillende versies: Jérôme-Martin Langlois werkte voornamelijk aan de eerste twee portretten en George Rouget produceerde de kopie voor Les Invalides.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: In de context van Napoleon_steekt_de_Alpen_over, verklaar de Techniek en de Schilderijen.

In tegenstelling tot zijn voorgangers François Boucher en Jean-Honoré Fragonard, die een rode of grijze onderlaag gebruikten als basiskleur om het schilderij op te bouwen, gebruikte David de witte achtergrond van het canvas direct onder zijn kleuren, zoals sommige van zijn onvoltooide werken laten zien, zoals zijn eerste poging tot een portret van Bonaparte.David werkte met twee of drie lagen. Nadat hij de basisomtrek had vastgelegd met een oker tekening, werkte hij het schilderij uit met lichte aanrakingen, met een penseel met weinig verf, en concentreerde hij zich op de blokken licht en schaduw in plaats van op de details. De resultaten van deze techniek zijn vooral merkbaar in de originele versie van Napoleon steekt de Alpen over  uit Malmaison, vooral bij de behandeling van de romp van het paard. Met de tweede laag concentreerde David zich op het invullen van de details en het corrigeren van mogelijke defecten.De derde en laatste laag werd gebruikt voor de finishing touch: het mengen van tonen en het egaliseren van het oppervlak. David liet deze taak vaak over aan zijn assistenten.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Verklaar de Techniek over de Schilderijen van dit kunstwerk, Napoleon_steekt_de_Alpen_over.

In tegenstelling tot zijn voorgangers François Boucher en Jean-Honoré Fragonard, die een rode of grijze onderlaag gebruikten als basiskleur om het schilderij op te bouwen, gebruikte David de witte achtergrond van het canvas direct onder zijn kleuren, zoals sommige van zijn onvoltooide werken laten zien, zoals zijn eerste poging tot een portret van Bonaparte.David werkte met twee of drie lagen. Nadat hij de basisomtrek had vastgelegd met een oker tekening, werkte hij het schilderij uit met lichte aanrakingen, met een penseel met weinig verf, en concentreerde hij zich op de blokken licht en schaduw in plaats van op de details. De resultaten van deze techniek zijn vooral merkbaar in de originele versie van Napoleon steekt de Alpen over  uit Malmaison, vooral bij de behandeling van de romp van het paard. Met de tweede laag concentreerde David zich op het invullen van de details en het corrigeren van mogelijke defecten.De derde en laatste laag werd gebruikt voor de finishing touch: het mengen van tonen en het egaliseren van het oppervlak. David liet deze taak vaak over aan zijn assistenten.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Hoe wordt in Napoleon_steekt_de_Alpen_over de Techniek van de Schilderijen verklaard?

In tegenstelling tot zijn voorgangers François Boucher en Jean-Honoré Fragonard, die een rode of grijze onderlaag gebruikten als basiskleur om het schilderij op te bouwen, gebruikte David de witte achtergrond van het canvas direct onder zijn kleuren, zoals sommige van zijn onvoltooide werken laten zien, zoals zijn eerste poging tot een portret van Bonaparte.David werkte met twee of drie lagen. Nadat hij de basisomtrek had vastgelegd met een oker tekening, werkte hij het schilderij uit met lichte aanrakingen, met een penseel met weinig verf, en concentreerde hij zich op de blokken licht en schaduw in plaats van op de details. De resultaten van deze techniek zijn vooral merkbaar in de originele versie van Napoleon steekt de Alpen over  uit Malmaison, vooral bij de behandeling van de romp van het paard. Met de tweede laag concentreerde David zich op het invullen van de details en het corrigeren van mogelijke defecten.De derde en laatste laag werd gebruikt voor de finishing touch: het mengen van tonen en het egaliseren van het oppervlak. David liet deze taak vaak over aan zijn assistenten.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)