Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Beschrijf de kenmerken van de Techniek in de Schilderijen van Napoleon_steekt_de_Alpen_over.

In tegenstelling tot zijn voorgangers François Boucher en Jean-Honoré Fragonard, die een rode of grijze onderlaag gebruikten als basiskleur om het schilderij op te bouwen, gebruikte David de witte achtergrond van het canvas direct onder zijn kleuren, zoals sommige van zijn onvoltooide werken laten zien, zoals zijn eerste poging tot een portret van Bonaparte.David werkte met twee of drie lagen. Nadat hij de basisomtrek had vastgelegd met een oker tekening, werkte hij het schilderij uit met lichte aanrakingen, met een penseel met weinig verf, en concentreerde hij zich op de blokken licht en schaduw in plaats van op de details. De resultaten van deze techniek zijn vooral merkbaar in de originele versie van Napoleon steekt de Alpen over  uit Malmaison, vooral bij de behandeling van de romp van het paard. Met de tweede laag concentreerde David zich op het invullen van de details en het corrigeren van mogelijke defecten.De derde en laatste laag werd gebruikt voor de finishing touch: het mengen van tonen en het egaliseren van het oppervlak. David liet deze taak vaak over aan zijn assistenten.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: In de context van Napoleon_steekt_de_Alpen_over, verklaar de Detail en de Schilderijen.

Alle vijf versies van het schilderij zijn ongeveer even groot (2,6 x 2,2 m). Bonaparte verschijnt te paard in het uniform van een opperbevelhebber, met een gouden bicorne en gewapend met een  sabel in de Mamluk-stijl. Hij is gehuld in de plooien van een grote mantel die golft in de wind. Zijn hoofd is naar de toeschouwer gedraaid en hij gebaart met zijn rechterhand naar de bergtop. Zijn linkerhand houdt de teugels van zijn paard vast. Het paard steunt op zijn achterpoten, zijn manen en staart worden tegen zijn lichaam geslagen door dezelfde wind die de mantel van Napoleon doet wapperen. Op de achtergrond baant een rij soldaten afgewisseld met artillerie de berg op. Donkere wolken hangen boven de foto en voor Bonaparte stijgen de bergen scherp op. Op de voorgrond zijn Bonaparte, Hannibal en Karolus Magnus Imp in hoofdletters op de rotsen gegraveerd. Op het juk van het paard is de afbeelding gesigneerd en gedateerd.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Verklaar de Detail over de Schilderijen van dit kunstwerk, Napoleon_steekt_de_Alpen_over.

Alle vijf versies van het schilderij zijn ongeveer even groot (2,6 x 2,2 m). Bonaparte verschijnt te paard in het uniform van een opperbevelhebber, met een gouden bicorne en gewapend met een  sabel in de Mamluk-stijl. Hij is gehuld in de plooien van een grote mantel die golft in de wind. Zijn hoofd is naar de toeschouwer gedraaid en hij gebaart met zijn rechterhand naar de bergtop. Zijn linkerhand houdt de teugels van zijn paard vast. Het paard steunt op zijn achterpoten, zijn manen en staart worden tegen zijn lichaam geslagen door dezelfde wind die de mantel van Napoleon doet wapperen. Op de achtergrond baant een rij soldaten afgewisseld met artillerie de berg op. Donkere wolken hangen boven de foto en voor Bonaparte stijgen de bergen scherp op. Op de voorgrond zijn Bonaparte, Hannibal en Karolus Magnus Imp in hoofdletters op de rotsen gegraveerd. Op het juk van het paard is de afbeelding gesigneerd en gedateerd.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Hoe wordt in Napoleon_steekt_de_Alpen_over de Detail van de Schilderijen verklaard?

Alle vijf versies van het schilderij zijn ongeveer even groot (2,6 x 2,2 m). Bonaparte verschijnt te paard in het uniform van een opperbevelhebber, met een gouden bicorne en gewapend met een  sabel in de Mamluk-stijl. Hij is gehuld in de plooien van een grote mantel die golft in de wind. Zijn hoofd is naar de toeschouwer gedraaid en hij gebaart met zijn rechterhand naar de bergtop. Zijn linkerhand houdt de teugels van zijn paard vast. Het paard steunt op zijn achterpoten, zijn manen en staart worden tegen zijn lichaam geslagen door dezelfde wind die de mantel van Napoleon doet wapperen. Op de achtergrond baant een rij soldaten afgewisseld met artillerie de berg op. Donkere wolken hangen boven de foto en voor Bonaparte stijgen de bergen scherp op. Op de voorgrond zijn Bonaparte, Hannibal en Karolus Magnus Imp in hoofdletters op de rotsen gegraveerd. Op het juk van het paard is de afbeelding gesigneerd en gedateerd.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Beschrijf de kenmerken van de Detail in de Schilderijen van Napoleon_steekt_de_Alpen_over.

Alle vijf versies van het schilderij zijn ongeveer even groot (2,6 x 2,2 m). Bonaparte verschijnt te paard in het uniform van een opperbevelhebber, met een gouden bicorne en gewapend met een  sabel in de Mamluk-stijl. Hij is gehuld in de plooien van een grote mantel die golft in de wind. Zijn hoofd is naar de toeschouwer gedraaid en hij gebaart met zijn rechterhand naar de bergtop. Zijn linkerhand houdt de teugels van zijn paard vast. Het paard steunt op zijn achterpoten, zijn manen en staart worden tegen zijn lichaam geslagen door dezelfde wind die de mantel van Napoleon doet wapperen. Op de achtergrond baant een rij soldaten afgewisseld met artillerie de berg op. Donkere wolken hangen boven de foto en voor Bonaparte stijgen de bergen scherp op. Op de voorgrond zijn Bonaparte, Hannibal en Karolus Magnus Imp in hoofdletters op de rotsen gegraveerd. Op het juk van het paard is de afbeelding gesigneerd en gedateerd.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: In de context van Napoleon_steekt_de_Alpen_over, verklaar de Verschillen tussen de vijf schilderijen en de Schilderijen.

In de originele versie die in Malmaison werd bewaard (260 × 221 cm), heeft Bonaparte een oranje mantel, de crispin (manchet) van zijn handschoen is geborduurd, het paard is zwart en wit en het tuig is compleet en heeft een lopende teugel. De singel rond de buik van het paard is donker vervaagd rood. De officier met een sabel op de achtergrond wordt verduisterd door de staart van het paard. Napoleons gezicht ziet er jeugdig uit. Het schilderij is gesigneerd in het juk van de borstplaat: L. DAVID YEAR IX.De Charlottenburg-versie (260 × 226 cm) toont Napoleon in een rode mantel gemonteerd op een kastanjebruin paard. Het tuig is eenvoudiger, mist de teugel en de singel is grijsblauw. Er zijn sporen van sneeuw op de grond. Napoleons gelaatstrekken zijn verzonken met een vage glimlach. De foto is gesigneerd L.DAVID YEAR IX.In de eerste versie van Versailles (272 × 232 cm) is het paard gevlekt grijs, het tuig is identiek aan dat van de Charlottenburg-versie, en de singel is blauw. Het borduren van de handschoen is vereenvoudigd met de voorkant van de mouw zichtbaar onder de handschoen. Het landschap is donkerder en de uitdrukking van Napoleon is strenger. De foto is niet gesigneerd.De versie van de Belvedère (264 × 232 cm) is bijna identiek aan die van Versailles maar is gesigneerd J.L.DAVID L.ANNO X.De tweede versie van Versailles (267 × 230 cm) toont een zwart-wit paard met volledig tuig maar zonder teugel. De singel is rood. De mantel is oranjerood, de kraag is zwart en het borduurwerk van de handschoen is heel eenvoudig en bijna onmerkbaar. De sjaal rond de taille van Napoleon is lichtblauw. De officier met de sabel wordt weer gemaskeerd door de staart van het paard. Napoleons gelaatstrekken zijn ouder, hij heeft korter haar, en - net als in de Charlottenburg-versie - is er een vaag spoor van een glimlach. Het borduurwerk en de stijl van de bicorne suggereren dat de foto na 1804 is voltooid. De foto is niet gedateerd maar is gesigneerd L.DAVID.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Verklaar de Verschillen tussen de vijf schilderijen over de Schilderijen van dit kunstwerk, Napoleon_steekt_de_Alpen_over.

In de originele versie die in Malmaison werd bewaard (260 × 221 cm), heeft Bonaparte een oranje mantel, de crispin (manchet) van zijn handschoen is geborduurd, het paard is zwart en wit en het tuig is compleet en heeft een lopende teugel. De singel rond de buik van het paard is donker vervaagd rood. De officier met een sabel op de achtergrond wordt verduisterd door de staart van het paard. Napoleons gezicht ziet er jeugdig uit. Het schilderij is gesigneerd in het juk van de borstplaat: L. DAVID YEAR IX.De Charlottenburg-versie (260 × 226 cm) toont Napoleon in een rode mantel gemonteerd op een kastanjebruin paard. Het tuig is eenvoudiger, mist de teugel en de singel is grijsblauw. Er zijn sporen van sneeuw op de grond. Napoleons gelaatstrekken zijn verzonken met een vage glimlach. De foto is gesigneerd L.DAVID YEAR IX.In de eerste versie van Versailles (272 × 232 cm) is het paard gevlekt grijs, het tuig is identiek aan dat van de Charlottenburg-versie, en de singel is blauw. Het borduren van de handschoen is vereenvoudigd met de voorkant van de mouw zichtbaar onder de handschoen. Het landschap is donkerder en de uitdrukking van Napoleon is strenger. De foto is niet gesigneerd.De versie van de Belvedère (264 × 232 cm) is bijna identiek aan die van Versailles maar is gesigneerd J.L.DAVID L.ANNO X.De tweede versie van Versailles (267 × 230 cm) toont een zwart-wit paard met volledig tuig maar zonder teugel. De singel is rood. De mantel is oranjerood, de kraag is zwart en het borduurwerk van de handschoen is heel eenvoudig en bijna onmerkbaar. De sjaal rond de taille van Napoleon is lichtblauw. De officier met de sabel wordt weer gemaskeerd door de staart van het paard. Napoleons gelaatstrekken zijn ouder, hij heeft korter haar, en - net als in de Charlottenburg-versie - is er een vaag spoor van een glimlach. Het borduurwerk en de stijl van de bicorne suggereren dat de foto na 1804 is voltooid. De foto is niet gedateerd maar is gesigneerd L.DAVID.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Hoe wordt in Napoleon_steekt_de_Alpen_over de Verschillen tussen de vijf schilderijen van de Schilderijen verklaard?

