Lady_Lilith

Prompt: Verklaar de Geschiedenis van dit kunstwerk, Lady_Lilith.

Rosetti begon het schilderij in 1864 met Fanny Cornforth als model voor de opdrachtgever, de rijke reder en kunstverzamelaar Frederick Richards Leyland. Leyland vond het gezicht niet mooi en daarom wijzigde Rosetti het schilderij op zijn verzoek  met het gezicht van Alexa Wilding. Sommige kunsthistoricie beschouwen die wijziging als een aanfluiting. De twee kopieën die Rosetti maakte tonen wel het gezicht van Fanny Cornforth. Leyland hing het werk in de ontvangstkamer van zijn landhuis, samen met vijf andere werken van de schilder. Na Leylands dood in 1892 werd het werk geveild en aangekocht door de Amerikaanse textielbaron Samuel Bancroft uit Wilmington, in Delaware. In 1935 doneerde deze zijn uitgebreide collectie Europese schilderkunst aan het Delaware Art Museum. In 2003 werd Lady Lilith tentoongesteld tijdens een grote Rossetti-tentoonstelling in het Van Gogh Museum te Amsterdam.

Categorie:Werk van Dante Gabriel Rossetti


Lady_Lilith

Prompt: Hoe verklaart Lady_Lilith zijn Geschiedenis?

Rosetti begon het schilderij in 1864 met Fanny Cornforth als model voor de opdrachtgever, de rijke reder en kunstverzamelaar Frederick Richards Leyland. Leyland vond het gezicht niet mooi en daarom wijzigde Rosetti het schilderij op zijn verzoek  met het gezicht van Alexa Wilding. Sommige kunsthistoricie beschouwen die wijziging als een aanfluiting. De twee kopieën die Rosetti maakte tonen wel het gezicht van Fanny Cornforth. Leyland hing het werk in de ontvangstkamer van zijn landhuis, samen met vijf andere werken van de schilder. Na Leylands dood in 1892 werd het werk geveild en aangekocht door de Amerikaanse textielbaron Samuel Bancroft uit Wilmington, in Delaware. In 1935 doneerde deze zijn uitgebreide collectie Europese schilderkunst aan het Delaware Art Museum. In 2003 werd Lady Lilith tentoongesteld tijdens een grote Rossetti-tentoonstelling in het Van Gogh Museum te Amsterdam.

Categorie:Werk van Dante Gabriel Rossetti


Lady_Lilith

Prompt: Hoe wordt de Geschiedenis besproken in Lady_Lilith?

Rosetti begon het schilderij in 1864 met Fanny Cornforth als model voor de opdrachtgever, de rijke reder en kunstverzamelaar Frederick Richards Leyland. Leyland vond het gezicht niet mooi en daarom wijzigde Rosetti het schilderij op zijn verzoek  met het gezicht van Alexa Wilding. Sommige kunsthistoricie beschouwen die wijziging als een aanfluiting. De twee kopieën die Rosetti maakte tonen wel het gezicht van Fanny Cornforth. Leyland hing het werk in de ontvangstkamer van zijn landhuis, samen met vijf andere werken van de schilder. Na Leylands dood in 1892 werd het werk geveild en aangekocht door de Amerikaanse textielbaron Samuel Bancroft uit Wilmington, in Delaware. In 1935 doneerde deze zijn uitgebreide collectie Europese schilderkunst aan het Delaware Art Museum. In 2003 werd Lady Lilith tentoongesteld tijdens een grote Rossetti-tentoonstelling in het Van Gogh Museum te Amsterdam.

Categorie:Werk van Dante Gabriel Rossetti


Lady_Lilith

Prompt: Focus op Lady_Lilith en leg de Literatuur en bron uit.

Julian Teruherz e.a.: Dante Gabriel Rossetti. Waanders Uitgevers Zwolle, Van Gogh Museum Amsterdam, Walker Arts Liverpool, 2003. ISBN 90-400-8914-0

Categorie:Werk van Dante Gabriel Rossetti


Lady_Lilith

Prompt: Verklaar de Literatuur en bron van dit kunstwerk, Lady_Lilith.

Julian Teruherz e.a.: Dante Gabriel Rossetti. Waanders Uitgevers Zwolle, Van Gogh Museum Amsterdam, Walker Arts Liverpool, 2003. ISBN 90-400-8914-0

Categorie:Werk van Dante Gabriel Rossetti


Lady_Lilith

Prompt: Hoe verklaart Lady_Lilith zijn Literatuur en bron?

Julian Teruherz e.a.: Dante Gabriel Rossetti. Waanders Uitgevers Zwolle, Van Gogh Museum Amsterdam, Walker Arts Liverpool, 2003. ISBN 90-400-8914-0

Categorie:Werk van Dante Gabriel Rossetti


Lady_Lilith

Prompt: Hoe wordt de Literatuur en bron besproken in Lady_Lilith?

Julian Teruherz e.a.: Dante Gabriel Rossetti. Waanders Uitgevers Zwolle, Van Gogh Museum Amsterdam, Walker Arts Liverpool, 2003. ISBN 90-400-8914-0

Categorie:Werk van Dante Gabriel Rossetti


Das_Eismeer

Prompt: Focus op Das_Eismeer en leg de abstract uit.

Das Eismeer (De IJszee) is een schilderij, gemaakt in 1823-1824 door de Duitse schilder Caspar David Friedrich (1774-1840). Het bevindt zich sinds 1905 in de collectie van de Hamburger Kunsthalle.

Categorie:Schilderij in de Hamburger Kunsthalle


Das_Eismeer

Prompt: Verklaar de abstract van dit kunstwerk, Das_Eismeer.

Das Eismeer (De IJszee) is een schilderij, gemaakt in 1823-1824 door de Duitse schilder Caspar David Friedrich (1774-1840). Het bevindt zich sinds 1905 in de collectie van de Hamburger Kunsthalle.

Categorie:Schilderij in de Hamburger Kunsthalle


Das_Eismeer

Prompt: Hoe verklaart Das_Eismeer zijn abstract?

Das Eismeer (De IJszee) is een schilderij, gemaakt in 1823-1824 door de Duitse schilder Caspar David Friedrich (1774-1840). Het bevindt zich sinds 1905 in de collectie van de Hamburger Kunsthalle.

Categorie:Schilderij in de Hamburger Kunsthalle


Das_Eismeer

Prompt: Hoe wordt de abstract besproken in Das_Eismeer?

Das Eismeer (De IJszee) is een schilderij, gemaakt in 1823-1824 door de Duitse schilder Caspar David Friedrich (1774-1840). Het bevindt zich sinds 1905 in de collectie van de Hamburger Kunsthalle.

Categorie:Schilderij in de Hamburger Kunsthalle


Das_Eismeer

Prompt: Focus op Das_Eismeer en leg de Beschrijving en duiding uit.

Het schilderij toont een arctisch landschap, met kruiende ijsschotsen waarnaast aan de rechterzijde een deel van de mast en het achtersteven van een gekenterd zeilschip te zien zijn. Volgens de inscriptie is het de HMS Griper, een van de schepen die deelnamen aan een poolexpeditie van William Edward Parry in 1819-1920, een schip dat overigens niet is vergaan.Het werk wordt doorgaans geduid als een symbool voor een definitief afscheid. De vorm van het gestapelde ijs doet denken aan een graftombe.

Categorie:Schilderij in de Hamburger Kunsthalle


Das_Eismeer

Prompt: Verklaar de Beschrijving en duiding van dit kunstwerk, Das_Eismeer.

Het schilderij toont een arctisch landschap, met kruiende ijsschotsen waarnaast aan de rechterzijde een deel van de mast en het achtersteven van een gekenterd zeilschip te zien zijn. Volgens de inscriptie is het de HMS Griper, een van de schepen die deelnamen aan een poolexpeditie van William Edward Parry in 1819-1920, een schip dat overigens niet is vergaan.Het werk wordt doorgaans geduid als een symbool voor een definitief afscheid. De vorm van het gestapelde ijs doet denken aan een graftombe.

Categorie:Schilderij in de Hamburger Kunsthalle


Das_Eismeer

Prompt: Hoe verklaart Das_Eismeer zijn Beschrijving en duiding?

Het schilderij toont een arctisch landschap, met kruiende ijsschotsen waarnaast aan de rechterzijde een deel van de mast en het achtersteven van een gekenterd zeilschip te zien zijn. Volgens de inscriptie is het de HMS Griper, een van de schepen die deelnamen aan een poolexpeditie van William Edward Parry in 1819-1920, een schip dat overigens niet is vergaan.Het werk wordt doorgaans geduid als een symbool voor een definitief afscheid. De vorm van het gestapelde ijs doet denken aan een graftombe.

Categorie:Schilderij in de Hamburger Kunsthalle


Das_Eismeer

Prompt: Hoe wordt de Beschrijving en duiding besproken in Das_Eismeer?

Het schilderij toont een arctisch landschap, met kruiende ijsschotsen waarnaast aan de rechterzijde een deel van de mast en het achtersteven van een gekenterd zeilschip te zien zijn. Volgens de inscriptie is het de HMS Griper, een van de schepen die deelnamen aan een poolexpeditie van William Edward Parry in 1819-1920, een schip dat overigens niet is vergaan.Het werk wordt doorgaans geduid als een symbool voor een definitief afscheid. De vorm van het gestapelde ijs doet denken aan een graftombe.

Categorie:Schilderij in de Hamburger Kunsthalle


Das_Eismeer

Prompt: Focus op Das_Eismeer en leg de Externe link uit.

Categorie:Schilderij in de Hamburger Kunsthalle


Das_Eismeer

Prompt: Verklaar de Externe link van dit kunstwerk, Das_Eismeer.

Categorie:Schilderij in de Hamburger Kunsthalle


Das_Eismeer

Prompt: Hoe verklaart Das_Eismeer zijn Externe link?

Categorie:Schilderij in de Hamburger Kunsthalle


Das_Eismeer

Prompt: Hoe wordt de Externe link besproken in Das_Eismeer?

Categorie:Schilderij in de Hamburger Kunsthalle


Altaarstuk_van_San_Zaccaria

Prompt: Focus op Altaarstuk_van_San_Zaccaria en leg de abstract uit.

Het altaarstuk van San Zaccaria (Italiaans: Pala di San Zaccaria) is een schilderij van Giovanni Bellini uit 1505. Het geldt als een van de hoogtepunten in zijn oeuvre. Het bevindt zich nog altijd op zijn oorspronkelijke plaats in de San Zaccaria in Venetië.

Madonna en kind met heiligen, engelen en Federico da Montefeltro


Altaarstuk_van_San_Zaccaria

Prompt: Verklaar de abstract van dit kunstwerk, Altaarstuk_van_San_Zaccaria.

Het altaarstuk van San Zaccaria (Italiaans: Pala di San Zaccaria) is een schilderij van Giovanni Bellini uit 1505. Het geldt als een van de hoogtepunten in zijn oeuvre. Het bevindt zich nog altijd op zijn oorspronkelijke plaats in de San Zaccaria in Venetië.

Madonna en kind met heiligen, engelen en Federico da Montefeltro


Altaarstuk_van_San_Zaccaria

Prompt: Hoe verklaart Altaarstuk_van_San_Zaccaria zijn abstract?

Het altaarstuk van San Zaccaria (Italiaans: Pala di San Zaccaria) is een schilderij van Giovanni Bellini uit 1505. Het geldt als een van de hoogtepunten in zijn oeuvre. Het bevindt zich nog altijd op zijn oorspronkelijke plaats in de San Zaccaria in Venetië.

Madonna en kind met heiligen, engelen en Federico da Montefeltro


Altaarstuk_van_San_Zaccaria

Prompt: Hoe wordt de abstract besproken in Altaarstuk_van_San_Zaccaria?

Het altaarstuk van San Zaccaria (Italiaans: Pala di San Zaccaria) is een schilderij van Giovanni Bellini uit 1505. Het geldt als een van de hoogtepunten in zijn oeuvre. Het bevindt zich nog altijd op zijn oorspronkelijke plaats in de San Zaccaria in Venetië.

Madonna en kind met heiligen, engelen en Federico da Montefeltro


Altaarstuk_van_San_Zaccaria

Prompt: Focus op Altaarstuk_van_San_Zaccaria en leg de Geschiedenis uit.

De San Zaccaria is een kerk in het centrum van Venetië uit de negende eeuw. Aan het eind van de vijftiende eeuw werd de kerk in de stijl van de Renaissance herbouwd. Bellini's altaarstuk stamt uit die periode. Het heeft zijn originele omlijsting behouden, die de schilder perfect laat aansluiten bij de in perspectief weergegeven ruimte. Ook de belichting van links komt overeen met de werkelijke situatie in de kerk. Het bovenste deel van het schilderij is verloren gegaan toen Napoleon het werk liet overbrengen naar het Louvre.Dit altaarstuk, dat stamt uit de laatste periode van Bellini's loopbaan, laat de invloed zien die Giorgione, zijn voormalige leerling, in die tijd op hem uitoefende, vooral in het tonale kleurgebruik. De inspiratie voor het woeste landschap dat door openingen in de ruimte te zien is, deed Bellini op bij Alvise Vivarini.

Madonna en kind met heiligen, engelen en Federico da Montefeltro


Altaarstuk_van_San_Zaccaria

Prompt: Verklaar de Geschiedenis van dit kunstwerk, Altaarstuk_van_San_Zaccaria.

De San Zaccaria is een kerk in het centrum van Venetië uit de negende eeuw. Aan het eind van de vijftiende eeuw werd de kerk in de stijl van de Renaissance herbouwd. Bellini's altaarstuk stamt uit die periode. Het heeft zijn originele omlijsting behouden, die de schilder perfect laat aansluiten bij de in perspectief weergegeven ruimte. Ook de belichting van links komt overeen met de werkelijke situatie in de kerk. Het bovenste deel van het schilderij is verloren gegaan toen Napoleon het werk liet overbrengen naar het Louvre.Dit altaarstuk, dat stamt uit de laatste periode van Bellini's loopbaan, laat de invloed zien die Giorgione, zijn voormalige leerling, in die tijd op hem uitoefende, vooral in het tonale kleurgebruik. De inspiratie voor het woeste landschap dat door openingen in de ruimte te zien is, deed Bellini op bij Alvise Vivarini.

Madonna en kind met heiligen, engelen en Federico da Montefeltro


Altaarstuk_van_San_Zaccaria

Prompt: Hoe verklaart Altaarstuk_van_San_Zaccaria zijn Geschiedenis?

De San Zaccaria is een kerk in het centrum van Venetië uit de negende eeuw. Aan het eind van de vijftiende eeuw werd de kerk in de stijl van de Renaissance herbouwd. Bellini's altaarstuk stamt uit die periode. Het heeft zijn originele omlijsting behouden, die de schilder perfect laat aansluiten bij de in perspectief weergegeven ruimte. Ook de belichting van links komt overeen met de werkelijke situatie in de kerk. Het bovenste deel van het schilderij is verloren gegaan toen Napoleon het werk liet overbrengen naar het Louvre.Dit altaarstuk, dat stamt uit de laatste periode van Bellini's loopbaan, laat de invloed zien die Giorgione, zijn voormalige leerling, in die tijd op hem uitoefende, vooral in het tonale kleurgebruik. De inspiratie voor het woeste landschap dat door openingen in de ruimte te zien is, deed Bellini op bij Alvise Vivarini.

Madonna en kind met heiligen, engelen en Federico da Montefeltro


Altaarstuk_van_San_Zaccaria

Prompt: Hoe wordt de Geschiedenis besproken in Altaarstuk_van_San_Zaccaria?

De San Zaccaria is een kerk in het centrum van Venetië uit de negende eeuw. Aan het eind van de vijftiende eeuw werd de kerk in de stijl van de Renaissance herbouwd. Bellini's altaarstuk stamt uit die periode. Het heeft zijn originele omlijsting behouden, die de schilder perfect laat aansluiten bij de in perspectief weergegeven ruimte. Ook de belichting van links komt overeen met de werkelijke situatie in de kerk. Het bovenste deel van het schilderij is verloren gegaan toen Napoleon het werk liet overbrengen naar het Louvre.Dit altaarstuk, dat stamt uit de laatste periode van Bellini's loopbaan, laat de invloed zien die Giorgione, zijn voormalige leerling, in die tijd op hem uitoefende, vooral in het tonale kleurgebruik. De inspiratie voor het woeste landschap dat door openingen in de ruimte te zien is, deed Bellini op bij Alvise Vivarini.

Madonna en kind met heiligen, engelen en Federico da Montefeltro


Altaarstuk_van_San_Zaccaria

Prompt: Focus op Altaarstuk_van_San_Zaccaria en leg de Voorstelling uit.

Net als het altaarstuk van San Giobbe, waarmee het enige gelijkenis vertoont, is het werk in de San Zaccaria een voorbeeld van een sacra conversazione: een voorstelling waarbij een Madonna met kind met een aantal heiligen uit verschillende tijdsperiodes is samengebracht. Van links naar rechts zijn hier te zien: Petrus, Catharina van Alexandrië, Lucia van Syracuse en Hiëronymus van Stridon. Deze figuren zijn tamelijk formeel en sterk symmetrisch gepositioneerd. Van een echt gesprek lijkt overigens geen sprake te zijn; de heiligen maken een contemplatieve, in zich zelf gekeerde indruk. Aan de voet van de troon van de Madonna is een musicerende engel geschilderd, die de lira da braccio bespeelt, een voorloper van de viool. Naast de engel is een klein briefje te zien, waarop Bellini het schilderij gesigneerd en gedateerd heeft (IOANNE BELLINVS MCCCCCV). De figuren zijn geschilderd in een kapel met een apsis met een gouden mozaïek, waarvoor Bellini zich ongetwijfeld liet inspireren door de Basiliek van San Marco met zijn prachtige mozaïeken. Het ei dat boven Maria is te zien, is een symbool van de schepping, dat ook op de Brera Madonna van Piero della Francesca voorkomt. De lamp eronder lijkt sterk op een exemplaar op het Altaarstuk van San Zeno van Mantegna. Het gezicht op de troon van Maria zou een voorstelling van koning David kunnen zijn, maar ook van God de Vader of koning Salomo.

Madonna en kind met heiligen, engelen en Federico da Montefeltro


Altaarstuk_van_San_Zaccaria

Prompt: Verklaar de Voorstelling van dit kunstwerk, Altaarstuk_van_San_Zaccaria.

Net als het altaarstuk van San Giobbe, waarmee het enige gelijkenis vertoont, is het werk in de San Zaccaria een voorbeeld van een sacra conversazione: een voorstelling waarbij een Madonna met kind met een aantal heiligen uit verschillende tijdsperiodes is samengebracht. Van links naar rechts zijn hier te zien: Petrus, Catharina van Alexandrië, Lucia van Syracuse en Hiëronymus van Stridon. Deze figuren zijn tamelijk formeel en sterk symmetrisch gepositioneerd. Van een echt gesprek lijkt overigens geen sprake te zijn; de heiligen maken een contemplatieve, in zich zelf gekeerde indruk. Aan de voet van de troon van de Madonna is een musicerende engel geschilderd, die de lira da braccio bespeelt, een voorloper van de viool. Naast de engel is een klein briefje te zien, waarop Bellini het schilderij gesigneerd en gedateerd heeft (IOANNE BELLINVS MCCCCCV). De figuren zijn geschilderd in een kapel met een apsis met een gouden mozaïek, waarvoor Bellini zich ongetwijfeld liet inspireren door de Basiliek van San Marco met zijn prachtige mozaïeken. Het ei dat boven Maria is te zien, is een symbool van de schepping, dat ook op de Brera Madonna van Piero della Francesca voorkomt. De lamp eronder lijkt sterk op een exemplaar op het Altaarstuk van San Zeno van Mantegna. Het gezicht op de troon van Maria zou een voorstelling van koning David kunnen zijn, maar ook van God de Vader of koning Salomo.

Madonna en kind met heiligen, engelen en Federico da Montefeltro


Altaarstuk_van_San_Zaccaria

Prompt: Hoe verklaart Altaarstuk_van_San_Zaccaria zijn Voorstelling?

Net als het altaarstuk van San Giobbe, waarmee het enige gelijkenis vertoont, is het werk in de San Zaccaria een voorbeeld van een sacra conversazione: een voorstelling waarbij een Madonna met kind met een aantal heiligen uit verschillende tijdsperiodes is samengebracht. Van links naar rechts zijn hier te zien: Petrus, Catharina van Alexandrië, Lucia van Syracuse en Hiëronymus van Stridon. Deze figuren zijn tamelijk formeel en sterk symmetrisch gepositioneerd. Van een echt gesprek lijkt overigens geen sprake te zijn; de heiligen maken een contemplatieve, in zich zelf gekeerde indruk. Aan de voet van de troon van de Madonna is een musicerende engel geschilderd, die de lira da braccio bespeelt, een voorloper van de viool. Naast de engel is een klein briefje te zien, waarop Bellini het schilderij gesigneerd en gedateerd heeft (IOANNE BELLINVS MCCCCCV). De figuren zijn geschilderd in een kapel met een apsis met een gouden mozaïek, waarvoor Bellini zich ongetwijfeld liet inspireren door de Basiliek van San Marco met zijn prachtige mozaïeken. Het ei dat boven Maria is te zien, is een symbool van de schepping, dat ook op de Brera Madonna van Piero della Francesca voorkomt. De lamp eronder lijkt sterk op een exemplaar op het Altaarstuk van San Zeno van Mantegna. Het gezicht op de troon van Maria zou een voorstelling van koning David kunnen zijn, maar ook van God de Vader of koning Salomo.

Madonna en kind met heiligen, engelen en Federico da Montefeltro


Altaarstuk_van_San_Zaccaria

Prompt: Hoe wordt de Voorstelling besproken in Altaarstuk_van_San_Zaccaria?

Net als het altaarstuk van San Giobbe, waarmee het enige gelijkenis vertoont, is het werk in de San Zaccaria een voorbeeld van een sacra conversazione: een voorstelling waarbij een Madonna met kind met een aantal heiligen uit verschillende tijdsperiodes is samengebracht. Van links naar rechts zijn hier te zien: Petrus, Catharina van Alexandrië, Lucia van Syracuse en Hiëronymus van Stridon. Deze figuren zijn tamelijk formeel en sterk symmetrisch gepositioneerd. Van een echt gesprek lijkt overigens geen sprake te zijn; de heiligen maken een contemplatieve, in zich zelf gekeerde indruk. Aan de voet van de troon van de Madonna is een musicerende engel geschilderd, die de lira da braccio bespeelt, een voorloper van de viool. Naast de engel is een klein briefje te zien, waarop Bellini het schilderij gesigneerd en gedateerd heeft (IOANNE BELLINVS MCCCCCV). De figuren zijn geschilderd in een kapel met een apsis met een gouden mozaïek, waarvoor Bellini zich ongetwijfeld liet inspireren door de Basiliek van San Marco met zijn prachtige mozaïeken. Het ei dat boven Maria is te zien, is een symbool van de schepping, dat ook op de Brera Madonna van Piero della Francesca voorkomt. De lamp eronder lijkt sterk op een exemplaar op het Altaarstuk van San Zeno van Mantegna. Het gezicht op de troon van Maria zou een voorstelling van koning David kunnen zijn, maar ook van God de Vader of koning Salomo.

Madonna en kind met heiligen, engelen en Federico da Montefeltro


Kathedraal_van_Rouen

Prompt: Focus op Kathedraal_van_Rouen en leg de abstract uit.

De Cathédrale Notre-Dame de Rouen (Nederlands: Onze-Lieve-Vrouwekathedraal van Rouen) is een van de grootste en bekendste gotische kathedralen van Frankrijk. Men begon in de 13e eeuw met de bouw en deze werd in de 16e eeuw voltooid. In de 19e eeuw werd de kathedraal gerestaureerd en verfraaid en hij kreeg toen ook zijn hoge gietijzeren spits waardoor de kerk een hoogte van 151 meter bereikte, de hoogste kerktoren van Frankrijk, die in de wijde omtrek van Rouen te zien is. De kathedraal dient als zetel voor de aartsbisschop van Rouen.

Categorie:Historisch monument in Normandië (regio)

Bestand:Bundesarchiv Bild 146-1984-035-10A, Frankreich, Rouen, beschädigte Kathedrale.jpg

Categorie:Gotische kathedraal in Frankrijk

Plattegrond van de kathedraal (het noorden ligt links)

Categorie:Rooms-katholieke kathedraal in Frankrijk


Kathedraal_van_Rouen

Prompt: Verklaar de abstract van dit kunstwerk, Kathedraal_van_Rouen.

De Cathédrale Notre-Dame de Rouen (Nederlands: Onze-Lieve-Vrouwekathedraal van Rouen) is een van de grootste en bekendste gotische kathedralen van Frankrijk. Men begon in de 13e eeuw met de bouw en deze werd in de 16e eeuw voltooid. In de 19e eeuw werd de kathedraal gerestaureerd en verfraaid en hij kreeg toen ook zijn hoge gietijzeren spits waardoor de kerk een hoogte van 151 meter bereikte, de hoogste kerktoren van Frankrijk, die in de wijde omtrek van Rouen te zien is. De kathedraal dient als zetel voor de aartsbisschop van Rouen.

Categorie:Historisch monument in Normandië (regio)

Bestand:Bundesarchiv Bild 146-1984-035-10A, Frankreich, Rouen, beschädigte Kathedrale.jpg

Categorie:Gotische kathedraal in Frankrijk

Plattegrond van de kathedraal (het noorden ligt links)

Categorie:Rooms-katholieke kathedraal in Frankrijk


Kathedraal_van_Rouen

Prompt: Hoe verklaart Kathedraal_van_Rouen zijn abstract?

De Cathédrale Notre-Dame de Rouen (Nederlands: Onze-Lieve-Vrouwekathedraal van Rouen) is een van de grootste en bekendste gotische kathedralen van Frankrijk. Men begon in de 13e eeuw met de bouw en deze werd in de 16e eeuw voltooid. In de 19e eeuw werd de kathedraal gerestaureerd en verfraaid en hij kreeg toen ook zijn hoge gietijzeren spits waardoor de kerk een hoogte van 151 meter bereikte, de hoogste kerktoren van Frankrijk, die in de wijde omtrek van Rouen te zien is. De kathedraal dient als zetel voor de aartsbisschop van Rouen.

Categorie:Historisch monument in Normandië (regio)

Bestand:Bundesarchiv Bild 146-1984-035-10A, Frankreich, Rouen, beschädigte Kathedrale.jpg

Categorie:Gotische kathedraal in Frankrijk

Plattegrond van de kathedraal (het noorden ligt links)

Categorie:Rooms-katholieke kathedraal in Frankrijk


Kathedraal_van_Rouen

Prompt: Hoe wordt de abstract besproken in Kathedraal_van_Rouen?

De Cathédrale Notre-Dame de Rouen (Nederlands: Onze-Lieve-Vrouwekathedraal van Rouen) is een van de grootste en bekendste gotische kathedralen van Frankrijk. Men begon in de 13e eeuw met de bouw en deze werd in de 16e eeuw voltooid. In de 19e eeuw werd de kathedraal gerestaureerd en verfraaid en hij kreeg toen ook zijn hoge gietijzeren spits waardoor de kerk een hoogte van 151 meter bereikte, de hoogste kerktoren van Frankrijk, die in de wijde omtrek van Rouen te zien is. De kathedraal dient als zetel voor de aartsbisschop van Rouen.

Categorie:Historisch monument in Normandië (regio)

Bestand:Bundesarchiv Bild 146-1984-035-10A, Frankreich, Rouen, beschädigte Kathedrale.jpg

Categorie:Gotische kathedraal in Frankrijk

Plattegrond van de kathedraal (het noorden ligt links)

Categorie:Rooms-katholieke kathedraal in Frankrijk


Kathedraal_van_Rouen

Prompt: Focus op Kathedraal_van_Rouen en leg de Bouwgeschiedenis uit.