In de originele versie die in Malmaison werd bewaard (260 × 221 cm), heeft Bonaparte een oranje mantel, de crispin (manchet) van zijn handschoen is geborduurd, het paard is zwart en wit en het tuig is compleet en heeft een lopende teugel. De singel rond de buik van het paard is donker vervaagd rood. De officier met een sabel op de achtergrond wordt verduisterd door de staart van het paard. Napoleons gezicht ziet er jeugdig uit. Het schilderij is gesigneerd in het juk van de borstplaat: L. DAVID YEAR IX.De Charlottenburg-versie (260 × 226 cm) toont Napoleon in een rode mantel gemonteerd op een kastanjebruin paard. Het tuig is eenvoudiger, mist de teugel en de singel is grijsblauw. Er zijn sporen van sneeuw op de grond. Napoleons gelaatstrekken zijn verzonken met een vage glimlach. De foto is gesigneerd L.DAVID YEAR IX.In de eerste versie van Versailles (272 × 232 cm) is het paard gevlekt grijs, het tuig is identiek aan dat van de Charlottenburg-versie, en de singel is blauw. Het borduren van de handschoen is vereenvoudigd met de voorkant van de mouw zichtbaar onder de handschoen. Het landschap is donkerder en de uitdrukking van Napoleon is strenger. De foto is niet gesigneerd.De versie van de Belvedère (264 × 232 cm) is bijna identiek aan die van Versailles maar is gesigneerd J.L.DAVID L.ANNO X.De tweede versie van Versailles (267 × 230 cm) toont een zwart-wit paard met volledig tuig maar zonder teugel. De singel is rood. De mantel is oranjerood, de kraag is zwart en het borduurwerk van de handschoen is heel eenvoudig en bijna onmerkbaar. De sjaal rond de taille van Napoleon is lichtblauw. De officier met de sabel wordt weer gemaskeerd door de staart van het paard. Napoleons gelaatstrekken zijn ouder, hij heeft korter haar, en - net als in de Charlottenburg-versie - is er een vaag spoor van een glimlach. Het borduurwerk en de stijl van de bicorne suggereren dat de foto na 1804 is voltooid. De foto is niet gedateerd maar is gesigneerd L.DAVID.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Beschrijf de kenmerken van de Verschillen tussen de vijf schilderijen in de Schilderijen van Napoleon_steekt_de_Alpen_over.

In de originele versie die in Malmaison werd bewaard (260 × 221 cm), heeft Bonaparte een oranje mantel, de crispin (manchet) van zijn handschoen is geborduurd, het paard is zwart en wit en het tuig is compleet en heeft een lopende teugel. De singel rond de buik van het paard is donker vervaagd rood. De officier met een sabel op de achtergrond wordt verduisterd door de staart van het paard. Napoleons gezicht ziet er jeugdig uit. Het schilderij is gesigneerd in het juk van de borstplaat: L. DAVID YEAR IX.De Charlottenburg-versie (260 × 226 cm) toont Napoleon in een rode mantel gemonteerd op een kastanjebruin paard. Het tuig is eenvoudiger, mist de teugel en de singel is grijsblauw. Er zijn sporen van sneeuw op de grond. Napoleons gelaatstrekken zijn verzonken met een vage glimlach. De foto is gesigneerd L.DAVID YEAR IX.In de eerste versie van Versailles (272 × 232 cm) is het paard gevlekt grijs, het tuig is identiek aan dat van de Charlottenburg-versie, en de singel is blauw. Het borduren van de handschoen is vereenvoudigd met de voorkant van de mouw zichtbaar onder de handschoen. Het landschap is donkerder en de uitdrukking van Napoleon is strenger. De foto is niet gesigneerd.De versie van de Belvedère (264 × 232 cm) is bijna identiek aan die van Versailles maar is gesigneerd J.L.DAVID L.ANNO X.De tweede versie van Versailles (267 × 230 cm) toont een zwart-wit paard met volledig tuig maar zonder teugel. De singel is rood. De mantel is oranjerood, de kraag is zwart en het borduurwerk van de handschoen is heel eenvoudig en bijna onmerkbaar. De sjaal rond de taille van Napoleon is lichtblauw. De officier met de sabel wordt weer gemaskeerd door de staart van het paard. Napoleons gelaatstrekken zijn ouder, hij heeft korter haar, en - net als in de Charlottenburg-versie - is er een vaag spoor van een glimlach. Het borduurwerk en de stijl van de bicorne suggereren dat de foto na 1804 is voltooid. De foto is niet gedateerd maar is gesigneerd L.DAVID.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Focus op Napoleon_steekt_de_Alpen_over en leg de Invloed uit.

Nadat Napoleon aan de macht kwam en na zijn de overwinning bij Marengo, kwamen allegorische portretten van Bonaparte, die de nieuwe meester van Frankrijk verheerlijkten, in de mode zoals Antoine-François Callets Allegorie van de slag bij Marengo, met Bonaparte gekleed in Romeins kostuum en geflankeerd door gevleugelde symbolen van de overwinning, en Pierre-Paul Prud'hons Triomf van Bonaparte, met de eerste consul in een strijdwagen vergezeld van gevleugelde figuren. David koos voor symboliek in plaats van allegorie. Zijn figuur van Bonaparte is heroïsch en geïdealiseerd maar mist de concrete symbolen van de allegorische schilderkunst.Trouw aan zijn verlangen naar een "terugkeer naar het zuivere Grieks", retour vers le grec pur, paste David het radicale neoclassicisme dat hij had gedemonstreerd in zijn Sabijnse maagdenroof (1799), toe op het portret van Bonaparte, met als enige concessie het gebruik van eigentijdse kostuums. Het paard uit de eerste versie is qua houding en kleur bijna identiek aan het paard uit de mêlée van De Sabijnse maagdenroof.De jeugdige figuur van Bonaparte in het oorspronkelijke schilderij weerspiegelt de esthetiek van het 'mooie ideaal' gesymboliseerd door de Apollo van Belvedère en tot een hoogtepunt gebracht in De dood van Hyakinthos door Jean Broc, een van Davids leerlingen. De figuur van de mooie jongeman die David al had geschilderd in La Mort du jeune Bara is ook aanwezig in De Sabijnse maagdenroof. De jeugdige houding van de zoon van David, gedwongen om voor de kunstenaar te poseren door de weigering van Bonaparte, blijkt duidelijk uit de houding van de Napoleon die op het schilderij wordt afgebeeld; met zijn benen gevouwen als een Grieks ruiter, doet de jeugdige figuur denken aan de jonge Alexander de Grote gezeten op Bucephalus zoals te zien op zijn sarcofaag, nu in het archeologisch museum van Istanboel.Voor het paard neemt David als uitgangspunt het ruiterstandbeeld van Peter de Grote, "De bronzen ruiter" door Étienne-Maurice Falconet in Sint-Petersburg, dat de rustige besturing van een steigerend paard op rotsachtige grond nabootst. Er zijn ook hints van Titus in De vernietiging van de tempel van Jeruzalem van Nicolas Poussin, een schilder die Davids werk sterk beïnvloedde. De paarden van de Griekse beeldhouwwerken die vaak in Davids notitieboekjes voorkomen, verwijzen naar de bas-reliëfs van het Parthenon als inspiratiebron.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Verklaar de Invloed van dit kunstwerk, Napoleon_steekt_de_Alpen_over.

Nadat Napoleon aan de macht kwam en na zijn de overwinning bij Marengo, kwamen allegorische portretten van Bonaparte, die de nieuwe meester van Frankrijk verheerlijkten, in de mode zoals Antoine-François Callets Allegorie van de slag bij Marengo, met Bonaparte gekleed in Romeins kostuum en geflankeerd door gevleugelde symbolen van de overwinning, en Pierre-Paul Prud'hons Triomf van Bonaparte, met de eerste consul in een strijdwagen vergezeld van gevleugelde figuren. David koos voor symboliek in plaats van allegorie. Zijn figuur van Bonaparte is heroïsch en geïdealiseerd maar mist de concrete symbolen van de allegorische schilderkunst.Trouw aan zijn verlangen naar een "terugkeer naar het zuivere Grieks", retour vers le grec pur, paste David het radicale neoclassicisme dat hij had gedemonstreerd in zijn Sabijnse maagdenroof (1799), toe op het portret van Bonaparte, met als enige concessie het gebruik van eigentijdse kostuums. Het paard uit de eerste versie is qua houding en kleur bijna identiek aan het paard uit de mêlée van De Sabijnse maagdenroof.De jeugdige figuur van Bonaparte in het oorspronkelijke schilderij weerspiegelt de esthetiek van het 'mooie ideaal' gesymboliseerd door de Apollo van Belvedère en tot een hoogtepunt gebracht in De dood van Hyakinthos door Jean Broc, een van Davids leerlingen. De figuur van de mooie jongeman die David al had geschilderd in La Mort du jeune Bara is ook aanwezig in De Sabijnse maagdenroof. De jeugdige houding van de zoon van David, gedwongen om voor de kunstenaar te poseren door de weigering van Bonaparte, blijkt duidelijk uit de houding van de Napoleon die op het schilderij wordt afgebeeld; met zijn benen gevouwen als een Grieks ruiter, doet de jeugdige figuur denken aan de jonge Alexander de Grote gezeten op Bucephalus zoals te zien op zijn sarcofaag, nu in het archeologisch museum van Istanboel.Voor het paard neemt David als uitgangspunt het ruiterstandbeeld van Peter de Grote, "De bronzen ruiter" door Étienne-Maurice Falconet in Sint-Petersburg, dat de rustige besturing van een steigerend paard op rotsachtige grond nabootst. Er zijn ook hints van Titus in De vernietiging van de tempel van Jeruzalem van Nicolas Poussin, een schilder die Davids werk sterk beïnvloedde. De paarden van de Griekse beeldhouwwerken die vaak in Davids notitieboekjes voorkomen, verwijzen naar de bas-reliëfs van het Parthenon als inspiratiebron.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Hoe verklaart Napoleon_steekt_de_Alpen_over zijn Invloed?