Rouen had al een lange Gallische en Romeinse periode achter de rug, toen zij in de 3e eeuw een bisschopszetel werd. Rond 390 werd er een basiliek in de stad gebouwd. In de 11e eeuw werd er in Rouen een grote romaanse kerk gebouwd, die in 1063 werd ingewijd. De huidige kathedraal staat op de funderingen van de romaanse kerk. Verder zijn van deze kerk ook de onderste drie verdiepingen van de noordelijke Tour Saint-Romain, de linker zijportalen van de façade en een deel van het schip bewaard gebleven.

Categorie:Historisch monument in Normandië (regio)

Bestand:Bundesarchiv Bild 146-1984-035-10A, Frankreich, Rouen, beschädigte Kathedrale.jpg

Categorie:Gotische kathedraal in Frankrijk

Plattegrond van de kathedraal (het noorden ligt links)

Categorie:Rooms-katholieke kathedraal in Frankrijk


Kathedraal_van_Rouen

Prompt: Verklaar de Bouwgeschiedenis van dit kunstwerk, Kathedraal_van_Rouen.

Rouen had al een lange Gallische en Romeinse periode achter de rug, toen zij in de 3e eeuw een bisschopszetel werd. Rond 390 werd er een basiliek in de stad gebouwd. In de 11e eeuw werd er in Rouen een grote romaanse kerk gebouwd, die in 1063 werd ingewijd. De huidige kathedraal staat op de funderingen van de romaanse kerk. Verder zijn van deze kerk ook de onderste drie verdiepingen van de noordelijke Tour Saint-Romain, de linker zijportalen van de façade en een deel van het schip bewaard gebleven.

Categorie:Historisch monument in Normandië (regio)

Bestand:Bundesarchiv Bild 146-1984-035-10A, Frankreich, Rouen, beschädigte Kathedrale.jpg

Categorie:Gotische kathedraal in Frankrijk

Plattegrond van de kathedraal (het noorden ligt links)

Categorie:Rooms-katholieke kathedraal in Frankrijk


Kathedraal_van_Rouen

Prompt: Hoe verklaart Kathedraal_van_Rouen zijn Bouwgeschiedenis?

Rouen had al een lange Gallische en Romeinse periode achter de rug, toen zij in de 3e eeuw een bisschopszetel werd. Rond 390 werd er een basiliek in de stad gebouwd. In de 11e eeuw werd er in Rouen een grote romaanse kerk gebouwd, die in 1063 werd ingewijd. De huidige kathedraal staat op de funderingen van de romaanse kerk. Verder zijn van deze kerk ook de onderste drie verdiepingen van de noordelijke Tour Saint-Romain, de linker zijportalen van de façade en een deel van het schip bewaard gebleven.

Categorie:Historisch monument in Normandië (regio)

Bestand:Bundesarchiv Bild 146-1984-035-10A, Frankreich, Rouen, beschädigte Kathedrale.jpg

Categorie:Gotische kathedraal in Frankrijk

Plattegrond van de kathedraal (het noorden ligt links)

Categorie:Rooms-katholieke kathedraal in Frankrijk


Kathedraal_van_Rouen

Prompt: Hoe wordt de Bouwgeschiedenis besproken in Kathedraal_van_Rouen?

Rouen had al een lange Gallische en Romeinse periode achter de rug, toen zij in de 3e eeuw een bisschopszetel werd. Rond 390 werd er een basiliek in de stad gebouwd. In de 11e eeuw werd er in Rouen een grote romaanse kerk gebouwd, die in 1063 werd ingewijd. De huidige kathedraal staat op de funderingen van de romaanse kerk. Verder zijn van deze kerk ook de onderste drie verdiepingen van de noordelijke Tour Saint-Romain, de linker zijportalen van de façade en een deel van het schip bewaard gebleven.

Categorie:Historisch monument in Normandië (regio)

Bestand:Bundesarchiv Bild 146-1984-035-10A, Frankreich, Rouen, beschädigte Kathedrale.jpg

Categorie:Gotische kathedraal in Frankrijk

Plattegrond van de kathedraal (het noorden ligt links)

Categorie:Rooms-katholieke kathedraal in Frankrijk


Kathedraal_van_Rouen

Prompt: In de context van Kathedraal_van_Rouen, verklaar de Exterieur en de Bouwgeschiedenis.

In 1145 besloot Hugo van Amiens – een vriend van abt Suger van Saint-Denis – om de romaanse kathedraal te verbouwen in een gotische stijl. Men begon deze grote verbouwing met de Tour Saint-Romain, de linkertoren van de hoofdfaçade. Deze werd aan het einde van de 12e eeuw opgetrokken en is pas in de 15e eeuw voltooid. De twee portalen van de zijbeuken komen uit de 12e eeuw. Het rechterportaal is gewijd aan Sint-Stefanus, het linkerportaal is gewijd aan Johannes de Doper en Johannes de Evangelist. Op het portaal van Sint-Stephanus is de steniging van deze heilige te zien, zijn ziel wordt door Christus opgewacht in het paradijs. Het portaal van Johannes de Doper en Johannes de Evangelist laat de onthoofding van Johannes de Doper zien en Johannes de Evangelist die afdaalt in een gat aan de voet van een altaar. Het middenportaal, dat gewijd is aan Sint-Romanus, stamt uit de 16e eeuw. Op het timpaan van dit portaal staat de Boom van Jesse afgebeeld die omringd is door 356 figuren. Dit timpaan is vervaardigd door Jean des Aubaux. Boven het middenportaal is een wimberg aangebracht waarachter een 14e-eeuws roosvenster schuilgaat.In 1200 ging de kathedraal bijna helemaal in vlammen op. Het daaropvolgende jaar liet Jean d'Andély het koor en het schip vergroten. In deze periode werd ook de lantaarn boven de kruising aangebracht en voorzien van een met lood bedekte houten spits. Deze vieringtoren staat ook wel bekend als La Tour Grêle (De Spichtige Toren). Rond 1470 werd de Tour Saint-Romain door Guillaume Pontifs voltooid na de toevoeging van een vijfde verdieping en een klokkenstoel in flamboyant-gotische stijl. In de Tour Saint-Romain hangt de 9500 kilo zware klok met de naam Jeanne d'Arc. In 1487 begon Pontifs met de bouw van de Tour de Beurre (Botertoren) aan de rechterkant van de hoofdfaçade. De zes verdiepingen hoge Tour de Beurre is uitgevoerd in een flamboyant-gotische stijl. De toren werd in 1507 voltooid. Toen werd de toren door Rolland le Roux bekroond met een achthoekige kroon met vier grote en vier kleine pinakels. In 1920 kreeg de Tour de Beurre een carillon met 56 klokken.De vieringtoren, La Tour Grêle, dateert uit de 13e eeuw en is een goed voorbeeld van Normandische architectuur. Rolland le Roux voegde een verdieping toe en in 1542 kreeg de toren een nieuwe houten met lood bedekte spits. In 1822 brandde deze spits af. In 1825 kreeg de toren een gietijzeren spits met vier koperen torentjes op de hoeken, deze is gebouwd op basis van een ontwerp van de beeldhouwer Alavoine (1776-1834) en werd in 1876 voltooid. De huidige hoogte van de vieringtoren bedraagt 151 meter.Aan het uiteinde van het zuidertransept bevindt zich een door Jean Davi gebouwd portaal, het Portail de la Calende, dat rond 1340 is voltooid. Het timpaan boven dat portaal laat afbeeldingen zien van de Passie, de Verrijzenis, de Hemelvaart en Pinksteren, alsmede taferelen uit het Oude Testament en een Beau Dieu. Aan de noordzijde van het transept bevindt zich het portaal met de naam Portail des Libraires (Portaal van de Boekhandelaren), dat aan de Cours des Libraires (Binnenplaats van de Boekhandelaren) grenst. Het laat scènes zien uit het Bijbelse scheppingsverhaal en allerlei groteske figuren. Het timpaan is gewijd aan het Laatste Oordeel en laat twee onderdelen ervan zien, namelijk de Wederopstanding van de doden en de Scheiding tussen Uitverkorenen en Verdoemden.

Categorie:Historisch monument in Normandië (regio)

Bestand:Bundesarchiv Bild 146-1984-035-10A, Frankreich, Rouen, beschädigte Kathedrale.jpg

Categorie:Gotische kathedraal in Frankrijk

Plattegrond van de kathedraal (het noorden ligt links)

Categorie:Rooms-katholieke kathedraal in Frankrijk


Kathedraal_van_Rouen

Prompt: Verklaar de Exterieur over de Bouwgeschiedenis van dit kunstwerk, Kathedraal_van_Rouen.

In 1145 besloot Hugo van Amiens – een vriend van abt Suger van Saint-Denis – om de romaanse kathedraal te verbouwen in een gotische stijl. Men begon deze grote verbouwing met de Tour Saint-Romain, de linkertoren van de hoofdfaçade. Deze werd aan het einde van de 12e eeuw opgetrokken en is pas in de 15e eeuw voltooid. De twee portalen van de zijbeuken komen uit de 12e eeuw. Het rechterportaal is gewijd aan Sint-Stefanus, het linkerportaal is gewijd aan Johannes de Doper en Johannes de Evangelist. Op het portaal van Sint-Stephanus is de steniging van deze heilige te zien, zijn ziel wordt door Christus opgewacht in het paradijs. Het portaal van Johannes de Doper en Johannes de Evangelist laat de onthoofding van Johannes de Doper zien en Johannes de Evangelist die afdaalt in een gat aan de voet van een altaar. Het middenportaal, dat gewijd is aan Sint-Romanus, stamt uit de 16e eeuw. Op het timpaan van dit portaal staat de Boom van Jesse afgebeeld die omringd is door 356 figuren. Dit timpaan is vervaardigd door Jean des Aubaux. Boven het middenportaal is een wimberg aangebracht waarachter een 14e-eeuws roosvenster schuilgaat.In 1200 ging de kathedraal bijna helemaal in vlammen op. Het daaropvolgende jaar liet Jean d'Andély het koor en het schip vergroten. In deze periode werd ook de lantaarn boven de kruising aangebracht en voorzien van een met lood bedekte houten spits. Deze vieringtoren staat ook wel bekend als La Tour Grêle (De Spichtige Toren). Rond 1470 werd de Tour Saint-Romain door Guillaume Pontifs voltooid na de toevoeging van een vijfde verdieping en een klokkenstoel in flamboyant-gotische stijl. In de Tour Saint-Romain hangt de 9500 kilo zware klok met de naam Jeanne d'Arc. In 1487 begon Pontifs met de bouw van de Tour de Beurre (Botertoren) aan de rechterkant van de hoofdfaçade. De zes verdiepingen hoge Tour de Beurre is uitgevoerd in een flamboyant-gotische stijl. De toren werd in 1507 voltooid. Toen werd de toren door Rolland le Roux bekroond met een achthoekige kroon met vier grote en vier kleine pinakels. In 1920 kreeg de Tour de Beurre een carillon met 56 klokken.De vieringtoren, La Tour Grêle, dateert uit de 13e eeuw en is een goed voorbeeld van Normandische architectuur. Rolland le Roux voegde een verdieping toe en in 1542 kreeg de toren een nieuwe houten met lood bedekte spits. In 1822 brandde deze spits af. In 1825 kreeg de toren een gietijzeren spits met vier koperen torentjes op de hoeken, deze is gebouwd op basis van een ontwerp van de beeldhouwer Alavoine (1776-1834) en werd in 1876 voltooid. De huidige hoogte van de vieringtoren bedraagt 151 meter.Aan het uiteinde van het zuidertransept bevindt zich een door Jean Davi gebouwd portaal, het Portail de la Calende, dat rond 1340 is voltooid. Het timpaan boven dat portaal laat afbeeldingen zien van de Passie, de Verrijzenis, de Hemelvaart en Pinksteren, alsmede taferelen uit het Oude Testament en een Beau Dieu. Aan de noordzijde van het transept bevindt zich het portaal met de naam Portail des Libraires (Portaal van de Boekhandelaren), dat aan de Cours des Libraires (Binnenplaats van de Boekhandelaren) grenst. Het laat scènes zien uit het Bijbelse scheppingsverhaal en allerlei groteske figuren. Het timpaan is gewijd aan het Laatste Oordeel en laat twee onderdelen ervan zien, namelijk de Wederopstanding van de doden en de Scheiding tussen Uitverkorenen en Verdoemden.

Categorie:Historisch monument in Normandië (regio)

Bestand:Bundesarchiv Bild 146-1984-035-10A, Frankreich, Rouen, beschädigte Kathedrale.jpg

Categorie:Gotische kathedraal in Frankrijk

Plattegrond van de kathedraal (het noorden ligt links)

Categorie:Rooms-katholieke kathedraal in Frankrijk


Kathedraal_van_Rouen

Prompt: Hoe wordt in Kathedraal_van_Rouen de Exterieur van de Bouwgeschiedenis verklaard?