Nadat Napoleon aan de macht kwam en na zijn de overwinning bij Marengo, kwamen allegorische portretten van Bonaparte, die de nieuwe meester van Frankrijk verheerlijkten, in de mode zoals Antoine-François Callets Allegorie van de slag bij Marengo, met Bonaparte gekleed in Romeins kostuum en geflankeerd door gevleugelde symbolen van de overwinning, en Pierre-Paul Prud'hons Triomf van Bonaparte, met de eerste consul in een strijdwagen vergezeld van gevleugelde figuren. David koos voor symboliek in plaats van allegorie. Zijn figuur van Bonaparte is heroïsch en geïdealiseerd maar mist de concrete symbolen van de allegorische schilderkunst.Trouw aan zijn verlangen naar een "terugkeer naar het zuivere Grieks", retour vers le grec pur, paste David het radicale neoclassicisme dat hij had gedemonstreerd in zijn Sabijnse maagdenroof (1799), toe op het portret van Bonaparte, met als enige concessie het gebruik van eigentijdse kostuums. Het paard uit de eerste versie is qua houding en kleur bijna identiek aan het paard uit de mêlée van De Sabijnse maagdenroof.De jeugdige figuur van Bonaparte in het oorspronkelijke schilderij weerspiegelt de esthetiek van het 'mooie ideaal' gesymboliseerd door de Apollo van Belvedère en tot een hoogtepunt gebracht in De dood van Hyakinthos door Jean Broc, een van Davids leerlingen. De figuur van de mooie jongeman die David al had geschilderd in La Mort du jeune Bara is ook aanwezig in De Sabijnse maagdenroof. De jeugdige houding van de zoon van David, gedwongen om voor de kunstenaar te poseren door de weigering van Bonaparte, blijkt duidelijk uit de houding van de Napoleon die op het schilderij wordt afgebeeld; met zijn benen gevouwen als een Grieks ruiter, doet de jeugdige figuur denken aan de jonge Alexander de Grote gezeten op Bucephalus zoals te zien op zijn sarcofaag, nu in het archeologisch museum van Istanboel.Voor het paard neemt David als uitgangspunt het ruiterstandbeeld van Peter de Grote, "De bronzen ruiter" door Étienne-Maurice Falconet in Sint-Petersburg, dat de rustige besturing van een steigerend paard op rotsachtige grond nabootst. Er zijn ook hints van Titus in De vernietiging van de tempel van Jeruzalem van Nicolas Poussin, een schilder die Davids werk sterk beïnvloedde. De paarden van de Griekse beeldhouwwerken die vaak in Davids notitieboekjes voorkomen, verwijzen naar de bas-reliëfs van het Parthenon als inspiratiebron.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Hoe wordt de Invloed besproken in Napoleon_steekt_de_Alpen_over?

Nadat Napoleon aan de macht kwam en na zijn de overwinning bij Marengo, kwamen allegorische portretten van Bonaparte, die de nieuwe meester van Frankrijk verheerlijkten, in de mode zoals Antoine-François Callets Allegorie van de slag bij Marengo, met Bonaparte gekleed in Romeins kostuum en geflankeerd door gevleugelde symbolen van de overwinning, en Pierre-Paul Prud'hons Triomf van Bonaparte, met de eerste consul in een strijdwagen vergezeld van gevleugelde figuren. David koos voor symboliek in plaats van allegorie. Zijn figuur van Bonaparte is heroïsch en geïdealiseerd maar mist de concrete symbolen van de allegorische schilderkunst.Trouw aan zijn verlangen naar een "terugkeer naar het zuivere Grieks", retour vers le grec pur, paste David het radicale neoclassicisme dat hij had gedemonstreerd in zijn Sabijnse maagdenroof (1799), toe op het portret van Bonaparte, met als enige concessie het gebruik van eigentijdse kostuums. Het paard uit de eerste versie is qua houding en kleur bijna identiek aan het paard uit de mêlée van De Sabijnse maagdenroof.De jeugdige figuur van Bonaparte in het oorspronkelijke schilderij weerspiegelt de esthetiek van het 'mooie ideaal' gesymboliseerd door de Apollo van Belvedère en tot een hoogtepunt gebracht in De dood van Hyakinthos door Jean Broc, een van Davids leerlingen. De figuur van de mooie jongeman die David al had geschilderd in La Mort du jeune Bara is ook aanwezig in De Sabijnse maagdenroof. De jeugdige houding van de zoon van David, gedwongen om voor de kunstenaar te poseren door de weigering van Bonaparte, blijkt duidelijk uit de houding van de Napoleon die op het schilderij wordt afgebeeld; met zijn benen gevouwen als een Grieks ruiter, doet de jeugdige figuur denken aan de jonge Alexander de Grote gezeten op Bucephalus zoals te zien op zijn sarcofaag, nu in het archeologisch museum van Istanboel.Voor het paard neemt David als uitgangspunt het ruiterstandbeeld van Peter de Grote, "De bronzen ruiter" door Étienne-Maurice Falconet in Sint-Petersburg, dat de rustige besturing van een steigerend paard op rotsachtige grond nabootst. Er zijn ook hints van Titus in De vernietiging van de tempel van Jeruzalem van Nicolas Poussin, een schilder die Davids werk sterk beïnvloedde. De paarden van de Griekse beeldhouwwerken die vaak in Davids notitieboekjes voorkomen, verwijzen naar de bas-reliëfs van het Parthenon als inspiratiebron.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Focus op Napoleon_steekt_de_Alpen_over en leg de Beoordeling uit.

De eerste twee exemplaren werden in juni 1801 tentoongesteld in het Louvre naast The Intervention of the Sabine Women , en hoewel er in de pers verontwaardiging was over de aankoop, werd het schilderij hierdoor al snel bekend. Van de talrijke reproducties die werden gemaakt, verscheen het beeld overal, van posters tot postzegels. Het werd al snel het meest gereproduceerde beeld van Napoleon.Met dit werk bracht David het genre van de paardensportportretten tot een hoogtepunt. Geen enkel ander ruiterportret dat onder Napoleon werd gemaakt, werd zo bekend, met misschien de uitzondering van Théodore Géricaults Jager van de Garde uit 1812.Met Bonapartes ballingschap in 1815 raakten de portretten uit de mode, maar tegen het einde van de jaren 1830 werden ze opnieuw opgehangen in de kunstgalerijen en musea.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Verklaar de Beoordeling van dit kunstwerk, Napoleon_steekt_de_Alpen_over.

De eerste twee exemplaren werden in juni 1801 tentoongesteld in het Louvre naast The Intervention of the Sabine Women , en hoewel er in de pers verontwaardiging was over de aankoop, werd het schilderij hierdoor al snel bekend. Van de talrijke reproducties die werden gemaakt, verscheen het beeld overal, van posters tot postzegels. Het werd al snel het meest gereproduceerde beeld van Napoleon.Met dit werk bracht David het genre van de paardensportportretten tot een hoogtepunt. Geen enkel ander ruiterportret dat onder Napoleon werd gemaakt, werd zo bekend, met misschien de uitzondering van Théodore Géricaults Jager van de Garde uit 1812.Met Bonapartes ballingschap in 1815 raakten de portretten uit de mode, maar tegen het einde van de jaren 1830 werden ze opnieuw opgehangen in de kunstgalerijen en musea.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Hoe verklaart Napoleon_steekt_de_Alpen_over zijn Beoordeling?

De eerste twee exemplaren werden in juni 1801 tentoongesteld in het Louvre naast The Intervention of the Sabine Women , en hoewel er in de pers verontwaardiging was over de aankoop, werd het schilderij hierdoor al snel bekend. Van de talrijke reproducties die werden gemaakt, verscheen het beeld overal, van posters tot postzegels. Het werd al snel het meest gereproduceerde beeld van Napoleon.Met dit werk bracht David het genre van de paardensportportretten tot een hoogtepunt. Geen enkel ander ruiterportret dat onder Napoleon werd gemaakt, werd zo bekend, met misschien de uitzondering van Théodore Géricaults Jager van de Garde uit 1812.Met Bonapartes ballingschap in 1815 raakten de portretten uit de mode, maar tegen het einde van de jaren 1830 werden ze opnieuw opgehangen in de kunstgalerijen en musea.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Hoe wordt de Beoordeling besproken in Napoleon_steekt_de_Alpen_over?

De eerste twee exemplaren werden in juni 1801 tentoongesteld in het Louvre naast The Intervention of the Sabine Women , en hoewel er in de pers verontwaardiging was over de aankoop, werd het schilderij hierdoor al snel bekend. Van de talrijke reproducties die werden gemaakt, verscheen het beeld overal, van posters tot postzegels. Het werd al snel het meest gereproduceerde beeld van Napoleon.Met dit werk bracht David het genre van de paardensportportretten tot een hoogtepunt. Geen enkel ander ruiterportret dat onder Napoleon werd gemaakt, werd zo bekend, met misschien de uitzondering van Théodore Géricaults Jager van de Garde uit 1812.Met Bonapartes ballingschap in 1815 raakten de portretten uit de mode, maar tegen het einde van de jaren 1830 werden ze opnieuw opgehangen in de kunstgalerijen en musea.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: In de context van Napoleon_steekt_de_Alpen_over, verklaar de Delaroche en de Beoordeling.

Arthur George Onslow, 3de Graaf van Onslow, die een grote Napoleontische collectie had, bezocht het Louvre met Paul Delaroche in 1848 en gaf commentaar op de ongeloofwaardigheid en theatraliteit van Davids schilderen. Hij gaf Delaroche de opdracht een nauwkeuriger versie te maken met Napoleon op een muilezel; het uiteindelijke schilderij, Bonaparte steekt de Alpen over, werd in 1850 voltooid. Hoewel Delaroche' schilderij realistischer is dan de symbolische heroïsche voorstelling van David, was het niet bedoeld om vernederend te zijn - Delaroche bewonderde Bonaparte en dacht dat zijn verwezenlijkingen niet werden verminderd door ze realistisch weer te geven.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Verklaar de Delaroche over de Beoordeling van dit kunstwerk, Napoleon_steekt_de_Alpen_over.

Arthur George Onslow, 3de Graaf van Onslow, die een grote Napoleontische collectie had, bezocht het Louvre met Paul Delaroche in 1848 en gaf commentaar op de ongeloofwaardigheid en theatraliteit van Davids schilderen. Hij gaf Delaroche de opdracht een nauwkeuriger versie te maken met Napoleon op een muilezel; het uiteindelijke schilderij, Bonaparte steekt de Alpen over, werd in 1850 voltooid. Hoewel Delaroche' schilderij realistischer is dan de symbolische heroïsche voorstelling van David, was het niet bedoeld om vernederend te zijn - Delaroche bewonderde Bonaparte en dacht dat zijn verwezenlijkingen niet werden verminderd door ze realistisch weer te geven.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Hoe wordt in Napoleon_steekt_de_Alpen_over de Delaroche van de Beoordeling verklaard?