In 1145 besloot Hugo van Amiens – een vriend van abt Suger van Saint-Denis – om de romaanse kathedraal te verbouwen in een gotische stijl. Men begon deze grote verbouwing met de Tour Saint-Romain, de linkertoren van de hoofdfaçade. Deze werd aan het einde van de 12e eeuw opgetrokken en is pas in de 15e eeuw voltooid. De twee portalen van de zijbeuken komen uit de 12e eeuw. Het rechterportaal is gewijd aan Sint-Stefanus, het linkerportaal is gewijd aan Johannes de Doper en Johannes de Evangelist. Op het portaal van Sint-Stephanus is de steniging van deze heilige te zien, zijn ziel wordt door Christus opgewacht in het paradijs. Het portaal van Johannes de Doper en Johannes de Evangelist laat de onthoofding van Johannes de Doper zien en Johannes de Evangelist die afdaalt in een gat aan de voet van een altaar. Het middenportaal, dat gewijd is aan Sint-Romanus, stamt uit de 16e eeuw. Op het timpaan van dit portaal staat de Boom van Jesse afgebeeld die omringd is door 356 figuren. Dit timpaan is vervaardigd door Jean des Aubaux. Boven het middenportaal is een wimberg aangebracht waarachter een 14e-eeuws roosvenster schuilgaat.In 1200 ging de kathedraal bijna helemaal in vlammen op. Het daaropvolgende jaar liet Jean d'Andély het koor en het schip vergroten. In deze periode werd ook de lantaarn boven de kruising aangebracht en voorzien van een met lood bedekte houten spits. Deze vieringtoren staat ook wel bekend als La Tour Grêle (De Spichtige Toren). Rond 1470 werd de Tour Saint-Romain door Guillaume Pontifs voltooid na de toevoeging van een vijfde verdieping en een klokkenstoel in flamboyant-gotische stijl. In de Tour Saint-Romain hangt de 9500 kilo zware klok met de naam Jeanne d'Arc. In 1487 begon Pontifs met de bouw van de Tour de Beurre (Botertoren) aan de rechterkant van de hoofdfaçade. De zes verdiepingen hoge Tour de Beurre is uitgevoerd in een flamboyant-gotische stijl. De toren werd in 1507 voltooid. Toen werd de toren door Rolland le Roux bekroond met een achthoekige kroon met vier grote en vier kleine pinakels. In 1920 kreeg de Tour de Beurre een carillon met 56 klokken.De vieringtoren, La Tour Grêle, dateert uit de 13e eeuw en is een goed voorbeeld van Normandische architectuur. Rolland le Roux voegde een verdieping toe en in 1542 kreeg de toren een nieuwe houten met lood bedekte spits. In 1822 brandde deze spits af. In 1825 kreeg de toren een gietijzeren spits met vier koperen torentjes op de hoeken, deze is gebouwd op basis van een ontwerp van de beeldhouwer Alavoine (1776-1834) en werd in 1876 voltooid. De huidige hoogte van de vieringtoren bedraagt 151 meter.Aan het uiteinde van het zuidertransept bevindt zich een door Jean Davi gebouwd portaal, het Portail de la Calende, dat rond 1340 is voltooid. Het timpaan boven dat portaal laat afbeeldingen zien van de Passie, de Verrijzenis, de Hemelvaart en Pinksteren, alsmede taferelen uit het Oude Testament en een Beau Dieu. Aan de noordzijde van het transept bevindt zich het portaal met de naam Portail des Libraires (Portaal van de Boekhandelaren), dat aan de Cours des Libraires (Binnenplaats van de Boekhandelaren) grenst. Het laat scènes zien uit het Bijbelse scheppingsverhaal en allerlei groteske figuren. Het timpaan is gewijd aan het Laatste Oordeel en laat twee onderdelen ervan zien, namelijk de Wederopstanding van de doden en de Scheiding tussen Uitverkorenen en Verdoemden.

Categorie:Historisch monument in Normandië (regio)

Bestand:Bundesarchiv Bild 146-1984-035-10A, Frankreich, Rouen, beschädigte Kathedrale.jpg

Categorie:Gotische kathedraal in Frankrijk

Plattegrond van de kathedraal (het noorden ligt links)

Categorie:Rooms-katholieke kathedraal in Frankrijk


Kathedraal_van_Rouen

Prompt: Beschrijf de kenmerken van de Exterieur in de Bouwgeschiedenis van Kathedraal_van_Rouen.

In 1145 besloot Hugo van Amiens – een vriend van abt Suger van Saint-Denis – om de romaanse kathedraal te verbouwen in een gotische stijl. Men begon deze grote verbouwing met de Tour Saint-Romain, de linkertoren van de hoofdfaçade. Deze werd aan het einde van de 12e eeuw opgetrokken en is pas in de 15e eeuw voltooid. De twee portalen van de zijbeuken komen uit de 12e eeuw. Het rechterportaal is gewijd aan Sint-Stefanus, het linkerportaal is gewijd aan Johannes de Doper en Johannes de Evangelist. Op het portaal van Sint-Stephanus is de steniging van deze heilige te zien, zijn ziel wordt door Christus opgewacht in het paradijs. Het portaal van Johannes de Doper en Johannes de Evangelist laat de onthoofding van Johannes de Doper zien en Johannes de Evangelist die afdaalt in een gat aan de voet van een altaar. Het middenportaal, dat gewijd is aan Sint-Romanus, stamt uit de 16e eeuw. Op het timpaan van dit portaal staat de Boom van Jesse afgebeeld die omringd is door 356 figuren. Dit timpaan is vervaardigd door Jean des Aubaux. Boven het middenportaal is een wimberg aangebracht waarachter een 14e-eeuws roosvenster schuilgaat.In 1200 ging de kathedraal bijna helemaal in vlammen op. Het daaropvolgende jaar liet Jean d'Andély het koor en het schip vergroten. In deze periode werd ook de lantaarn boven de kruising aangebracht en voorzien van een met lood bedekte houten spits. Deze vieringtoren staat ook wel bekend als La Tour Grêle (De Spichtige Toren). Rond 1470 werd de Tour Saint-Romain door Guillaume Pontifs voltooid na de toevoeging van een vijfde verdieping en een klokkenstoel in flamboyant-gotische stijl. In de Tour Saint-Romain hangt de 9500 kilo zware klok met de naam Jeanne d'Arc. In 1487 begon Pontifs met de bouw van de Tour de Beurre (Botertoren) aan de rechterkant van de hoofdfaçade. De zes verdiepingen hoge Tour de Beurre is uitgevoerd in een flamboyant-gotische stijl. De toren werd in 1507 voltooid. Toen werd de toren door Rolland le Roux bekroond met een achthoekige kroon met vier grote en vier kleine pinakels. In 1920 kreeg de Tour de Beurre een carillon met 56 klokken.De vieringtoren, La Tour Grêle, dateert uit de 13e eeuw en is een goed voorbeeld van Normandische architectuur. Rolland le Roux voegde een verdieping toe en in 1542 kreeg de toren een nieuwe houten met lood bedekte spits. In 1822 brandde deze spits af. In 1825 kreeg de toren een gietijzeren spits met vier koperen torentjes op de hoeken, deze is gebouwd op basis van een ontwerp van de beeldhouwer Alavoine (1776-1834) en werd in 1876 voltooid. De huidige hoogte van de vieringtoren bedraagt 151 meter.Aan het uiteinde van het zuidertransept bevindt zich een door Jean Davi gebouwd portaal, het Portail de la Calende, dat rond 1340 is voltooid. Het timpaan boven dat portaal laat afbeeldingen zien van de Passie, de Verrijzenis, de Hemelvaart en Pinksteren, alsmede taferelen uit het Oude Testament en een Beau Dieu. Aan de noordzijde van het transept bevindt zich het portaal met de naam Portail des Libraires (Portaal van de Boekhandelaren), dat aan de Cours des Libraires (Binnenplaats van de Boekhandelaren) grenst. Het laat scènes zien uit het Bijbelse scheppingsverhaal en allerlei groteske figuren. Het timpaan is gewijd aan het Laatste Oordeel en laat twee onderdelen ervan zien, namelijk de Wederopstanding van de doden en de Scheiding tussen Uitverkorenen en Verdoemden.

Categorie:Historisch monument in Normandië (regio)

Bestand:Bundesarchiv Bild 146-1984-035-10A, Frankreich, Rouen, beschädigte Kathedrale.jpg

Categorie:Gotische kathedraal in Frankrijk

Plattegrond van de kathedraal (het noorden ligt links)

Categorie:Rooms-katholieke kathedraal in Frankrijk


Kathedraal_van_Rouen

Prompt: In de context van Kathedraal_van_Rouen, verklaar de Interieur en de Bouwgeschiedenis.

Het interieur van de kathedraal is 135 meter lang. De kapellen dateren uit de 14e eeuw. De sluitsteen van de kruising, waarboven zich La Tour Grêle verheft, bevindt zich op 52 meter boven de grond. Het koor van de kerk dateert uit de 13e eeuw, de vensters van het schip en het koor uit de 14e eeuw. Het altaar achter in het koor is na de Tweede Wereldoorlog gerestaureerd. Erboven bevindt zich een groot Christusfiguur van verguld lood, dat door de 18e-eeuwse beeldhouwer Clodion is vervaardigd, en twee biddende engelen, afkomstig uit de Saint-Vincentkerk te Rouen. Rond de kooromgang zijn straalkapellen aangebracht. De 14e-eeuwse Mariakapel vormt de apsis van de kathedraal. In de Mariakapel bevinden zich meer dan 120 graven, waaronder die van Georges I d'Amboise, aartsbisschop van Rouen en minister van Lodewijk XII.

Categorie:Historisch monument in Normandië (regio)

Bestand:Bundesarchiv Bild 146-1984-035-10A, Frankreich, Rouen, beschädigte Kathedrale.jpg

Categorie:Gotische kathedraal in Frankrijk

Plattegrond van de kathedraal (het noorden ligt links)

Categorie:Rooms-katholieke kathedraal in Frankrijk


Kathedraal_van_Rouen

Prompt: Verklaar de Interieur over de Bouwgeschiedenis van dit kunstwerk, Kathedraal_van_Rouen.

Het interieur van de kathedraal is 135 meter lang. De kapellen dateren uit de 14e eeuw. De sluitsteen van de kruising, waarboven zich La Tour Grêle verheft, bevindt zich op 52 meter boven de grond. Het koor van de kerk dateert uit de 13e eeuw, de vensters van het schip en het koor uit de 14e eeuw. Het altaar achter in het koor is na de Tweede Wereldoorlog gerestaureerd. Erboven bevindt zich een groot Christusfiguur van verguld lood, dat door de 18e-eeuwse beeldhouwer Clodion is vervaardigd, en twee biddende engelen, afkomstig uit de Saint-Vincentkerk te Rouen. Rond de kooromgang zijn straalkapellen aangebracht. De 14e-eeuwse Mariakapel vormt de apsis van de kathedraal. In de Mariakapel bevinden zich meer dan 120 graven, waaronder die van Georges I d'Amboise, aartsbisschop van Rouen en minister van Lodewijk XII.

Categorie:Historisch monument in Normandië (regio)

Bestand:Bundesarchiv Bild 146-1984-035-10A, Frankreich, Rouen, beschädigte Kathedrale.jpg

Categorie:Gotische kathedraal in Frankrijk

Plattegrond van de kathedraal (het noorden ligt links)

Categorie:Rooms-katholieke kathedraal in Frankrijk


Kathedraal_van_Rouen

Prompt: Hoe wordt in Kathedraal_van_Rouen de Interieur van de Bouwgeschiedenis verklaard?

Het interieur van de kathedraal is 135 meter lang. De kapellen dateren uit de 14e eeuw. De sluitsteen van de kruising, waarboven zich La Tour Grêle verheft, bevindt zich op 52 meter boven de grond. Het koor van de kerk dateert uit de 13e eeuw, de vensters van het schip en het koor uit de 14e eeuw. Het altaar achter in het koor is na de Tweede Wereldoorlog gerestaureerd. Erboven bevindt zich een groot Christusfiguur van verguld lood, dat door de 18e-eeuwse beeldhouwer Clodion is vervaardigd, en twee biddende engelen, afkomstig uit de Saint-Vincentkerk te Rouen. Rond de kooromgang zijn straalkapellen aangebracht. De 14e-eeuwse Mariakapel vormt de apsis van de kathedraal. In de Mariakapel bevinden zich meer dan 120 graven, waaronder die van Georges I d'Amboise, aartsbisschop van Rouen en minister van Lodewijk XII.

Categorie:Historisch monument in Normandië (regio)

Bestand:Bundesarchiv Bild 146-1984-035-10A, Frankreich, Rouen, beschädigte Kathedrale.jpg

Categorie:Gotische kathedraal in Frankrijk

Plattegrond van de kathedraal (het noorden ligt links)

Categorie:Rooms-katholieke kathedraal in Frankrijk


Kathedraal_van_Rouen

Prompt: Beschrijf de kenmerken van de Interieur in de Bouwgeschiedenis van Kathedraal_van_Rouen.

Het interieur van de kathedraal is 135 meter lang. De kapellen dateren uit de 14e eeuw. De sluitsteen van de kruising, waarboven zich La Tour Grêle verheft, bevindt zich op 52 meter boven de grond. Het koor van de kerk dateert uit de 13e eeuw, de vensters van het schip en het koor uit de 14e eeuw. Het altaar achter in het koor is na de Tweede Wereldoorlog gerestaureerd. Erboven bevindt zich een groot Christusfiguur van verguld lood, dat door de 18e-eeuwse beeldhouwer Clodion is vervaardigd, en twee biddende engelen, afkomstig uit de Saint-Vincentkerk te Rouen. Rond de kooromgang zijn straalkapellen aangebracht. De 14e-eeuwse Mariakapel vormt de apsis van de kathedraal. In de Mariakapel bevinden zich meer dan 120 graven, waaronder die van Georges I d'Amboise, aartsbisschop van Rouen en minister van Lodewijk XII.

Categorie:Historisch monument in Normandië (regio)

Bestand:Bundesarchiv Bild 146-1984-035-10A, Frankreich, Rouen, beschädigte Kathedrale.jpg

Categorie:Gotische kathedraal in Frankrijk

Plattegrond van de kathedraal (het noorden ligt links)

Categorie:Rooms-katholieke kathedraal in Frankrijk


Kathedraal_van_Rouen

Prompt: In de context van Kathedraal_van_Rouen, verklaar de Verwoestingen tijdens de Tweede Wereldoorlog en de Bouwgeschiedenis.

In juni 1940 werd het dak van de zuidelijke zijbeuk door Duitse troepen op doortocht door brand zwaar beschadigd. Op 19 april 1944 begon de ellende pas echt. De zuidelijke zijbeuk van het schip werd vrijwel geheel in puin gelegd, en ook het koor liep beschadigingen op. Op 1 juni brandde de Tour Saint-Romain uit. De belangrijkste gebrandschilderde ramen waren echter bij het uitbreken van de oorlog in veiligheid gebracht, en de beeldhouwwerken aan de gevels met zandzakken beschermd. Pas op 25 juni 1956 werd de Notre-Dame weer in gebruik genomen, maar tot op de dag van vandaag wordt aan het gebouw gerestaureerd.

Categorie:Historisch monument in Normandië (regio)

Bestand:Bundesarchiv Bild 146-1984-035-10A, Frankreich, Rouen, beschädigte Kathedrale.jpg

Categorie:Gotische kathedraal in Frankrijk

Plattegrond van de kathedraal (het noorden ligt links)

Categorie:Rooms-katholieke kathedraal in Frankrijk


Kathedraal_van_Rouen

Prompt: Verklaar de Verwoestingen tijdens de Tweede Wereldoorlog over de Bouwgeschiedenis van dit kunstwerk, Kathedraal_van_Rouen.

In juni 1940 werd het dak van de zuidelijke zijbeuk door Duitse troepen op doortocht door brand zwaar beschadigd. Op 19 april 1944 begon de ellende pas echt. De zuidelijke zijbeuk van het schip werd vrijwel geheel in puin gelegd, en ook het koor liep beschadigingen op. Op 1 juni brandde de Tour Saint-Romain uit. De belangrijkste gebrandschilderde ramen waren echter bij het uitbreken van de oorlog in veiligheid gebracht, en de beeldhouwwerken aan de gevels met zandzakken beschermd. Pas op 25 juni 1956 werd de Notre-Dame weer in gebruik genomen, maar tot op de dag van vandaag wordt aan het gebouw gerestaureerd.

Categorie:Historisch monument in Normandië (regio)

Bestand:Bundesarchiv Bild 146-1984-035-10A, Frankreich, Rouen, beschädigte Kathedrale.jpg

Categorie:Gotische kathedraal in Frankrijk

Plattegrond van de kathedraal (het noorden ligt links)

Categorie:Rooms-katholieke kathedraal in Frankrijk


Kathedraal_van_Rouen

Prompt: Hoe wordt in Kathedraal_van_Rouen de Verwoestingen tijdens de Tweede Wereldoorlog van de Bouwgeschiedenis verklaard?

In juni 1940 werd het dak van de zuidelijke zijbeuk door Duitse troepen op doortocht door brand zwaar beschadigd. Op 19 april 1944 begon de ellende pas echt. De zuidelijke zijbeuk van het schip werd vrijwel geheel in puin gelegd, en ook het koor liep beschadigingen op. Op 1 juni brandde de Tour Saint-Romain uit. De belangrijkste gebrandschilderde ramen waren echter bij het uitbreken van de oorlog in veiligheid gebracht, en de beeldhouwwerken aan de gevels met zandzakken beschermd. Pas op 25 juni 1956 werd de Notre-Dame weer in gebruik genomen, maar tot op de dag van vandaag wordt aan het gebouw gerestaureerd.

Categorie:Historisch monument in Normandië (regio)

Bestand:Bundesarchiv Bild 146-1984-035-10A, Frankreich, Rouen, beschädigte Kathedrale.jpg

Categorie:Gotische kathedraal in Frankrijk

Plattegrond van de kathedraal (het noorden ligt links)

Categorie:Rooms-katholieke kathedraal in Frankrijk


Kathedraal_van_Rouen

Prompt: Beschrijf de kenmerken van de Verwoestingen tijdens de Tweede Wereldoorlog in de Bouwgeschiedenis van Kathedraal_van_Rouen.

In juni 1940 werd het dak van de zuidelijke zijbeuk door Duitse troepen op doortocht door brand zwaar beschadigd. Op 19 april 1944 begon de ellende pas echt. De zuidelijke zijbeuk van het schip werd vrijwel geheel in puin gelegd, en ook het koor liep beschadigingen op. Op 1 juni brandde de Tour Saint-Romain uit. De belangrijkste gebrandschilderde ramen waren echter bij het uitbreken van de oorlog in veiligheid gebracht, en de beeldhouwwerken aan de gevels met zandzakken beschermd. Pas op 25 juni 1956 werd de Notre-Dame weer in gebruik genomen, maar tot op de dag van vandaag wordt aan het gebouw gerestaureerd.

Categorie:Historisch monument in Normandië (regio)

Bestand:Bundesarchiv Bild 146-1984-035-10A, Frankreich, Rouen, beschädigte Kathedrale.jpg

Categorie:Gotische kathedraal in Frankrijk

Plattegrond van de kathedraal (het noorden ligt links)

Categorie:Rooms-katholieke kathedraal in Frankrijk


Kathedraal_van_Rouen

Prompt: In de context van Kathedraal_van_Rouen, verklaar de Andere schade en de Bouwgeschiedenis.

Bij een zware storm in 1999 viel een van de vier torentjes die de vieringspits omgeven door het koorgewelf in de kerk. Een brand in de gietijzeren spits in juli 2024 was snel onder controle.

Categorie:Historisch monument in Normandië (regio)

Bestand:Bundesarchiv Bild 146-1984-035-10A, Frankreich, Rouen, beschädigte Kathedrale.jpg

Categorie:Gotische kathedraal in Frankrijk

Plattegrond van de kathedraal (het noorden ligt links)

Categorie:Rooms-katholieke kathedraal in Frankrijk


Kathedraal_van_Rouen

Prompt: Verklaar de Andere schade over de Bouwgeschiedenis van dit kunstwerk, Kathedraal_van_Rouen.

Bij een zware storm in 1999 viel een van de vier torentjes die de vieringspits omgeven door het koorgewelf in de kerk. Een brand in de gietijzeren spits in juli 2024 was snel onder controle.

Categorie:Historisch monument in Normandië (regio)

Bestand:Bundesarchiv Bild 146-1984-035-10A, Frankreich, Rouen, beschädigte Kathedrale.jpg

Categorie:Gotische kathedraal in Frankrijk

Plattegrond van de kathedraal (het noorden ligt links)

Categorie:Rooms-katholieke kathedraal in Frankrijk


Kathedraal_van_Rouen

Prompt: Hoe wordt in Kathedraal_van_Rouen de Andere schade van de Bouwgeschiedenis verklaard?

Bij een zware storm in 1999 viel een van de vier torentjes die de vieringspits omgeven door het koorgewelf in de kerk. Een brand in de gietijzeren spits in juli 2024 was snel onder controle.

Categorie:Historisch monument in Normandië (regio)

Bestand:Bundesarchiv Bild 146-1984-035-10A, Frankreich, Rouen, beschädigte Kathedrale.jpg

Categorie:Gotische kathedraal in Frankrijk

Plattegrond van de kathedraal (het noorden ligt links)

Categorie:Rooms-katholieke kathedraal in Frankrijk


Kathedraal_van_Rouen

Prompt: Beschrijf de kenmerken van de Andere schade in de Bouwgeschiedenis van Kathedraal_van_Rouen.

Bij een zware storm in 1999 viel een van de vier torentjes die de vieringspits omgeven door het koorgewelf in de kerk. Een brand in de gietijzeren spits in juli 2024 was snel onder controle.

Categorie:Historisch monument in Normandië (regio)

Bestand:Bundesarchiv Bild 146-1984-035-10A, Frankreich, Rouen, beschädigte Kathedrale.jpg

Categorie:Gotische kathedraal in Frankrijk

Plattegrond van de kathedraal (het noorden ligt links)

Categorie:Rooms-katholieke kathedraal in Frankrijk


Kathedraal_van_Rouen

Prompt: Focus op Kathedraal_van_Rouen en leg de Claude Monet en de Notre-Dame uit.

De Notre-Dame van Rouen is het onderwerp geweest van een aantal schilderijen van de Franse impressionistische schilder Claude Monet. Zo heeft hij de kathedraal op verschillende tijdstippen van de dag en vanaf verschillende plekken geschilderd, om zo de lichtwerking op de kathedraal weer te geven.

Categorie:Historisch monument in Normandië (regio)

Bestand:Bundesarchiv Bild 146-1984-035-10A, Frankreich, Rouen, beschädigte Kathedrale.jpg

Categorie:Gotische kathedraal in Frankrijk

Plattegrond van de kathedraal (het noorden ligt links)

Categorie:Rooms-katholieke kathedraal in Frankrijk


Kathedraal_van_Rouen

Prompt: Verklaar de Claude Monet en de Notre-Dame van dit kunstwerk, Kathedraal_van_Rouen.

De Notre-Dame van Rouen is het onderwerp geweest van een aantal schilderijen van de Franse impressionistische schilder Claude Monet. Zo heeft hij de kathedraal op verschillende tijdstippen van de dag en vanaf verschillende plekken geschilderd, om zo de lichtwerking op de kathedraal weer te geven.

Categorie:Historisch monument in Normandië (regio)

Bestand:Bundesarchiv Bild 146-1984-035-10A, Frankreich, Rouen, beschädigte Kathedrale.jpg

Categorie:Gotische kathedraal in Frankrijk

Plattegrond van de kathedraal (het noorden ligt links)

Categorie:Rooms-katholieke kathedraal in Frankrijk


Kathedraal_van_Rouen

Prompt: Hoe verklaart Kathedraal_van_Rouen zijn Claude Monet en de Notre-Dame?

De Notre-Dame van Rouen is het onderwerp geweest van een aantal schilderijen van de Franse impressionistische schilder Claude Monet. Zo heeft hij de kathedraal op verschillende tijdstippen van de dag en vanaf verschillende plekken geschilderd, om zo de lichtwerking op de kathedraal weer te geven.

Categorie:Historisch monument in Normandië (regio)

Bestand:Bundesarchiv Bild 146-1984-035-10A, Frankreich, Rouen, beschädigte Kathedrale.jpg

Categorie:Gotische kathedraal in Frankrijk

Plattegrond van de kathedraal (het noorden ligt links)

Categorie:Rooms-katholieke kathedraal in Frankrijk


Kathedraal_van_Rouen

Prompt: Hoe wordt de Claude Monet en de Notre-Dame besproken in Kathedraal_van_Rouen?

De Notre-Dame van Rouen is het onderwerp geweest van een aantal schilderijen van de Franse impressionistische schilder Claude Monet. Zo heeft hij de kathedraal op verschillende tijdstippen van de dag en vanaf verschillende plekken geschilderd, om zo de lichtwerking op de kathedraal weer te geven.

Categorie:Historisch monument in Normandië (regio)

Bestand:Bundesarchiv Bild 146-1984-035-10A, Frankreich, Rouen, beschädigte Kathedrale.jpg

Categorie:Gotische kathedraal in Frankrijk

Plattegrond van de kathedraal (het noorden ligt links)

Categorie:Rooms-katholieke kathedraal in Frankrijk


Prompt: Focus op Rain,_Steam_and_Speed_-_The_Great_Western_Railway en leg de abstract uit.

Rain, Steam and Speed – The Great Western Railway (Regen, stoom en snelheid - De grote Westerse spoorweg) is een schilderij van de Engelse kunstschilder William Turner, geschilderd in 1844, olieverf op doek, 91 x 121,8 centimeter groot. Het toont een stoomtrein die op volle snelheid, omgeven door mist, regen en rook de Theems oversteekt via de Maidenhead Railway Bridge. Het werk bevindt zich in de collectie van de National Gallery te Londen.

Categorie:Schilderij in de National Gallery (Londen)


Prompt: Verklaar de abstract van dit kunstwerk, Rain,_Steam_and_Speed_-_The_Great_Western_Railway.

Rain, Steam and Speed – The Great Western Railway (Regen, stoom en snelheid - De grote Westerse spoorweg) is een schilderij van de Engelse kunstschilder William Turner, geschilderd in 1844, olieverf op doek, 91 x 121,8 centimeter groot. Het toont een stoomtrein die op volle snelheid, omgeven door mist, regen en rook de Theems oversteekt via de Maidenhead Railway Bridge. Het werk bevindt zich in de collectie van de National Gallery te Londen.

Categorie:Schilderij in de National Gallery (Londen)


Prompt: Hoe verklaart Rain,_Steam_and_Speed_-_The_Great_Western_Railway zijn abstract?

Rain, Steam and Speed – The Great Western Railway (Regen, stoom en snelheid - De grote Westerse spoorweg) is een schilderij van de Engelse kunstschilder William Turner, geschilderd in 1844, olieverf op doek, 91 x 121,8 centimeter groot. Het toont een stoomtrein die op volle snelheid, omgeven door mist, regen en rook de Theems oversteekt via de Maidenhead Railway Bridge. Het werk bevindt zich in de collectie van de National Gallery te Londen.

Categorie:Schilderij in de National Gallery (Londen)


Prompt: Hoe wordt de abstract besproken in Rain,_Steam_and_Speed_-_The_Great_Western_Railway?

Rain, Steam and Speed – The Great Western Railway (Regen, stoom en snelheid - De grote Westerse spoorweg) is een schilderij van de Engelse kunstschilder William Turner, geschilderd in 1844, olieverf op doek, 91 x 121,8 centimeter groot. Het toont een stoomtrein die op volle snelheid, omgeven door mist, regen en rook de Theems oversteekt via de Maidenhead Railway Bridge. Het werk bevindt zich in de collectie van de National Gallery te Londen.

Categorie:Schilderij in de National Gallery (Londen)


Rain, Steam and Speed – The Great Western Railway

Prompt: Focus op Rain,_Steam_and_Speed_-_The_Great_Western_Railway en leg de Context uit.

Turner was een bereisd man. Hij trok zijn leven lang door grote delen van Europa op zoek naar de mooiste locaties, die hij vastlegde in talloze schetsboeken, om ze later deels uit te werken tot schilderijen. Het grootste deel van zijn leven was Turner daarbij aangewezen op oncomfortabele diligences. In 1829 schreef hij een vriend over zijn reis van Parijs naar Rome: 'We hadden het altijd koud en haalden nooit de voorgenomen reisafstand. De stopplaatsen waar we halt hielden ontbrak het aan alles, soms zelfs aan bedden. Op de Mont Carasse en de Mont Tarate moesten we uren bivakkeren bij een kampvuur, terwijl de diligence vastzat in de sneeuw. We moesten tot over onze knieën door de sneeuw lopen om assistentie te halen. Vanaf Foligno zag ik twintig mijlen niets dan sneeuw'.Vijftien jaar later, toen de inmiddels bijna zeventigjarige Turner zijn Rain, Steam and Speed: The Great Western Railway schilderde, was het reiscomfort door de komst van treinen en spoorwegen enorm verbeterd. Turner deed daar als geen ander zijn voordeel mee en maakte volop gebruik van het nieuwe vervoersmiddel. Zijn fascinatie voor de technologische vooruitgang en de sensatie van kracht en snelheid wordt in het schilderij gesymboliseerd door een atmosferische combinatie te zoeken met een imposante natuur, die niet in staat blijkt de kracht van de vooruitgang te stoppen.