Arthur George Onslow, 3de Graaf van Onslow, die een grote Napoleontische collectie had, bezocht het Louvre met Paul Delaroche in 1848 en gaf commentaar op de ongeloofwaardigheid en theatraliteit van Davids schilderen. Hij gaf Delaroche de opdracht een nauwkeuriger versie te maken met Napoleon op een muilezel; het uiteindelijke schilderij, Bonaparte steekt de Alpen over, werd in 1850 voltooid. Hoewel Delaroche' schilderij realistischer is dan de symbolische heroïsche voorstelling van David, was het niet bedoeld om vernederend te zijn - Delaroche bewonderde Bonaparte en dacht dat zijn verwezenlijkingen niet werden verminderd door ze realistisch weer te geven.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Beschrijf de kenmerken van de Delaroche in de Beoordeling van Napoleon_steekt_de_Alpen_over.

Arthur George Onslow, 3de Graaf van Onslow, die een grote Napoleontische collectie had, bezocht het Louvre met Paul Delaroche in 1848 en gaf commentaar op de ongeloofwaardigheid en theatraliteit van Davids schilderen. Hij gaf Delaroche de opdracht een nauwkeuriger versie te maken met Napoleon op een muilezel; het uiteindelijke schilderij, Bonaparte steekt de Alpen over, werd in 1850 voltooid. Hoewel Delaroche' schilderij realistischer is dan de symbolische heroïsche voorstelling van David, was het niet bedoeld om vernederend te zijn - Delaroche bewonderde Bonaparte en dacht dat zijn verwezenlijkingen niet werden verminderd door ze realistisch weer te geven.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: In de context van Napoleon_steekt_de_Alpen_over, verklaar de The Black Brunswicker en de Beoordeling.

John Everett Millais gebruikte het beeld ook om Davids theatrale retoriek te contrasteren met een naturalistisch scenario in zijn schilderij The Black Brunswicker, waarin een afdruk van het schilderij aan de muur hangt van een kamer waarin een van de Brunswickers die vochten in de Slag bij Quatre-Bras afscheid van zijn geliefde neemt om zich bij de strijd tegen Napoleon aan te sluiten.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Verklaar de The Black Brunswicker over de Beoordeling van dit kunstwerk, Napoleon_steekt_de_Alpen_over.

John Everett Millais gebruikte het beeld ook om Davids theatrale retoriek te contrasteren met een naturalistisch scenario in zijn schilderij The Black Brunswicker, waarin een afdruk van het schilderij aan de muur hangt van een kamer waarin een van de Brunswickers die vochten in de Slag bij Quatre-Bras afscheid van zijn geliefde neemt om zich bij de strijd tegen Napoleon aan te sluiten.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Hoe wordt in Napoleon_steekt_de_Alpen_over de The Black Brunswicker van de Beoordeling verklaard?

John Everett Millais gebruikte het beeld ook om Davids theatrale retoriek te contrasteren met een naturalistisch scenario in zijn schilderij The Black Brunswicker, waarin een afdruk van het schilderij aan de muur hangt van een kamer waarin een van de Brunswickers die vochten in de Slag bij Quatre-Bras afscheid van zijn geliefde neemt om zich bij de strijd tegen Napoleon aan te sluiten.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Beschrijf de kenmerken van de The Black Brunswicker in de Beoordeling van Napoleon_steekt_de_Alpen_over.

John Everett Millais gebruikte het beeld ook om Davids theatrale retoriek te contrasteren met een naturalistisch scenario in zijn schilderij The Black Brunswicker, waarin een afdruk van het schilderij aan de muur hangt van een kamer waarin een van de Brunswickers die vochten in de Slag bij Quatre-Bras afscheid van zijn geliefde neemt om zich bij de strijd tegen Napoleon aan te sluiten.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Focus op Napoleon_steekt_de_Alpen_over en leg de Verwijzingen uit.

(fr)  Dominique-Vivant Denon, Vivant Denon, Directeur des musées sous le Consulat et l'Empire, Correspondance, 2 vol., Réunion des Musées nationaux, Parijs, 1999(fr)  Antoine Schnapper, samensteller van de tentoonstelling,  David 1748–1825 catalog de l'exposition Louvre-Versailles , Réunion des Musées nationaux, Parijs, 1989 ISBN  2- 7118-2326-1(fr)  Daniel en Guy Wildenstein,  Document complémentaires au catalog de l'œuvre de Louis David , Fondation Wildenstein, Parijs, 1973.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Verklaar de Verwijzingen van dit kunstwerk, Napoleon_steekt_de_Alpen_over.

(fr)  Dominique-Vivant Denon, Vivant Denon, Directeur des musées sous le Consulat et l'Empire, Correspondance, 2 vol., Réunion des Musées nationaux, Parijs, 1999(fr)  Antoine Schnapper, samensteller van de tentoonstelling,  David 1748–1825 catalog de l'exposition Louvre-Versailles , Réunion des Musées nationaux, Parijs, 1989 ISBN  2- 7118-2326-1(fr)  Daniel en Guy Wildenstein,  Document complémentaires au catalog de l'œuvre de Louis David , Fondation Wildenstein, Parijs, 1973.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Hoe verklaart Napoleon_steekt_de_Alpen_over zijn Verwijzingen?

(fr)  Dominique-Vivant Denon, Vivant Denon, Directeur des musées sous le Consulat et l'Empire, Correspondance, 2 vol., Réunion des Musées nationaux, Parijs, 1999(fr)  Antoine Schnapper, samensteller van de tentoonstelling,  David 1748–1825 catalog de l'exposition Louvre-Versailles , Réunion des Musées nationaux, Parijs, 1989 ISBN  2- 7118-2326-1(fr)  Daniel en Guy Wildenstein,  Document complémentaires au catalog de l'œuvre de Louis David , Fondation Wildenstein, Parijs, 1973.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Hoe wordt de Verwijzingen besproken in Napoleon_steekt_de_Alpen_over?

(fr)  Dominique-Vivant Denon, Vivant Denon, Directeur des musées sous le Consulat et l'Empire, Correspondance, 2 vol., Réunion des Musées nationaux, Parijs, 1999(fr)  Antoine Schnapper, samensteller van de tentoonstelling,  David 1748–1825 catalog de l'exposition Louvre-Versailles , Réunion des Musées nationaux, Parijs, 1989 ISBN  2- 7118-2326-1(fr)  Daniel en Guy Wildenstein,  Document complémentaires au catalog de l'œuvre de Louis David , Fondation Wildenstein, Parijs, 1973.

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Focus op Napoleon_steekt_de_Alpen_over en leg de Websites uit.

(en)  David, Napoleon Crossing the Alps op khanacademy.org

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Verklaar de Websites van dit kunstwerk, Napoleon_steekt_de_Alpen_over.

(en)  David, Napoleon Crossing the Alps op khanacademy.org

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Hoe verklaart Napoleon_steekt_de_Alpen_over zijn Websites?

(en)  David, Napoleon Crossing the Alps op khanacademy.org

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Napoleon_steekt_de_Alpen_over

Prompt: Hoe wordt de Websites besproken in Napoleon_steekt_de_Alpen_over?

(en)  David, Napoleon Crossing the Alps op khanacademy.org

Afbeelding:Istanbul - Museo archeol. - Sarcofago di Alessandro, sec. IV a.C. - Foto G. Dall'Orto 28-5-2006 08.jpg

Bonaparte steekt de Alpen over, [[Paul Delaroche

Afbeelding:Paul_Delaroche _-_ Napoleon_Crossing_the_Alps _-_ Google_Art_Project_2.jpg

De dood van Hyakinthos <br> Jean Broc, 1801

Afbeelding:Jacques-Louis David - Napoleon Crossing the Alps - Schloss Charlottenburg.jpg

Davids onvoltooid portret van Napoleon uit 1798

Afbeelding:Napoleon at the Great St. Bernard - Jacques-Louis David - Google Cultural Institute.jpg

Afbeelding:John Everett Millais The Black Brunswicker.jpg

Detail van Napoleon in een gouden [[Mantel (kleding)


Bathseba_met_de_brief_van_koning_David

Prompt: Focus op Bathseba_met_de_brief_van_koning_David en leg de abstract uit.

Bathseba met de brief van koning David is een olieverfschilderij van de Nederlandse schilder Rembrandt van Rijn, geschilderd in 1654. Het toont Bathseba die net de brief van koning David heeft ontvangen. Het schilderij bevindt zich in de collectie van het Louvre te Parijs. Het was een van de 583 werken die in 1869 werden nagelaten door dokter Louis La Caze (1798-1869).

Bestand:Rembrandt Harmensz. van Rijn 016 detail.jpg


Bathseba_met_de_brief_van_koning_David

Prompt: Verklaar de abstract van dit kunstwerk, Bathseba_met_de_brief_van_koning_David.

Bathseba met de brief van koning David is een olieverfschilderij van de Nederlandse schilder Rembrandt van Rijn, geschilderd in 1654. Het toont Bathseba die net de brief van koning David heeft ontvangen. Het schilderij bevindt zich in de collectie van het Louvre te Parijs. Het was een van de 583 werken die in 1869 werden nagelaten door dokter Louis La Caze (1798-1869).

Bestand:Rembrandt Harmensz. van Rijn 016 detail.jpg


Bathseba_met_de_brief_van_koning_David

Prompt: Hoe verklaart Bathseba_met_de_brief_van_koning_David zijn abstract?

Bathseba met de brief van koning David is een olieverfschilderij van de Nederlandse schilder Rembrandt van Rijn, geschilderd in 1654. Het toont Bathseba die net de brief van koning David heeft ontvangen. Het schilderij bevindt zich in de collectie van het Louvre te Parijs. Het was een van de 583 werken die in 1869 werden nagelaten door dokter Louis La Caze (1798-1869).

Bestand:Rembrandt Harmensz. van Rijn 016 detail.jpg


Bathseba_met_de_brief_van_koning_David

Prompt: Hoe wordt de abstract besproken in Bathseba_met_de_brief_van_koning_David?

Bathseba met de brief van koning David is een olieverfschilderij van de Nederlandse schilder Rembrandt van Rijn, geschilderd in 1654. Het toont Bathseba die net de brief van koning David heeft ontvangen. Het schilderij bevindt zich in de collectie van het Louvre te Parijs. Het was een van de 583 werken die in 1869 werden nagelaten door dokter Louis La Caze (1798-1869).

Bestand:Rembrandt Harmensz. van Rijn 016 detail.jpg


Bathseba_met_de_brief_van_koning_David

Prompt: Focus op Bathseba_met_de_brief_van_koning_David en leg de David en Bathseba uit.

Het schilderij refereert aan het  verhaal in 2 Samuel 11 waarin wordt verteld van koning David, die zijn oog had laten vallen op de mooie Bathseba. Vanuit zijn woning kon hij haar zien als ze ging baden. Bathseba was al getrouwd en haar man Uria vocht in het leger. Toen Bathseba zwanger bleek te zijn, dacht David dat op te lossen door Uria naar huis te roepen. Uria sliep echter niet bij zijn vrouw. Toen besloot David dat Uria in de vuurlinie moest worden opgesteld, zodat hij sneuvelde, als verwacht.  Na de dood van Uria kon David haar huwen. Hij verwekte nog meer kinderen bij haar.Er is in het bijbelse verhaal geen sprake van een brief aan Bethseba.