Categorie:Schilderij in de National Gallery (Londen)


Rain, Steam and Speed – The Great Western Railway

Prompt: Verklaar de Context van dit kunstwerk, Rain,_Steam_and_Speed_-_The_Great_Western_Railway.

Turner was een bereisd man. Hij trok zijn leven lang door grote delen van Europa op zoek naar de mooiste locaties, die hij vastlegde in talloze schetsboeken, om ze later deels uit te werken tot schilderijen. Het grootste deel van zijn leven was Turner daarbij aangewezen op oncomfortabele diligences. In 1829 schreef hij een vriend over zijn reis van Parijs naar Rome: 'We hadden het altijd koud en haalden nooit de voorgenomen reisafstand. De stopplaatsen waar we halt hielden ontbrak het aan alles, soms zelfs aan bedden. Op de Mont Carasse en de Mont Tarate moesten we uren bivakkeren bij een kampvuur, terwijl de diligence vastzat in de sneeuw. We moesten tot over onze knieën door de sneeuw lopen om assistentie te halen. Vanaf Foligno zag ik twintig mijlen niets dan sneeuw'.Vijftien jaar later, toen de inmiddels bijna zeventigjarige Turner zijn Rain, Steam and Speed: The Great Western Railway schilderde, was het reiscomfort door de komst van treinen en spoorwegen enorm verbeterd. Turner deed daar als geen ander zijn voordeel mee en maakte volop gebruik van het nieuwe vervoersmiddel. Zijn fascinatie voor de technologische vooruitgang en de sensatie van kracht en snelheid wordt in het schilderij gesymboliseerd door een atmosferische combinatie te zoeken met een imposante natuur, die niet in staat blijkt de kracht van de vooruitgang te stoppen.

Categorie:Schilderij in de National Gallery (Londen)


Rain, Steam and Speed – The Great Western Railway

Prompt: Hoe verklaart Rain,_Steam_and_Speed_-_The_Great_Western_Railway zijn Context?

Turner was een bereisd man. Hij trok zijn leven lang door grote delen van Europa op zoek naar de mooiste locaties, die hij vastlegde in talloze schetsboeken, om ze later deels uit te werken tot schilderijen. Het grootste deel van zijn leven was Turner daarbij aangewezen op oncomfortabele diligences. In 1829 schreef hij een vriend over zijn reis van Parijs naar Rome: 'We hadden het altijd koud en haalden nooit de voorgenomen reisafstand. De stopplaatsen waar we halt hielden ontbrak het aan alles, soms zelfs aan bedden. Op de Mont Carasse en de Mont Tarate moesten we uren bivakkeren bij een kampvuur, terwijl de diligence vastzat in de sneeuw. We moesten tot over onze knieën door de sneeuw lopen om assistentie te halen. Vanaf Foligno zag ik twintig mijlen niets dan sneeuw'.Vijftien jaar later, toen de inmiddels bijna zeventigjarige Turner zijn Rain, Steam and Speed: The Great Western Railway schilderde, was het reiscomfort door de komst van treinen en spoorwegen enorm verbeterd. Turner deed daar als geen ander zijn voordeel mee en maakte volop gebruik van het nieuwe vervoersmiddel. Zijn fascinatie voor de technologische vooruitgang en de sensatie van kracht en snelheid wordt in het schilderij gesymboliseerd door een atmosferische combinatie te zoeken met een imposante natuur, die niet in staat blijkt de kracht van de vooruitgang te stoppen.

Categorie:Schilderij in de National Gallery (Londen)


Rain, Steam and Speed – The Great Western Railway

Prompt: Hoe wordt de Context besproken in Rain,_Steam_and_Speed_-_The_Great_Western_Railway?

Turner was een bereisd man. Hij trok zijn leven lang door grote delen van Europa op zoek naar de mooiste locaties, die hij vastlegde in talloze schetsboeken, om ze later deels uit te werken tot schilderijen. Het grootste deel van zijn leven was Turner daarbij aangewezen op oncomfortabele diligences. In 1829 schreef hij een vriend over zijn reis van Parijs naar Rome: 'We hadden het altijd koud en haalden nooit de voorgenomen reisafstand. De stopplaatsen waar we halt hielden ontbrak het aan alles, soms zelfs aan bedden. Op de Mont Carasse en de Mont Tarate moesten we uren bivakkeren bij een kampvuur, terwijl de diligence vastzat in de sneeuw. We moesten tot over onze knieën door de sneeuw lopen om assistentie te halen. Vanaf Foligno zag ik twintig mijlen niets dan sneeuw'.Vijftien jaar later, toen de inmiddels bijna zeventigjarige Turner zijn Rain, Steam and Speed: The Great Western Railway schilderde, was het reiscomfort door de komst van treinen en spoorwegen enorm verbeterd. Turner deed daar als geen ander zijn voordeel mee en maakte volop gebruik van het nieuwe vervoersmiddel. Zijn fascinatie voor de technologische vooruitgang en de sensatie van kracht en snelheid wordt in het schilderij gesymboliseerd door een atmosferische combinatie te zoeken met een imposante natuur, die niet in staat blijkt de kracht van de vooruitgang te stoppen.

Categorie:Schilderij in de National Gallery (Londen)


Prompt: Focus op Rain,_Steam_and_Speed_-_The_Great_Western_Railway en leg de Afbeelding uit.

Rain, Steam and Speed – The Great Western Railway toont een stoomtrein die op volle snelheid de Theems oversteekt, omgeven door mist, regen en rook. De Great Western Railway was een van de eerste Britse spoorwegmaatschappijen. De locatie van het schilderij is de 'Maidenhead Railway Bridge', gebouwd zes jaar voordat Turner zijn schilderij maakte. De door Isambard Kingdom Brunel ontworpen brug ligt tussen Taplow en Maidenhead en het zicht vanuit het schilderij is vanuit het oosten op Londen.Turner, die aan het einde van zijn leven steeds experimenteler ging schilderen, geeft het tafereel weer in een wervelende compositie, met in elkaar overvloeiende vegen, die preluderen op het impressionisme. Twee dominante diagonale lijnen trekken het oog direct naar de locomotief. De weergave getuigt van Turners gedrevenheid als kunstschilder, maar ook van zijn technische en compositorische vaardigheid en zijn bijzondere kennis van kleur en licht. Zijn palet is beperkt, voornamelijk bestaand uit blauw-, geel- en bruintonen, hetgeen de eenheid tussen natuur en techniek accentueert.Het werk ademt een monstrueuze atmosfeer, intrigeert en schrikt af tegelijkertijd. Onder de brug lijkt zich een kolkende oven te bevinden en vanuit de vlammen ontstijgen demonische patronen, geesten welhaast, die de als een duizendpoot vooruitschietende trein tevergeefs proberen te grijpen. Diverse details benadrukken het impressieve karakter van het tafereel. De lichten voor op de locomotief lijken op het eerste oog twee paarden te zijn die een wagen voorttrekken. Nauwelijks zichtbaar probeert vlak voor de onstuitbare trein een haas nog te ontkomen. Links beneden op de rivier zitten twee nietige figuren in een roeiboot.Turner probeert in Rain, Steam and Speed – The Great Western Railway het overweldigende karakter van de natuur te koppelen aan techniek en machinerie. Daarmee beperkt hij de klassieke romantische notie van het sublieme niet langer tot natuurlijke verschijnselen, maar strekt het uit tot door mensen gemaakte objecten, als om de goden te tarten. De vraag rijst wat ons het meest zou moeten beangstigen: de verwoestende kracht van de natuur of de negatie ervan door de moderne techniek.Turners schilderij werd voor het eerst geëxposeerd bij de Royal Academy in 1844, hoewel het mogelijk al iets eerder was gemaakt. Thans bevindt het zich in de collectie van de National Gallery te Londen.

Categorie:Schilderij in de National Gallery (Londen)


Prompt: Verklaar de Afbeelding van dit kunstwerk, Rain,_Steam_and_Speed_-_The_Great_Western_Railway.

Rain, Steam and Speed – The Great Western Railway toont een stoomtrein die op volle snelheid de Theems oversteekt, omgeven door mist, regen en rook. De Great Western Railway was een van de eerste Britse spoorwegmaatschappijen. De locatie van het schilderij is de 'Maidenhead Railway Bridge', gebouwd zes jaar voordat Turner zijn schilderij maakte. De door Isambard Kingdom Brunel ontworpen brug ligt tussen Taplow en Maidenhead en het zicht vanuit het schilderij is vanuit het oosten op Londen.Turner, die aan het einde van zijn leven steeds experimenteler ging schilderen, geeft het tafereel weer in een wervelende compositie, met in elkaar overvloeiende vegen, die preluderen op het impressionisme. Twee dominante diagonale lijnen trekken het oog direct naar de locomotief. De weergave getuigt van Turners gedrevenheid als kunstschilder, maar ook van zijn technische en compositorische vaardigheid en zijn bijzondere kennis van kleur en licht. Zijn palet is beperkt, voornamelijk bestaand uit blauw-, geel- en bruintonen, hetgeen de eenheid tussen natuur en techniek accentueert.Het werk ademt een monstrueuze atmosfeer, intrigeert en schrikt af tegelijkertijd. Onder de brug lijkt zich een kolkende oven te bevinden en vanuit de vlammen ontstijgen demonische patronen, geesten welhaast, die de als een duizendpoot vooruitschietende trein tevergeefs proberen te grijpen. Diverse details benadrukken het impressieve karakter van het tafereel. De lichten voor op de locomotief lijken op het eerste oog twee paarden te zijn die een wagen voorttrekken. Nauwelijks zichtbaar probeert vlak voor de onstuitbare trein een haas nog te ontkomen. Links beneden op de rivier zitten twee nietige figuren in een roeiboot.Turner probeert in Rain, Steam and Speed – The Great Western Railway het overweldigende karakter van de natuur te koppelen aan techniek en machinerie. Daarmee beperkt hij de klassieke romantische notie van het sublieme niet langer tot natuurlijke verschijnselen, maar strekt het uit tot door mensen gemaakte objecten, als om de goden te tarten. De vraag rijst wat ons het meest zou moeten beangstigen: de verwoestende kracht van de natuur of de negatie ervan door de moderne techniek.Turners schilderij werd voor het eerst geëxposeerd bij de Royal Academy in 1844, hoewel het mogelijk al iets eerder was gemaakt. Thans bevindt het zich in de collectie van de National Gallery te Londen.

Categorie:Schilderij in de National Gallery (Londen)


Prompt: Hoe verklaart Rain,_Steam_and_Speed_-_The_Great_Western_Railway zijn Afbeelding?

Rain, Steam and Speed – The Great Western Railway toont een stoomtrein die op volle snelheid de Theems oversteekt, omgeven door mist, regen en rook. De Great Western Railway was een van de eerste Britse spoorwegmaatschappijen. De locatie van het schilderij is de 'Maidenhead Railway Bridge', gebouwd zes jaar voordat Turner zijn schilderij maakte. De door Isambard Kingdom Brunel ontworpen brug ligt tussen Taplow en Maidenhead en het zicht vanuit het schilderij is vanuit het oosten op Londen.Turner, die aan het einde van zijn leven steeds experimenteler ging schilderen, geeft het tafereel weer in een wervelende compositie, met in elkaar overvloeiende vegen, die preluderen op het impressionisme. Twee dominante diagonale lijnen trekken het oog direct naar de locomotief. De weergave getuigt van Turners gedrevenheid als kunstschilder, maar ook van zijn technische en compositorische vaardigheid en zijn bijzondere kennis van kleur en licht. Zijn palet is beperkt, voornamelijk bestaand uit blauw-, geel- en bruintonen, hetgeen de eenheid tussen natuur en techniek accentueert.Het werk ademt een monstrueuze atmosfeer, intrigeert en schrikt af tegelijkertijd. Onder de brug lijkt zich een kolkende oven te bevinden en vanuit de vlammen ontstijgen demonische patronen, geesten welhaast, die de als een duizendpoot vooruitschietende trein tevergeefs proberen te grijpen. Diverse details benadrukken het impressieve karakter van het tafereel. De lichten voor op de locomotief lijken op het eerste oog twee paarden te zijn die een wagen voorttrekken. Nauwelijks zichtbaar probeert vlak voor de onstuitbare trein een haas nog te ontkomen. Links beneden op de rivier zitten twee nietige figuren in een roeiboot.Turner probeert in Rain, Steam and Speed – The Great Western Railway het overweldigende karakter van de natuur te koppelen aan techniek en machinerie. Daarmee beperkt hij de klassieke romantische notie van het sublieme niet langer tot natuurlijke verschijnselen, maar strekt het uit tot door mensen gemaakte objecten, als om de goden te tarten. De vraag rijst wat ons het meest zou moeten beangstigen: de verwoestende kracht van de natuur of de negatie ervan door de moderne techniek.Turners schilderij werd voor het eerst geëxposeerd bij de Royal Academy in 1844, hoewel het mogelijk al iets eerder was gemaakt. Thans bevindt het zich in de collectie van de National Gallery te Londen.

Categorie:Schilderij in de National Gallery (Londen)


Prompt: Hoe wordt de Afbeelding besproken in Rain,_Steam_and_Speed_-_The_Great_Western_Railway?

Rain, Steam and Speed – The Great Western Railway toont een stoomtrein die op volle snelheid de Theems oversteekt, omgeven door mist, regen en rook. De Great Western Railway was een van de eerste Britse spoorwegmaatschappijen. De locatie van het schilderij is de 'Maidenhead Railway Bridge', gebouwd zes jaar voordat Turner zijn schilderij maakte. De door Isambard Kingdom Brunel ontworpen brug ligt tussen Taplow en Maidenhead en het zicht vanuit het schilderij is vanuit het oosten op Londen.Turner, die aan het einde van zijn leven steeds experimenteler ging schilderen, geeft het tafereel weer in een wervelende compositie, met in elkaar overvloeiende vegen, die preluderen op het impressionisme. Twee dominante diagonale lijnen trekken het oog direct naar de locomotief. De weergave getuigt van Turners gedrevenheid als kunstschilder, maar ook van zijn technische en compositorische vaardigheid en zijn bijzondere kennis van kleur en licht. Zijn palet is beperkt, voornamelijk bestaand uit blauw-, geel- en bruintonen, hetgeen de eenheid tussen natuur en techniek accentueert.Het werk ademt een monstrueuze atmosfeer, intrigeert en schrikt af tegelijkertijd. Onder de brug lijkt zich een kolkende oven te bevinden en vanuit de vlammen ontstijgen demonische patronen, geesten welhaast, die de als een duizendpoot vooruitschietende trein tevergeefs proberen te grijpen. Diverse details benadrukken het impressieve karakter van het tafereel. De lichten voor op de locomotief lijken op het eerste oog twee paarden te zijn die een wagen voorttrekken. Nauwelijks zichtbaar probeert vlak voor de onstuitbare trein een haas nog te ontkomen. Links beneden op de rivier zitten twee nietige figuren in een roeiboot.Turner probeert in Rain, Steam and Speed – The Great Western Railway het overweldigende karakter van de natuur te koppelen aan techniek en machinerie. Daarmee beperkt hij de klassieke romantische notie van het sublieme niet langer tot natuurlijke verschijnselen, maar strekt het uit tot door mensen gemaakte objecten, als om de goden te tarten. De vraag rijst wat ons het meest zou moeten beangstigen: de verwoestende kracht van de natuur of de negatie ervan door de moderne techniek.Turners schilderij werd voor het eerst geëxposeerd bij de Royal Academy in 1844, hoewel het mogelijk al iets eerder was gemaakt. Thans bevindt het zich in de collectie van de National Gallery te Londen.

Categorie:Schilderij in de National Gallery (Londen)


Strijd_van_de_centauren

Prompt: Focus op Strijd_van_de_centauren en leg de abstract uit.

De strijd van de centauren is een beeldhouwwerk van de Italiaanse renaissancekunstenaar Michelangelo Buonarroti uit 1492. Het werk is te bekijken in de Casa Buonarroti in Florence, Italië.

Categorie:Werk gebaseerd op Grieks-Romeinse mythologie


Strijd_van_de_centauren

Prompt: Verklaar de abstract van dit kunstwerk, Strijd_van_de_centauren.

De strijd van de centauren is een beeldhouwwerk van de Italiaanse renaissancekunstenaar Michelangelo Buonarroti uit 1492. Het werk is te bekijken in de Casa Buonarroti in Florence, Italië.

Categorie:Werk gebaseerd op Grieks-Romeinse mythologie


Strijd_van_de_centauren

Prompt: Hoe verklaart Strijd_van_de_centauren zijn abstract?

De strijd van de centauren is een beeldhouwwerk van de Italiaanse renaissancekunstenaar Michelangelo Buonarroti uit 1492. Het werk is te bekijken in de Casa Buonarroti in Florence, Italië.

Categorie:Werk gebaseerd op Grieks-Romeinse mythologie


Strijd_van_de_centauren

Prompt: Hoe wordt de abstract besproken in Strijd_van_de_centauren?

De strijd van de centauren is een beeldhouwwerk van de Italiaanse renaissancekunstenaar Michelangelo Buonarroti uit 1492. Het werk is te bekijken in de Casa Buonarroti in Florence, Italië.

Categorie:Werk gebaseerd op Grieks-Romeinse mythologie


Strijd_van_de_centauren

Prompt: Focus op Strijd_van_de_centauren en leg de Het werk uit.

Het werk is een hoogreliëf uit marmer. De afmetingen zijn 84,5 cm bij 90,5 cm. Het toont een Griekse mythe, namelijk de roof van Hippodameia door de centaur Eurytion.Er is een groot aantal naakte figuren op het reliëf weergegeven. Ze zijn allen verwikkeld in een gevecht. Centraal onderaan het reliëf is een deel van een centaurenlichaam te zien. Michelangelo werkte het reliëf niet helemaal af, waardoor er niet zo veel details zichtbaar zijn.Michelangelo maakte dit beeldhouwwerk toen hij slechts 17 jaar was, toen hij in dienst was van Lorenzo de Medici.

Categorie:Werk gebaseerd op Grieks-Romeinse mythologie


Strijd_van_de_centauren

Prompt: Verklaar de Het werk van dit kunstwerk, Strijd_van_de_centauren.

Het werk is een hoogreliëf uit marmer. De afmetingen zijn 84,5 cm bij 90,5 cm. Het toont een Griekse mythe, namelijk de roof van Hippodameia door de centaur Eurytion.Er is een groot aantal naakte figuren op het reliëf weergegeven. Ze zijn allen verwikkeld in een gevecht. Centraal onderaan het reliëf is een deel van een centaurenlichaam te zien. Michelangelo werkte het reliëf niet helemaal af, waardoor er niet zo veel details zichtbaar zijn.Michelangelo maakte dit beeldhouwwerk toen hij slechts 17 jaar was, toen hij in dienst was van Lorenzo de Medici.

Categorie:Werk gebaseerd op Grieks-Romeinse mythologie


Strijd_van_de_centauren

Prompt: Hoe verklaart Strijd_van_de_centauren zijn Het werk?

Het werk is een hoogreliëf uit marmer. De afmetingen zijn 84,5 cm bij 90,5 cm. Het toont een Griekse mythe, namelijk de roof van Hippodameia door de centaur Eurytion.Er is een groot aantal naakte figuren op het reliëf weergegeven. Ze zijn allen verwikkeld in een gevecht. Centraal onderaan het reliëf is een deel van een centaurenlichaam te zien. Michelangelo werkte het reliëf niet helemaal af, waardoor er niet zo veel details zichtbaar zijn.Michelangelo maakte dit beeldhouwwerk toen hij slechts 17 jaar was, toen hij in dienst was van Lorenzo de Medici.

Categorie:Werk gebaseerd op Grieks-Romeinse mythologie


Strijd_van_de_centauren

Prompt: Hoe wordt de Het werk besproken in Strijd_van_de_centauren?

Het werk is een hoogreliëf uit marmer. De afmetingen zijn 84,5 cm bij 90,5 cm. Het toont een Griekse mythe, namelijk de roof van Hippodameia door de centaur Eurytion.Er is een groot aantal naakte figuren op het reliëf weergegeven. Ze zijn allen verwikkeld in een gevecht. Centraal onderaan het reliëf is een deel van een centaurenlichaam te zien. Michelangelo werkte het reliëf niet helemaal af, waardoor er niet zo veel details zichtbaar zijn.Michelangelo maakte dit beeldhouwwerk toen hij slechts 17 jaar was, toen hij in dienst was van Lorenzo de Medici.

Categorie:Werk gebaseerd op Grieks-Romeinse mythologie


Strijd_van_de_centauren

Prompt: Focus op Strijd_van_de_centauren en leg de Het verhaal uit.

Het verhaal van de beroemde slag tussen de Lapithen en de Centauren wordt weergegeven uit het twaalfde boek van de Metamorphosen van de Romein Ovidius. Het verhaal staat in de Griekse mythologie bekend als de “Centauromachie”. Het verhaal verloopt als volgt:De Lapithen en de Centauren woonden in hetzelfde gebied en waren zeer vaak in burenruzies verwikkeld. Toch kwamen ze tot een vredesverdrag, waardoor de rust terugkeerde.Toen de Lapithen de bruiloft van hun koning, Pirithoüs, wilden vieren, nodigden ze de Centauren uit. Door overmatig wijngebruik kwamen de Centauren op dreef: ze vergrepen zich aan de Lapithenvrouwen en wilden de bruid, Hippodameia, ontvoeren. Er ontstond een hevige strijd tussen beide volkeren, die uiteindelijk beslecht werd in het voordeel van de Lapithen, weliswaar met enige hulp van Apollon.

Categorie:Werk gebaseerd op Grieks-Romeinse mythologie


Strijd_van_de_centauren

Prompt: Verklaar de Het verhaal van dit kunstwerk, Strijd_van_de_centauren.

Het verhaal van de beroemde slag tussen de Lapithen en de Centauren wordt weergegeven uit het twaalfde boek van de Metamorphosen van de Romein Ovidius. Het verhaal staat in de Griekse mythologie bekend als de “Centauromachie”. Het verhaal verloopt als volgt:De Lapithen en de Centauren woonden in hetzelfde gebied en waren zeer vaak in burenruzies verwikkeld. Toch kwamen ze tot een vredesverdrag, waardoor de rust terugkeerde.Toen de Lapithen de bruiloft van hun koning, Pirithoüs, wilden vieren, nodigden ze de Centauren uit. Door overmatig wijngebruik kwamen de Centauren op dreef: ze vergrepen zich aan de Lapithenvrouwen en wilden de bruid, Hippodameia, ontvoeren. Er ontstond een hevige strijd tussen beide volkeren, die uiteindelijk beslecht werd in het voordeel van de Lapithen, weliswaar met enige hulp van Apollon.

Categorie:Werk gebaseerd op Grieks-Romeinse mythologie


Strijd_van_de_centauren

Prompt: Hoe verklaart Strijd_van_de_centauren zijn Het verhaal?

Het verhaal van de beroemde slag tussen de Lapithen en de Centauren wordt weergegeven uit het twaalfde boek van de Metamorphosen van de Romein Ovidius. Het verhaal staat in de Griekse mythologie bekend als de “Centauromachie”. Het verhaal verloopt als volgt:De Lapithen en de Centauren woonden in hetzelfde gebied en waren zeer vaak in burenruzies verwikkeld. Toch kwamen ze tot een vredesverdrag, waardoor de rust terugkeerde.Toen de Lapithen de bruiloft van hun koning, Pirithoüs, wilden vieren, nodigden ze de Centauren uit. Door overmatig wijngebruik kwamen de Centauren op dreef: ze vergrepen zich aan de Lapithenvrouwen en wilden de bruid, Hippodameia, ontvoeren. Er ontstond een hevige strijd tussen beide volkeren, die uiteindelijk beslecht werd in het voordeel van de Lapithen, weliswaar met enige hulp van Apollon.

Categorie:Werk gebaseerd op Grieks-Romeinse mythologie


Strijd_van_de_centauren

Prompt: Hoe wordt de Het verhaal besproken in Strijd_van_de_centauren?

Het verhaal van de beroemde slag tussen de Lapithen en de Centauren wordt weergegeven uit het twaalfde boek van de Metamorphosen van de Romein Ovidius. Het verhaal staat in de Griekse mythologie bekend als de “Centauromachie”. Het verhaal verloopt als volgt:De Lapithen en de Centauren woonden in hetzelfde gebied en waren zeer vaak in burenruzies verwikkeld. Toch kwamen ze tot een vredesverdrag, waardoor de rust terugkeerde.Toen de Lapithen de bruiloft van hun koning, Pirithoüs, wilden vieren, nodigden ze de Centauren uit. Door overmatig wijngebruik kwamen de Centauren op dreef: ze vergrepen zich aan de Lapithenvrouwen en wilden de bruid, Hippodameia, ontvoeren. Er ontstond een hevige strijd tussen beide volkeren, die uiteindelijk beslecht werd in het voordeel van de Lapithen, weliswaar met enige hulp van Apollon.

Categorie:Werk gebaseerd op Grieks-Romeinse mythologie


Strijd_van_de_centauren

Prompt: Focus op Strijd_van_de_centauren en leg de Externe link uit.

Categorie:Werk gebaseerd op Grieks-Romeinse mythologie


Strijd_van_de_centauren

Prompt: Verklaar de Externe link van dit kunstwerk, Strijd_van_de_centauren.

Categorie:Werk gebaseerd op Grieks-Romeinse mythologie


Strijd_van_de_centauren

Prompt: Hoe verklaart Strijd_van_de_centauren zijn Externe link?

Categorie:Werk gebaseerd op Grieks-Romeinse mythologie


Strijd_van_de_centauren

Prompt: Hoe wordt de Externe link besproken in Strijd_van_de_centauren?

Categorie:Werk gebaseerd op Grieks-Romeinse mythologie


Le_Rêve

Prompt: Focus op Le_Rêve en leg de abstract uit.

Le Rêve kan verwijzen naar:Le Rêve (Picasso) (1932), een schilderij van Pablo PicassoLe Rêve (Rousseau) (1910), een schilderij van Henri RousseauLe Rêve (roman) (1888), een roman van Émile ZolaLe Rêve (show), een show die wordt opgevoerd in hotel-casino Wynn (Las Vegas)

Wynn Las Vegas
Wynn (Las Vegas)
Le Rêve (show)
Le Rêve (roman)
Le Rêve (Rousseau)
Le Rêve (Picasso)


Le_Rêve

Prompt: Verklaar de abstract van dit kunstwerk, Le_Rêve.

Le Rêve kan verwijzen naar:Le Rêve (Picasso) (1932), een schilderij van Pablo PicassoLe Rêve (Rousseau) (1910), een schilderij van Henri RousseauLe Rêve (roman) (1888), een roman van Émile ZolaLe Rêve (show), een show die wordt opgevoerd in hotel-casino Wynn (Las Vegas)

Wynn Las Vegas
Wynn (Las Vegas)
Le Rêve (show)
Le Rêve (roman)
Le Rêve (Rousseau)
Le Rêve (Picasso)


Le_Rêve

Prompt: Hoe verklaart Le_Rêve zijn abstract?

Le Rêve kan verwijzen naar:Le Rêve (Picasso) (1932), een schilderij van Pablo PicassoLe Rêve (Rousseau) (1910), een schilderij van Henri RousseauLe Rêve (roman) (1888), een roman van Émile ZolaLe Rêve (show), een show die wordt opgevoerd in hotel-casino Wynn (Las Vegas)

Wynn Las Vegas
Wynn (Las Vegas)
Le Rêve (show)
Le Rêve (roman)
Le Rêve (Rousseau)
Le Rêve (Picasso)


Le_Rêve

Prompt: Hoe wordt de abstract besproken in Le_Rêve?