Bestand:Rembrandt Harmensz. van Rijn 016 detail.jpg


Bathseba_met_de_brief_van_koning_David

Prompt: Verklaar de David en Bathseba van dit kunstwerk, Bathseba_met_de_brief_van_koning_David.

Het schilderij refereert aan het  verhaal in 2 Samuel 11 waarin wordt verteld van koning David, die zijn oog had laten vallen op de mooie Bathseba. Vanuit zijn woning kon hij haar zien als ze ging baden. Bathseba was al getrouwd en haar man Uria vocht in het leger. Toen Bathseba zwanger bleek te zijn, dacht David dat op te lossen door Uria naar huis te roepen. Uria sliep echter niet bij zijn vrouw. Toen besloot David dat Uria in de vuurlinie moest worden opgesteld, zodat hij sneuvelde, als verwacht.  Na de dood van Uria kon David haar huwen. Hij verwekte nog meer kinderen bij haar.Er is in het bijbelse verhaal geen sprake van een brief aan Bethseba.

Bestand:Rembrandt Harmensz. van Rijn 016 detail.jpg


Bathseba_met_de_brief_van_koning_David

Prompt: Hoe verklaart Bathseba_met_de_brief_van_koning_David zijn David en Bathseba?

Het schilderij refereert aan het  verhaal in 2 Samuel 11 waarin wordt verteld van koning David, die zijn oog had laten vallen op de mooie Bathseba. Vanuit zijn woning kon hij haar zien als ze ging baden. Bathseba was al getrouwd en haar man Uria vocht in het leger. Toen Bathseba zwanger bleek te zijn, dacht David dat op te lossen door Uria naar huis te roepen. Uria sliep echter niet bij zijn vrouw. Toen besloot David dat Uria in de vuurlinie moest worden opgesteld, zodat hij sneuvelde, als verwacht.  Na de dood van Uria kon David haar huwen. Hij verwekte nog meer kinderen bij haar.Er is in het bijbelse verhaal geen sprake van een brief aan Bethseba.

Bestand:Rembrandt Harmensz. van Rijn 016 detail.jpg


Bathseba_met_de_brief_van_koning_David

Prompt: Hoe wordt de David en Bathseba besproken in Bathseba_met_de_brief_van_koning_David?

Het schilderij refereert aan het  verhaal in 2 Samuel 11 waarin wordt verteld van koning David, die zijn oog had laten vallen op de mooie Bathseba. Vanuit zijn woning kon hij haar zien als ze ging baden. Bathseba was al getrouwd en haar man Uria vocht in het leger. Toen Bathseba zwanger bleek te zijn, dacht David dat op te lossen door Uria naar huis te roepen. Uria sliep echter niet bij zijn vrouw. Toen besloot David dat Uria in de vuurlinie moest worden opgesteld, zodat hij sneuvelde, als verwacht.  Na de dood van Uria kon David haar huwen. Hij verwekte nog meer kinderen bij haar.Er is in het bijbelse verhaal geen sprake van een brief aan Bethseba.

Bestand:Rembrandt Harmensz. van Rijn 016 detail.jpg


Bathseba_met_de_brief_van_koning_David

Prompt: Focus op Bathseba_met_de_brief_van_koning_David en leg de Afbeelding uit.

Rembrandt beeldt Bathseba af met omlaag gericht hoofd, tijdens een moment van overpeinzing, vlak voordat ze een bad wil nemen (een bediende wast haar voeten). Ze heeft net de brief gehad waarin David haar stelt voor de morele keuze tussen gehoorzaamheid aan de koning en trouw aan haar afwezige echtgenoot. Door zich te concentreren op haar morele dilemma legt Rembrandt de nadruk op het psychologische moment, hetgeen voor die tijd vrijwel zonder weerga was. Daarbij zinspeelt hij nadrukkelijk op de zondigheid van David, met Bathseba als toevallige aanleiding.De afbeelding van het Bijbelse thema is geheel anders dan tot dan toe gebruikelijk was in de schilderkunst. Waar eerder kunstenaars de nadruk legden op het voyeuristische element van de badende Bathseba die gadegeslagen wordt door David, en daarmee door de toeschouwer, valt Rembrants weergave op door het intieme karakter.De zuil op de achtergrond suggereert een groots bouwwerk, mogelijk het paleis van David. Het stevige, zorgvuldig gemodelleerde lichaam wordt tot in de kleinste contouren verkend en is nergens geïdealiseerd. De duisternis lijkt al ingevallen. De donkere achtergrond, met de zachte lichtinstallatie, doet het naakte lichaam des te sterker uitkomen. Onduidelijk blijft of David haar wellicht gadeslaat.

Bestand:Rembrandt Harmensz. van Rijn 016 detail.jpg


Bathseba_met_de_brief_van_koning_David

Prompt: Verklaar de Afbeelding van dit kunstwerk, Bathseba_met_de_brief_van_koning_David.

Rembrandt beeldt Bathseba af met omlaag gericht hoofd, tijdens een moment van overpeinzing, vlak voordat ze een bad wil nemen (een bediende wast haar voeten). Ze heeft net de brief gehad waarin David haar stelt voor de morele keuze tussen gehoorzaamheid aan de koning en trouw aan haar afwezige echtgenoot. Door zich te concentreren op haar morele dilemma legt Rembrandt de nadruk op het psychologische moment, hetgeen voor die tijd vrijwel zonder weerga was. Daarbij zinspeelt hij nadrukkelijk op de zondigheid van David, met Bathseba als toevallige aanleiding.De afbeelding van het Bijbelse thema is geheel anders dan tot dan toe gebruikelijk was in de schilderkunst. Waar eerder kunstenaars de nadruk legden op het voyeuristische element van de badende Bathseba die gadegeslagen wordt door David, en daarmee door de toeschouwer, valt Rembrants weergave op door het intieme karakter.De zuil op de achtergrond suggereert een groots bouwwerk, mogelijk het paleis van David. Het stevige, zorgvuldig gemodelleerde lichaam wordt tot in de kleinste contouren verkend en is nergens geïdealiseerd. De duisternis lijkt al ingevallen. De donkere achtergrond, met de zachte lichtinstallatie, doet het naakte lichaam des te sterker uitkomen. Onduidelijk blijft of David haar wellicht gadeslaat.

Bestand:Rembrandt Harmensz. van Rijn 016 detail.jpg


Bathseba_met_de_brief_van_koning_David

Prompt: Hoe verklaart Bathseba_met_de_brief_van_koning_David zijn Afbeelding?

Rembrandt beeldt Bathseba af met omlaag gericht hoofd, tijdens een moment van overpeinzing, vlak voordat ze een bad wil nemen (een bediende wast haar voeten). Ze heeft net de brief gehad waarin David haar stelt voor de morele keuze tussen gehoorzaamheid aan de koning en trouw aan haar afwezige echtgenoot. Door zich te concentreren op haar morele dilemma legt Rembrandt de nadruk op het psychologische moment, hetgeen voor die tijd vrijwel zonder weerga was. Daarbij zinspeelt hij nadrukkelijk op de zondigheid van David, met Bathseba als toevallige aanleiding.De afbeelding van het Bijbelse thema is geheel anders dan tot dan toe gebruikelijk was in de schilderkunst. Waar eerder kunstenaars de nadruk legden op het voyeuristische element van de badende Bathseba die gadegeslagen wordt door David, en daarmee door de toeschouwer, valt Rembrants weergave op door het intieme karakter.De zuil op de achtergrond suggereert een groots bouwwerk, mogelijk het paleis van David. Het stevige, zorgvuldig gemodelleerde lichaam wordt tot in de kleinste contouren verkend en is nergens geïdealiseerd. De duisternis lijkt al ingevallen. De donkere achtergrond, met de zachte lichtinstallatie, doet het naakte lichaam des te sterker uitkomen. Onduidelijk blijft of David haar wellicht gadeslaat.

Bestand:Rembrandt Harmensz. van Rijn 016 detail.jpg


Bathseba_met_de_brief_van_koning_David

Prompt: Hoe wordt de Afbeelding besproken in Bathseba_met_de_brief_van_koning_David?

Rembrandt beeldt Bathseba af met omlaag gericht hoofd, tijdens een moment van overpeinzing, vlak voordat ze een bad wil nemen (een bediende wast haar voeten). Ze heeft net de brief gehad waarin David haar stelt voor de morele keuze tussen gehoorzaamheid aan de koning en trouw aan haar afwezige echtgenoot. Door zich te concentreren op haar morele dilemma legt Rembrandt de nadruk op het psychologische moment, hetgeen voor die tijd vrijwel zonder weerga was. Daarbij zinspeelt hij nadrukkelijk op de zondigheid van David, met Bathseba als toevallige aanleiding.De afbeelding van het Bijbelse thema is geheel anders dan tot dan toe gebruikelijk was in de schilderkunst. Waar eerder kunstenaars de nadruk legden op het voyeuristische element van de badende Bathseba die gadegeslagen wordt door David, en daarmee door de toeschouwer, valt Rembrants weergave op door het intieme karakter.De zuil op de achtergrond suggereert een groots bouwwerk, mogelijk het paleis van David. Het stevige, zorgvuldig gemodelleerde lichaam wordt tot in de kleinste contouren verkend en is nergens geïdealiseerd. De duisternis lijkt al ingevallen. De donkere achtergrond, met de zachte lichtinstallatie, doet het naakte lichaam des te sterker uitkomen. Onduidelijk blijft of David haar wellicht gadeslaat.

Bestand:Rembrandt Harmensz. van Rijn 016 detail.jpg


Bathseba_met_de_brief_van_koning_David

Prompt: Focus op Bathseba_met_de_brief_van_koning_David en leg de Hendrickje Stoffels uit.

Volgens diverse kunsthistorici stond waarschijnlijk Rembrandts jong overleden levensgezellin Hendrickje Stoffels model voor het schilderij. Ook de website van het Louvre houdt het op Stoffels. Rembrandtkenner Erik Jan Sluijter acht dit echter onwaarschijnlijk. Volgens hem is het overduidelijk dat de figuur Bathseba niet naar een model is geschilderd. Als reden geeft hij aan dat de rechterarm volgens hem veel te lang is en de lichaamshouding onnatuurlijk, evenals de vorm van de linkerarm. Ook acht hij het uitgesloten dat Rembrandt zijn geliefde naakt in het atelier zou hebben laten plaatsnemen ten overstaan van al zijn leerlingen.De blauwe plek op de linkerborst en de lichte vervorming onder de linkeroksel leidden onder kunsthistorici en medici wel tot speculaties dat Stoffels als vermeend model overleden zou zijn aan tuberculose of borstkanker. Stoffels leefde echter nog negen jaar na voltooiing van het schilderij en overleed waarschijnlijk ten gevolge van de pestepidemie van 1663.