Le Rêve kan verwijzen naar:Le Rêve (Picasso) (1932), een schilderij van Pablo PicassoLe Rêve (Rousseau) (1910), een schilderij van Henri RousseauLe Rêve (roman) (1888), een roman van Émile ZolaLe Rêve (show), een show die wordt opgevoerd in hotel-casino Wynn (Las Vegas)

Wynn Las Vegas
Wynn (Las Vegas)
Le Rêve (show)
Le Rêve (roman)
Le Rêve (Rousseau)
Le Rêve (Picasso)


Christus_in_het_huis_van_zijn_ouders

Prompt: Focus op Christus_in_het_huis_van_zijn_ouders en leg de abstract uit.

Christus in het huis van zijn ouders (originele Engelse titel: Christ in the House of His Parents), ook wel getiteld De timmermanswinkel (Engels: The Carpenter Shop), is een olieverfschilderij van de Engelse prerafaëlitische kunstschilder John Everett Millais geschilderd in 1849-1850. Het werk bevindt zich sinds 1921 in de collectie van Tate Britain te Londen.

Doop (sacrament)
Categorie:Werk van John Everett Millais
Engeland
Olieverfschilderij
Prerafaëlieten
Realisme (kunststroming)
John Everett Millais
Maria
Ascese
Iconografie
Anna (heilige)
Engelse
Jozef
Lam Gods
Johannes de Doper
doop
1849
Jezus
1850
ascetisme
apostel
prerafaëlitische
Anna
Maria (moeder van Jezus)
Annibale Carracci
stigmata
Royal Academy of Arts
Oxford Street
Charles Dickens
Categorie:Schilderij in Londen
Londen
Agnus Dei
realisme
Tate Britain
iconografische
Stigmata (religie)
John Rogers Herbert
Jezus (traditioneel-christelijk)
Jozef van Nazareth


Christus_in_het_huis_van_zijn_ouders

Prompt: Verklaar de abstract van dit kunstwerk, Christus_in_het_huis_van_zijn_ouders.

Christus in het huis van zijn ouders (originele Engelse titel: Christ in the House of His Parents), ook wel getiteld De timmermanswinkel (Engels: The Carpenter Shop), is een olieverfschilderij van de Engelse prerafaëlitische kunstschilder John Everett Millais geschilderd in 1849-1850. Het werk bevindt zich sinds 1921 in de collectie van Tate Britain te Londen.

Doop (sacrament)
Categorie:Werk van John Everett Millais
Engeland
Olieverfschilderij
Prerafaëlieten
Realisme (kunststroming)
John Everett Millais
Maria
Ascese
Iconografie
Anna (heilige)
Engelse
Jozef
Lam Gods
Johannes de Doper
doop
1849
Jezus
1850
ascetisme
apostel
prerafaëlitische
Anna
Maria (moeder van Jezus)
Annibale Carracci
stigmata
Royal Academy of Arts
Oxford Street
Charles Dickens
Categorie:Schilderij in Londen
Londen
Agnus Dei
realisme
Tate Britain
iconografische
Stigmata (religie)
John Rogers Herbert
Jezus (traditioneel-christelijk)
Jozef van Nazareth


Christus_in_het_huis_van_zijn_ouders

Prompt: Hoe verklaart Christus_in_het_huis_van_zijn_ouders zijn abstract?

Christus in het huis van zijn ouders (originele Engelse titel: Christ in the House of His Parents), ook wel getiteld De timmermanswinkel (Engels: The Carpenter Shop), is een olieverfschilderij van de Engelse prerafaëlitische kunstschilder John Everett Millais geschilderd in 1849-1850. Het werk bevindt zich sinds 1921 in de collectie van Tate Britain te Londen.

Doop (sacrament)
Categorie:Werk van John Everett Millais
Engeland
Olieverfschilderij
Prerafaëlieten
Realisme (kunststroming)
John Everett Millais
Maria
Ascese
Iconografie
Anna (heilige)
Engelse
Jozef
Lam Gods
Johannes de Doper
doop
1849
Jezus
1850
ascetisme
apostel
prerafaëlitische
Anna
Maria (moeder van Jezus)
Annibale Carracci
stigmata
Royal Academy of Arts
Oxford Street
Charles Dickens
Categorie:Schilderij in Londen
Londen
Agnus Dei
realisme
Tate Britain
iconografische
Stigmata (religie)
John Rogers Herbert
Jezus (traditioneel-christelijk)
Jozef van Nazareth


Christus_in_het_huis_van_zijn_ouders

Prompt: Hoe wordt de abstract besproken in Christus_in_het_huis_van_zijn_ouders?

Christus in het huis van zijn ouders (originele Engelse titel: Christ in the House of His Parents), ook wel getiteld De timmermanswinkel (Engels: The Carpenter Shop), is een olieverfschilderij van de Engelse prerafaëlitische kunstschilder John Everett Millais geschilderd in 1849-1850. Het werk bevindt zich sinds 1921 in de collectie van Tate Britain te Londen.

Doop (sacrament)
Categorie:Werk van John Everett Millais
Engeland
Olieverfschilderij
Prerafaëlieten
Realisme (kunststroming)
John Everett Millais
Maria
Ascese
Iconografie
Anna (heilige)
Engelse
Jozef
Lam Gods
Johannes de Doper
doop
1849
Jezus
1850
ascetisme
apostel
prerafaëlitische
Anna
Maria (moeder van Jezus)
Annibale Carracci
stigmata
Royal Academy of Arts
Oxford Street
Charles Dickens
Categorie:Schilderij in Londen
Londen
Agnus Dei
realisme
Tate Britain
iconografische
Stigmata (religie)
John Rogers Herbert
Jezus (traditioneel-christelijk)
Jozef van Nazareth


Christus_in_het_huis_van_zijn_ouders

Prompt: Focus op Christus_in_het_huis_van_zijn_ouders en leg de Afbeelding uit.

Christus in het huis van zijn ouders toont een jonge Jezus in de timmermanswerkplaats van zijn vader Jozef. Hij heeft net zijn hand verwond aan een spijker van een deur die op de werkbank ligt. Hij wordt getroost door zijn moeder Maria. Ze knielt naast hem neer en kust hem op de wang, terwijl Jozef de wond onderzoekt. Rechts komt een jongen aanlopen, Johannes de Doper voorstellende, met een kom water om de wond schoon te maken. Achter de werktafel verwijdert Jezus' grootmoeder Anna met een tang de spijker waaraan hij zich verwond heeft. Links staat een assistent die Jozef assisteert bij het maken van de deur.Het relatief grote aantal figuren op het schilderij gold toentertijd bij dergelijke thema's als hoogst ongewoon.

Doop (sacrament)
Categorie:Werk van John Everett Millais
Engeland
Olieverfschilderij
Prerafaëlieten
Realisme (kunststroming)
John Everett Millais
Maria
Ascese
Iconografie
Anna (heilige)
Engelse
Jozef
Lam Gods
Johannes de Doper
doop
1849
Jezus
1850
ascetisme
apostel
prerafaëlitische
Anna
Maria (moeder van Jezus)
Annibale Carracci
stigmata
Royal Academy of Arts
Oxford Street
Charles Dickens
Categorie:Schilderij in Londen
Londen
Agnus Dei
realisme
Tate Britain
iconografische
Stigmata (religie)
John Rogers Herbert
Jezus (traditioneel-christelijk)
Jozef van Nazareth


Christus_in_het_huis_van_zijn_ouders

Prompt: Verklaar de Afbeelding van dit kunstwerk, Christus_in_het_huis_van_zijn_ouders.

Christus in het huis van zijn ouders toont een jonge Jezus in de timmermanswerkplaats van zijn vader Jozef. Hij heeft net zijn hand verwond aan een spijker van een deur die op de werkbank ligt. Hij wordt getroost door zijn moeder Maria. Ze knielt naast hem neer en kust hem op de wang, terwijl Jozef de wond onderzoekt. Rechts komt een jongen aanlopen, Johannes de Doper voorstellende, met een kom water om de wond schoon te maken. Achter de werktafel verwijdert Jezus' grootmoeder Anna met een tang de spijker waaraan hij zich verwond heeft. Links staat een assistent die Jozef assisteert bij het maken van de deur.Het relatief grote aantal figuren op het schilderij gold toentertijd bij dergelijke thema's als hoogst ongewoon.

Doop (sacrament)
Categorie:Werk van John Everett Millais
Engeland
Olieverfschilderij
Prerafaëlieten
Realisme (kunststroming)
John Everett Millais
Maria
Ascese
Iconografie
Anna (heilige)
Engelse
Jozef
Lam Gods
Johannes de Doper
doop
1849
Jezus
1850
ascetisme
apostel
prerafaëlitische
Anna
Maria (moeder van Jezus)
Annibale Carracci
stigmata
Royal Academy of Arts
Oxford Street
Charles Dickens
Categorie:Schilderij in Londen
Londen
Agnus Dei
realisme
Tate Britain
iconografische
Stigmata (religie)
John Rogers Herbert
Jezus (traditioneel-christelijk)
Jozef van Nazareth


Christus_in_het_huis_van_zijn_ouders

Prompt: Hoe verklaart Christus_in_het_huis_van_zijn_ouders zijn Afbeelding?

Christus in het huis van zijn ouders toont een jonge Jezus in de timmermanswerkplaats van zijn vader Jozef. Hij heeft net zijn hand verwond aan een spijker van een deur die op de werkbank ligt. Hij wordt getroost door zijn moeder Maria. Ze knielt naast hem neer en kust hem op de wang, terwijl Jozef de wond onderzoekt. Rechts komt een jongen aanlopen, Johannes de Doper voorstellende, met een kom water om de wond schoon te maken. Achter de werktafel verwijdert Jezus' grootmoeder Anna met een tang de spijker waaraan hij zich verwond heeft. Links staat een assistent die Jozef assisteert bij het maken van de deur.Het relatief grote aantal figuren op het schilderij gold toentertijd bij dergelijke thema's als hoogst ongewoon.

Doop (sacrament)
Categorie:Werk van John Everett Millais
Engeland
Olieverfschilderij
Prerafaëlieten
Realisme (kunststroming)
John Everett Millais
Maria
Ascese
Iconografie
Anna (heilige)
Engelse
Jozef
Lam Gods
Johannes de Doper
doop
1849
Jezus
1850
ascetisme
apostel
prerafaëlitische
Anna
Maria (moeder van Jezus)
Annibale Carracci
stigmata
Royal Academy of Arts
Oxford Street
Charles Dickens
Categorie:Schilderij in Londen
Londen
Agnus Dei
realisme
Tate Britain
iconografische
Stigmata (religie)
John Rogers Herbert
Jezus (traditioneel-christelijk)
Jozef van Nazareth


Christus_in_het_huis_van_zijn_ouders

Prompt: Hoe wordt de Afbeelding besproken in Christus_in_het_huis_van_zijn_ouders?

Christus in het huis van zijn ouders toont een jonge Jezus in de timmermanswerkplaats van zijn vader Jozef. Hij heeft net zijn hand verwond aan een spijker van een deur die op de werkbank ligt. Hij wordt getroost door zijn moeder Maria. Ze knielt naast hem neer en kust hem op de wang, terwijl Jozef de wond onderzoekt. Rechts komt een jongen aanlopen, Johannes de Doper voorstellende, met een kom water om de wond schoon te maken. Achter de werktafel verwijdert Jezus' grootmoeder Anna met een tang de spijker waaraan hij zich verwond heeft. Links staat een assistent die Jozef assisteert bij het maken van de deur.Het relatief grote aantal figuren op het schilderij gold toentertijd bij dergelijke thema's als hoogst ongewoon.

Doop (sacrament)
Categorie:Werk van John Everett Millais
Engeland
Olieverfschilderij
Prerafaëlieten
Realisme (kunststroming)
John Everett Millais
Maria
Ascese
Iconografie
Anna (heilige)
Engelse
Jozef
Lam Gods
Johannes de Doper
doop
1849
Jezus
1850
ascetisme
apostel
prerafaëlitische
Anna
Maria (moeder van Jezus)
Annibale Carracci
stigmata
Royal Academy of Arts
Oxford Street
Charles Dickens
Categorie:Schilderij in Londen
Londen
Agnus Dei
realisme
Tate Britain
iconografische
Stigmata (religie)
John Rogers Herbert
Jezus (traditioneel-christelijk)
Jozef van Nazareth


Christus_in_het_huis_van_zijn_ouders

Prompt: Focus op Christus_in_het_huis_van_zijn_ouders en leg de Symboliek uit.

Christus in het huis van zijn ouders staat vol van iconografische christelijke symboliek, die vooruitloopt op gebeurtenissen die nog plaats moeten vinden:Jezus hand bloedt als had hij al de stigmata. Het druppelt op zijn voet. De spijker waaraan hij zich heeft verwond verwijst naar de spijkers waarmee hij werd gekruisigd. De omhooggehouden palm van zijn hand refereert aan een zegenend gebaar.Maria oogt overmatig gekweld, als bij de kruisiging zelf.De dierenhuid waarin Johannes de Doper gekleed gaat staat symbool voor zijn latere ascetisme. De kom water die hij draagt verwijst naar de latere doop van Jezus en het ritueel waarmee hij zijn leerlingen schoonwast van zonde. Zijn houding is nederig, alsof hij zich de positie van Jezus als verlosser al bewust is.De timmermansknecht, als assistent, kan gezien worden als een equivalent van de latere apostelen.De kudde schapen die door de deuropening zichtbaar is brengt in herinnering dat Jezus gestorven is als het "Lam Gods". Door het geïnteresseerde naar binnen kijken van de schapen kunnen ze ook worden gezien als een kudde gelovigen, die Jezus zien als hun herder.

Doop (sacrament)
Categorie:Werk van John Everett Millais
Engeland
Olieverfschilderij
Prerafaëlieten
Realisme (kunststroming)
John Everett Millais
Maria
Ascese
Iconografie
Anna (heilige)
Engelse
Jozef
Lam Gods
Johannes de Doper
doop
1849
Jezus
1850
ascetisme
apostel
prerafaëlitische
Anna
Maria (moeder van Jezus)
Annibale Carracci
stigmata
Royal Academy of Arts
Oxford Street
Charles Dickens
Categorie:Schilderij in Londen
Londen
Agnus Dei
realisme
Tate Britain
iconografische
Stigmata (religie)
John Rogers Herbert
Jezus (traditioneel-christelijk)
Jozef van Nazareth