Bestand:Rembrandt Harmensz. van Rijn 016 detail.jpg


Bathseba_met_de_brief_van_koning_David

Prompt: Verklaar de Hendrickje Stoffels van dit kunstwerk, Bathseba_met_de_brief_van_koning_David.

Volgens diverse kunsthistorici stond waarschijnlijk Rembrandts jong overleden levensgezellin Hendrickje Stoffels model voor het schilderij. Ook de website van het Louvre houdt het op Stoffels. Rembrandtkenner Erik Jan Sluijter acht dit echter onwaarschijnlijk. Volgens hem is het overduidelijk dat de figuur Bathseba niet naar een model is geschilderd. Als reden geeft hij aan dat de rechterarm volgens hem veel te lang is en de lichaamshouding onnatuurlijk, evenals de vorm van de linkerarm. Ook acht hij het uitgesloten dat Rembrandt zijn geliefde naakt in het atelier zou hebben laten plaatsnemen ten overstaan van al zijn leerlingen.De blauwe plek op de linkerborst en de lichte vervorming onder de linkeroksel leidden onder kunsthistorici en medici wel tot speculaties dat Stoffels als vermeend model overleden zou zijn aan tuberculose of borstkanker. Stoffels leefde echter nog negen jaar na voltooiing van het schilderij en overleed waarschijnlijk ten gevolge van de pestepidemie van 1663.

Bestand:Rembrandt Harmensz. van Rijn 016 detail.jpg


Bathseba_met_de_brief_van_koning_David

Prompt: Hoe verklaart Bathseba_met_de_brief_van_koning_David zijn Hendrickje Stoffels?

Volgens diverse kunsthistorici stond waarschijnlijk Rembrandts jong overleden levensgezellin Hendrickje Stoffels model voor het schilderij. Ook de website van het Louvre houdt het op Stoffels. Rembrandtkenner Erik Jan Sluijter acht dit echter onwaarschijnlijk. Volgens hem is het overduidelijk dat de figuur Bathseba niet naar een model is geschilderd. Als reden geeft hij aan dat de rechterarm volgens hem veel te lang is en de lichaamshouding onnatuurlijk, evenals de vorm van de linkerarm. Ook acht hij het uitgesloten dat Rembrandt zijn geliefde naakt in het atelier zou hebben laten plaatsnemen ten overstaan van al zijn leerlingen.De blauwe plek op de linkerborst en de lichte vervorming onder de linkeroksel leidden onder kunsthistorici en medici wel tot speculaties dat Stoffels als vermeend model overleden zou zijn aan tuberculose of borstkanker. Stoffels leefde echter nog negen jaar na voltooiing van het schilderij en overleed waarschijnlijk ten gevolge van de pestepidemie van 1663.

Bestand:Rembrandt Harmensz. van Rijn 016 detail.jpg


Bathseba_met_de_brief_van_koning_David

Prompt: Hoe wordt de Hendrickje Stoffels besproken in Bathseba_met_de_brief_van_koning_David?

Volgens diverse kunsthistorici stond waarschijnlijk Rembrandts jong overleden levensgezellin Hendrickje Stoffels model voor het schilderij. Ook de website van het Louvre houdt het op Stoffels. Rembrandtkenner Erik Jan Sluijter acht dit echter onwaarschijnlijk. Volgens hem is het overduidelijk dat de figuur Bathseba niet naar een model is geschilderd. Als reden geeft hij aan dat de rechterarm volgens hem veel te lang is en de lichaamshouding onnatuurlijk, evenals de vorm van de linkerarm. Ook acht hij het uitgesloten dat Rembrandt zijn geliefde naakt in het atelier zou hebben laten plaatsnemen ten overstaan van al zijn leerlingen.De blauwe plek op de linkerborst en de lichte vervorming onder de linkeroksel leidden onder kunsthistorici en medici wel tot speculaties dat Stoffels als vermeend model overleden zou zijn aan tuberculose of borstkanker. Stoffels leefde echter nog negen jaar na voltooiing van het schilderij en overleed waarschijnlijk ten gevolge van de pestepidemie van 1663.

Bestand:Rembrandt Harmensz. van Rijn 016 detail.jpg


Bathseba_met_de_brief_van_koning_David

Prompt: Focus op Bathseba_met_de_brief_van_koning_David en leg de Restauratie van 2013-2014 uit.

Vanaf december 2013 werd het schilderij acht maanden lang gerenoveerd. Volgens de onderzoekers van C2RMF (Centre de Recherche et de Restauration des Musées de France), die de restauratie verzorgde, was het schilderij van oorsprong aan de bovenkant zo'n vijftien centimeter hoger en aan alle andere kanten enkele centimeters langer of breder. Eerder werd al gedacht dat het schilderij van oorsprong verticaal van vorm was. Sluijter (2006) meent dat het Rembrandt zelf is geweest die het schilderij heeft ingekort om de figuur Bathseba dichter bij de beschouwer te brengen en meer aandacht te vestigen op haar gezicht en lichaam. Volgens een andere Rembrandtkenner, Ernst van de Wetering (1998), moet het schilderij aan de bovenkant minstens twintig centimeter hoger zijn geweest. Hij veronderstelde dat het waarschijnlijk zelfs nog langer is geweest. Links zou het schilderij naar zijn zeggen zeker tien centimeter breder zijn geweest.

Bestand:Rembrandt Harmensz. van Rijn 016 detail.jpg


Bathseba_met_de_brief_van_koning_David

Prompt: Verklaar de Restauratie van 2013-2014 van dit kunstwerk, Bathseba_met_de_brief_van_koning_David.

Vanaf december 2013 werd het schilderij acht maanden lang gerenoveerd. Volgens de onderzoekers van C2RMF (Centre de Recherche et de Restauration des Musées de France), die de restauratie verzorgde, was het schilderij van oorsprong aan de bovenkant zo'n vijftien centimeter hoger en aan alle andere kanten enkele centimeters langer of breder. Eerder werd al gedacht dat het schilderij van oorsprong verticaal van vorm was. Sluijter (2006) meent dat het Rembrandt zelf is geweest die het schilderij heeft ingekort om de figuur Bathseba dichter bij de beschouwer te brengen en meer aandacht te vestigen op haar gezicht en lichaam. Volgens een andere Rembrandtkenner, Ernst van de Wetering (1998), moet het schilderij aan de bovenkant minstens twintig centimeter hoger zijn geweest. Hij veronderstelde dat het waarschijnlijk zelfs nog langer is geweest. Links zou het schilderij naar zijn zeggen zeker tien centimeter breder zijn geweest.

Bestand:Rembrandt Harmensz. van Rijn 016 detail.jpg


Bathseba_met_de_brief_van_koning_David

Prompt: Hoe verklaart Bathseba_met_de_brief_van_koning_David zijn Restauratie van 2013-2014?

Vanaf december 2013 werd het schilderij acht maanden lang gerenoveerd. Volgens de onderzoekers van C2RMF (Centre de Recherche et de Restauration des Musées de France), die de restauratie verzorgde, was het schilderij van oorsprong aan de bovenkant zo'n vijftien centimeter hoger en aan alle andere kanten enkele centimeters langer of breder. Eerder werd al gedacht dat het schilderij van oorsprong verticaal van vorm was. Sluijter (2006) meent dat het Rembrandt zelf is geweest die het schilderij heeft ingekort om de figuur Bathseba dichter bij de beschouwer te brengen en meer aandacht te vestigen op haar gezicht en lichaam. Volgens een andere Rembrandtkenner, Ernst van de Wetering (1998), moet het schilderij aan de bovenkant minstens twintig centimeter hoger zijn geweest. Hij veronderstelde dat het waarschijnlijk zelfs nog langer is geweest. Links zou het schilderij naar zijn zeggen zeker tien centimeter breder zijn geweest.

Bestand:Rembrandt Harmensz. van Rijn 016 detail.jpg


Bathseba_met_de_brief_van_koning_David

Prompt: Hoe wordt de Restauratie van 2013-2014 besproken in Bathseba_met_de_brief_van_koning_David?

Vanaf december 2013 werd het schilderij acht maanden lang gerenoveerd. Volgens de onderzoekers van C2RMF (Centre de Recherche et de Restauration des Musées de France), die de restauratie verzorgde, was het schilderij van oorsprong aan de bovenkant zo'n vijftien centimeter hoger en aan alle andere kanten enkele centimeters langer of breder. Eerder werd al gedacht dat het schilderij van oorsprong verticaal van vorm was. Sluijter (2006) meent dat het Rembrandt zelf is geweest die het schilderij heeft ingekort om de figuur Bathseba dichter bij de beschouwer te brengen en meer aandacht te vestigen op haar gezicht en lichaam. Volgens een andere Rembrandtkenner, Ernst van de Wetering (1998), moet het schilderij aan de bovenkant minstens twintig centimeter hoger zijn geweest. Hij veronderstelde dat het waarschijnlijk zelfs nog langer is geweest. Links zou het schilderij naar zijn zeggen zeker tien centimeter breder zijn geweest.

Bestand:Rembrandt Harmensz. van Rijn 016 detail.jpg


De_eed_van_de_Horatii

Prompt: Focus op De_eed_van_de_Horatii en leg de abstract uit.

De eed van de Horatii is een schilderij uit 1784 van de Franse schilder Jacques-Louis David. Dit werk wordt beschouwd als een van de meesterstukken van het neoclassicisme. Het schilderij is 330 cm hoog en 425 cm breed en is te vinden in het Louvre.Het werk behandelt een belangrijk onderwerp uit de Romeinse mythologie, waar de drie gebroeders Horatii in een-op-eengevechten Rome moesten verdedigen tegen de Curiatii uit Alba, een naburige stad en tevens rivaal. Door een eed zweren de Horatii aan hun vader dat zij het gevecht ofwel zullen winnen ofwel zullen sterven. Het gevecht zelf komt voor in verschillende literaire bronnen, zoals in Ab urbe condita van Titus Livius, maar de eed is door David bedacht. Uiteindelijk blijft enkel de oudste broer van de Horatii in leven, die vervolgens door zijn zus vervloekt wordt (zij was verloofd met een van de Curiatii) en haar daarom op haar beurt ook doodsteekt.

Rechte lijnen voor de mannen en gebogen lijnen voor de vrouwen.


De_eed_van_de_Horatii

Prompt: Verklaar de abstract van dit kunstwerk, De_eed_van_de_Horatii.

De eed van de Horatii is een schilderij uit 1784 van de Franse schilder Jacques-Louis David. Dit werk wordt beschouwd als een van de meesterstukken van het neoclassicisme. Het schilderij is 330 cm hoog en 425 cm breed en is te vinden in het Louvre.Het werk behandelt een belangrijk onderwerp uit de Romeinse mythologie, waar de drie gebroeders Horatii in een-op-eengevechten Rome moesten verdedigen tegen de Curiatii uit Alba, een naburige stad en tevens rivaal. Door een eed zweren de Horatii aan hun vader dat zij het gevecht ofwel zullen winnen ofwel zullen sterven. Het gevecht zelf komt voor in verschillende literaire bronnen, zoals in Ab urbe condita van Titus Livius, maar de eed is door David bedacht. Uiteindelijk blijft enkel de oudste broer van de Horatii in leven, die vervolgens door zijn zus vervloekt wordt (zij was verloofd met een van de Curiatii) en haar daarom op haar beurt ook doodsteekt.

Rechte lijnen voor de mannen en gebogen lijnen voor de vrouwen.


De_eed_van_de_Horatii

Prompt: Hoe verklaart De_eed_van_de_Horatii zijn abstract?

De eed van de Horatii is een schilderij uit 1784 van de Franse schilder Jacques-Louis David. Dit werk wordt beschouwd als een van de meesterstukken van het neoclassicisme. Het schilderij is 330 cm hoog en 425 cm breed en is te vinden in het Louvre.Het werk behandelt een belangrijk onderwerp uit de Romeinse mythologie, waar de drie gebroeders Horatii in een-op-eengevechten Rome moesten verdedigen tegen de Curiatii uit Alba, een naburige stad en tevens rivaal. Door een eed zweren de Horatii aan hun vader dat zij het gevecht ofwel zullen winnen ofwel zullen sterven. Het gevecht zelf komt voor in verschillende literaire bronnen, zoals in Ab urbe condita van Titus Livius, maar de eed is door David bedacht. Uiteindelijk blijft enkel de oudste broer van de Horatii in leven, die vervolgens door zijn zus vervloekt wordt (zij was verloofd met een van de Curiatii) en haar daarom op haar beurt ook doodsteekt.

Rechte lijnen voor de mannen en gebogen lijnen voor de vrouwen.


De_eed_van_de_Horatii

Prompt: Hoe wordt de abstract besproken in De_eed_van_de_Horatii?

De eed van de Horatii is een schilderij uit 1784 van de Franse schilder Jacques-Louis David. Dit werk wordt beschouwd als een van de meesterstukken van het neoclassicisme. Het schilderij is 330 cm hoog en 425 cm breed en is te vinden in het Louvre.Het werk behandelt een belangrijk onderwerp uit de Romeinse mythologie, waar de drie gebroeders Horatii in een-op-eengevechten Rome moesten verdedigen tegen de Curiatii uit Alba, een naburige stad en tevens rivaal. Door een eed zweren de Horatii aan hun vader dat zij het gevecht ofwel zullen winnen ofwel zullen sterven. Het gevecht zelf komt voor in verschillende literaire bronnen, zoals in Ab urbe condita van Titus Livius, maar de eed is door David bedacht. Uiteindelijk blijft enkel de oudste broer van de Horatii in leven, die vervolgens door zijn zus vervloekt wordt (zij was verloofd met een van de Curiatii) en haar daarom op haar beurt ook doodsteekt.

Rechte lijnen voor de mannen en gebogen lijnen voor de vrouwen.


De_eed_van_de_Horatii

Prompt: Focus op De_eed_van_de_Horatii en leg de Geschiedenis uit.

Hoewel David het onderzoek voor het schilderij in Parijs op aanvraag van de koning begon, koos hij ervoor om het te schilderen in Rome, in het Palazzo Costanzi. Dit kon hij zich enkel permitteren dankzij de financiële steun van zijn schoonvader. Hij werd gedeeltelijk geholpen door zijn leerling Jean-Germain Drouais. David voltooide het werk in 1785. Het schilderij werd allereerst in het atelier van de schilder in Rome tentoongesteld en vervolgens meegenomen naar Parijs. Het had een enorm succes en zorgde ervoor dat David zijn rivalen zoals Pierre Peyron kon overschaduwen. In de jaren daarop werd het schilderij symbool van de Franse revolutie. Het inspireerde de Italiaanse componist Bernardo Porta, een vriend van David, voor zijn opera De Horatii (naar het toneelstuk van Pierre Corneille).

Rechte lijnen voor de mannen en gebogen lijnen voor de vrouwen.


De_eed_van_de_Horatii

Prompt: Verklaar de Geschiedenis van dit kunstwerk, De_eed_van_de_Horatii.

Hoewel David het onderzoek voor het schilderij in Parijs op aanvraag van de koning begon, koos hij ervoor om het te schilderen in Rome, in het Palazzo Costanzi. Dit kon hij zich enkel permitteren dankzij de financiële steun van zijn schoonvader. Hij werd gedeeltelijk geholpen door zijn leerling Jean-Germain Drouais. David voltooide het werk in 1785. Het schilderij werd allereerst in het atelier van de schilder in Rome tentoongesteld en vervolgens meegenomen naar Parijs. Het had een enorm succes en zorgde ervoor dat David zijn rivalen zoals Pierre Peyron kon overschaduwen. In de jaren daarop werd het schilderij symbool van de Franse revolutie. Het inspireerde de Italiaanse componist Bernardo Porta, een vriend van David, voor zijn opera De Horatii (naar het toneelstuk van Pierre Corneille).

Rechte lijnen voor de mannen en gebogen lijnen voor de vrouwen.


De_eed_van_de_Horatii

Prompt: Hoe verklaart De_eed_van_de_Horatii zijn Geschiedenis?

Hoewel David het onderzoek voor het schilderij in Parijs op aanvraag van de koning begon, koos hij ervoor om het te schilderen in Rome, in het Palazzo Costanzi. Dit kon hij zich enkel permitteren dankzij de financiële steun van zijn schoonvader. Hij werd gedeeltelijk geholpen door zijn leerling Jean-Germain Drouais. David voltooide het werk in 1785. Het schilderij werd allereerst in het atelier van de schilder in Rome tentoongesteld en vervolgens meegenomen naar Parijs. Het had een enorm succes en zorgde ervoor dat David zijn rivalen zoals Pierre Peyron kon overschaduwen. In de jaren daarop werd het schilderij symbool van de Franse revolutie. Het inspireerde de Italiaanse componist Bernardo Porta, een vriend van David, voor zijn opera De Horatii (naar het toneelstuk van Pierre Corneille).

Rechte lijnen voor de mannen en gebogen lijnen voor de vrouwen.


De_eed_van_de_Horatii

Prompt: Hoe wordt de Geschiedenis besproken in De_eed_van_de_Horatii?

Hoewel David het onderzoek voor het schilderij in Parijs op aanvraag van de koning begon, koos hij ervoor om het te schilderen in Rome, in het Palazzo Costanzi. Dit kon hij zich enkel permitteren dankzij de financiële steun van zijn schoonvader. Hij werd gedeeltelijk geholpen door zijn leerling Jean-Germain Drouais. David voltooide het werk in 1785. Het schilderij werd allereerst in het atelier van de schilder in Rome tentoongesteld en vervolgens meegenomen naar Parijs. Het had een enorm succes en zorgde ervoor dat David zijn rivalen zoals Pierre Peyron kon overschaduwen. In de jaren daarop werd het schilderij symbool van de Franse revolutie. Het inspireerde de Italiaanse componist Bernardo Porta, een vriend van David, voor zijn opera De Horatii (naar het toneelstuk van Pierre Corneille).

Rechte lijnen voor de mannen en gebogen lijnen voor de vrouwen.


De_eed_van_de_Horatii

Prompt: Focus op De_eed_van_de_Horatii en leg de Compositie uit.

Het cijfer drie is alomtegenwoordig in De eed van de Horatii en wordt als symbool van volmaaktheid en stabiliteit beschouwd. In veel religies en mythologieën verwijst het cijfer drie naar het volmaakte, zoals de drie-eenheid in het christendom (Vader, Zoon en Heilige Geest), de drie Moira's en de drie Chariten. In dit verhaal gaat het om de drie Horatii, Curiatii en hun zusters. In het schilderij is de gehele compositie gebaseerd op het cijfer drie: drie groepen personages, waarvan elk deel uitmaakt van een van de drie bogen op de achtergrond.De drie gebroeders Horatii nemen een positie in die een driehoek suggereert. Dit brengt de kracht, standvastigheid en eenheid van zowel de groep als van de individuen naar voren. De vader van de drie broers verwijst ook naar het cijfer drie door middel van de drie zwaarden die hij op het punt staat om aan zijn zonen toe te vertrouwen. Aan de rechterkant van het schilderij bevindt zich een groep van drie vrouwen, waarmee David waarschijnlijk hun gezamenlijke leed en steun naar voren heeft willen brengen. De vrouw in het zwart gekleed troost de twee kinderen, waardoor deze groep ook uit drie personen bestaat. De regel van drie is hier volkomen nageleefd, net als de blik van de toeschouwer op het midden, waar de uitgestrekte handen van de Horatii naar de door hun vader vastgehouden zwaarden wijzen; de nadruk ligt op de afgelegde eed.Het schilderij laat een typisch kenmerk van het neoclassicisme zien, namelijk de duidelijke aanwezigheid van twee groepen: de mannen aan de linkerkant en de vrouwen aan de rechterkant. Deze scheiding komt met name tot uiting door het verschil in lijnen: deze zijn recht voor de mannen en gebogen voor de vrouwen. De mannen met hun uitgestrekte armen zijn vol vastberadenheid, kracht en patriottisme, terwijl het lijkt alsof de vrouwen, in tranen door de aanstaande strijd van hun broers en echtgenoten, ineenstorten.

Rechte lijnen voor de mannen en gebogen lijnen voor de vrouwen.


De_eed_van_de_Horatii

Prompt: Verklaar de Compositie van dit kunstwerk, De_eed_van_de_Horatii.

Het cijfer drie is alomtegenwoordig in De eed van de Horatii en wordt als symbool van volmaaktheid en stabiliteit beschouwd. In veel religies en mythologieën verwijst het cijfer drie naar het volmaakte, zoals de drie-eenheid in het christendom (Vader, Zoon en Heilige Geest), de drie Moira's en de drie Chariten. In dit verhaal gaat het om de drie Horatii, Curiatii en hun zusters. In het schilderij is de gehele compositie gebaseerd op het cijfer drie: drie groepen personages, waarvan elk deel uitmaakt van een van de drie bogen op de achtergrond.De drie gebroeders Horatii nemen een positie in die een driehoek suggereert. Dit brengt de kracht, standvastigheid en eenheid van zowel de groep als van de individuen naar voren. De vader van de drie broers verwijst ook naar het cijfer drie door middel van de drie zwaarden die hij op het punt staat om aan zijn zonen toe te vertrouwen. Aan de rechterkant van het schilderij bevindt zich een groep van drie vrouwen, waarmee David waarschijnlijk hun gezamenlijke leed en steun naar voren heeft willen brengen. De vrouw in het zwart gekleed troost de twee kinderen, waardoor deze groep ook uit drie personen bestaat. De regel van drie is hier volkomen nageleefd, net als de blik van de toeschouwer op het midden, waar de uitgestrekte handen van de Horatii naar de door hun vader vastgehouden zwaarden wijzen; de nadruk ligt op de afgelegde eed.Het schilderij laat een typisch kenmerk van het neoclassicisme zien, namelijk de duidelijke aanwezigheid van twee groepen: de mannen aan de linkerkant en de vrouwen aan de rechterkant. Deze scheiding komt met name tot uiting door het verschil in lijnen: deze zijn recht voor de mannen en gebogen voor de vrouwen. De mannen met hun uitgestrekte armen zijn vol vastberadenheid, kracht en patriottisme, terwijl het lijkt alsof de vrouwen, in tranen door de aanstaande strijd van hun broers en echtgenoten, ineenstorten.

Rechte lijnen voor de mannen en gebogen lijnen voor de vrouwen.


De_eed_van_de_Horatii

Prompt: Hoe verklaart De_eed_van_de_Horatii zijn Compositie?

Het cijfer drie is alomtegenwoordig in De eed van de Horatii en wordt als symbool van volmaaktheid en stabiliteit beschouwd. In veel religies en mythologieën verwijst het cijfer drie naar het volmaakte, zoals de drie-eenheid in het christendom (Vader, Zoon en Heilige Geest), de drie Moira's en de drie Chariten. In dit verhaal gaat het om de drie Horatii, Curiatii en hun zusters. In het schilderij is de gehele compositie gebaseerd op het cijfer drie: drie groepen personages, waarvan elk deel uitmaakt van een van de drie bogen op de achtergrond.De drie gebroeders Horatii nemen een positie in die een driehoek suggereert. Dit brengt de kracht, standvastigheid en eenheid van zowel de groep als van de individuen naar voren. De vader van de drie broers verwijst ook naar het cijfer drie door middel van de drie zwaarden die hij op het punt staat om aan zijn zonen toe te vertrouwen. Aan de rechterkant van het schilderij bevindt zich een groep van drie vrouwen, waarmee David waarschijnlijk hun gezamenlijke leed en steun naar voren heeft willen brengen. De vrouw in het zwart gekleed troost de twee kinderen, waardoor deze groep ook uit drie personen bestaat. De regel van drie is hier volkomen nageleefd, net als de blik van de toeschouwer op het midden, waar de uitgestrekte handen van de Horatii naar de door hun vader vastgehouden zwaarden wijzen; de nadruk ligt op de afgelegde eed.Het schilderij laat een typisch kenmerk van het neoclassicisme zien, namelijk de duidelijke aanwezigheid van twee groepen: de mannen aan de linkerkant en de vrouwen aan de rechterkant. Deze scheiding komt met name tot uiting door het verschil in lijnen: deze zijn recht voor de mannen en gebogen voor de vrouwen. De mannen met hun uitgestrekte armen zijn vol vastberadenheid, kracht en patriottisme, terwijl het lijkt alsof de vrouwen, in tranen door de aanstaande strijd van hun broers en echtgenoten, ineenstorten.

Rechte lijnen voor de mannen en gebogen lijnen voor de vrouwen.


De_eed_van_de_Horatii

Prompt: Hoe wordt de Compositie besproken in De_eed_van_de_Horatii?

Het cijfer drie is alomtegenwoordig in De eed van de Horatii en wordt als symbool van volmaaktheid en stabiliteit beschouwd. In veel religies en mythologieën verwijst het cijfer drie naar het volmaakte, zoals de drie-eenheid in het christendom (Vader, Zoon en Heilige Geest), de drie Moira's en de drie Chariten. In dit verhaal gaat het om de drie Horatii, Curiatii en hun zusters. In het schilderij is de gehele compositie gebaseerd op het cijfer drie: drie groepen personages, waarvan elk deel uitmaakt van een van de drie bogen op de achtergrond.De drie gebroeders Horatii nemen een positie in die een driehoek suggereert. Dit brengt de kracht, standvastigheid en eenheid van zowel de groep als van de individuen naar voren. De vader van de drie broers verwijst ook naar het cijfer drie door middel van de drie zwaarden die hij op het punt staat om aan zijn zonen toe te vertrouwen. Aan de rechterkant van het schilderij bevindt zich een groep van drie vrouwen, waarmee David waarschijnlijk hun gezamenlijke leed en steun naar voren heeft willen brengen. De vrouw in het zwart gekleed troost de twee kinderen, waardoor deze groep ook uit drie personen bestaat. De regel van drie is hier volkomen nageleefd, net als de blik van de toeschouwer op het midden, waar de uitgestrekte handen van de Horatii naar de door hun vader vastgehouden zwaarden wijzen; de nadruk ligt op de afgelegde eed.Het schilderij laat een typisch kenmerk van het neoclassicisme zien, namelijk de duidelijke aanwezigheid van twee groepen: de mannen aan de linkerkant en de vrouwen aan de rechterkant. Deze scheiding komt met name tot uiting door het verschil in lijnen: deze zijn recht voor de mannen en gebogen voor de vrouwen. De mannen met hun uitgestrekte armen zijn vol vastberadenheid, kracht en patriottisme, terwijl het lijkt alsof de vrouwen, in tranen door de aanstaande strijd van hun broers en echtgenoten, ineenstorten.

Rechte lijnen voor de mannen en gebogen lijnen voor de vrouwen.


Het_puttertje

Prompt: Focus op Het_puttertje en leg de abstract uit.

Het puttertje kan verwijzen naar:Het puttertje (schilderij) van Carel Fabritius (1654)Het puttertje (roman) van Donna Tartt (2013)

Putter
Het puttertje (roman)
Het puttertje (schilderij)


Het_puttertje

Prompt: Verklaar de abstract van dit kunstwerk, Het_puttertje.

Het puttertje kan verwijzen naar:Het puttertje (schilderij) van Carel Fabritius (1654)Het puttertje (roman) van Donna Tartt (2013)

Putter
Het puttertje (roman)
Het puttertje (schilderij)


Het_puttertje

Prompt: Hoe verklaart Het_puttertje zijn abstract?

Het puttertje kan verwijzen naar:Het puttertje (schilderij) van Carel Fabritius (1654)Het puttertje (roman) van Donna Tartt (2013)

Putter
Het puttertje (roman)
Het puttertje (schilderij)


Het_puttertje

Prompt: Hoe wordt de abstract besproken in Het_puttertje?

Het puttertje kan verwijzen naar:Het puttertje (schilderij) van Carel Fabritius (1654)Het puttertje (roman) van Donna Tartt (2013)

Putter
Het puttertje (roman)
Het puttertje (schilderij)


Hooibergen

Prompt: Focus op Hooibergen en leg de abstract uit.

Hooibergen kan verwijzen naar:Hooibergen (buurtschap), een buurtschap in de provincie FrieslandHooibergen (Monet), serie schilderijen van de Franse kunstschilder Monet

Hooibergen (buurtschap)
Hooibergen (Monet)


Hooibergen

Prompt: Verklaar de abstract van dit kunstwerk, Hooibergen.

Hooibergen kan verwijzen naar:Hooibergen (buurtschap), een buurtschap in de provincie FrieslandHooibergen (Monet), serie schilderijen van de Franse kunstschilder Monet

Hooibergen (buurtschap)
Hooibergen (Monet)


Hooibergen

Prompt: Hoe verklaart Hooibergen zijn abstract?

Hooibergen kan verwijzen naar:Hooibergen (buurtschap), een buurtschap in de provincie FrieslandHooibergen (Monet), serie schilderijen van de Franse kunstschilder Monet

Hooibergen (buurtschap)
Hooibergen (Monet)


Hooibergen

Prompt: Hoe wordt de abstract besproken in Hooibergen?

Hooibergen kan verwijzen naar:Hooibergen (buurtschap), een buurtschap in de provincie FrieslandHooibergen (Monet), serie schilderijen van de Franse kunstschilder Monet

Hooibergen (buurtschap)
Hooibergen (Monet)


figuratieve_kunst

Prompt: Focus op figuratieve_kunst en leg de abstract uit.

Figuratieve kunst is het soort kunstwerken waarin herkenbare onderwerpen zijn afgebeeld. Voorbeelden van figuratieve werken zijn landschappen, portretten of stillevens.De tegenpool van figuratieve kunst wordt meestal abstracte kunst maar soms ook non-figuratieve kunst genoemd.

Een voorbeeld van figuratieve kunst: Kaartspelers (ca. 1508) door [[Lucas van Leyden


figuratieve_kunst

Prompt: Verklaar de abstract van dit kunstwerk, figuratieve_kunst.

Figuratieve kunst is het soort kunstwerken waarin herkenbare onderwerpen zijn afgebeeld. Voorbeelden van figuratieve werken zijn landschappen, portretten of stillevens.De tegenpool van figuratieve kunst wordt meestal abstracte kunst maar soms ook non-figuratieve kunst genoemd.

Een voorbeeld van figuratieve kunst: Kaartspelers (ca. 1508) door [[Lucas van Leyden


figuratieve_kunst

Prompt: Hoe verklaart figuratieve_kunst zijn abstract?

Figuratieve kunst is het soort kunstwerken waarin herkenbare onderwerpen zijn afgebeeld. Voorbeelden van figuratieve werken zijn landschappen, portretten of stillevens.De tegenpool van figuratieve kunst wordt meestal abstracte kunst maar soms ook non-figuratieve kunst genoemd.

Een voorbeeld van figuratieve kunst: Kaartspelers (ca. 1508) door [[Lucas van Leyden


figuratieve_kunst

Prompt: Hoe wordt de abstract besproken in figuratieve_kunst?

Figuratieve kunst is het soort kunstwerken waarin herkenbare onderwerpen zijn afgebeeld. Voorbeelden van figuratieve werken zijn landschappen, portretten of stillevens.De tegenpool van figuratieve kunst wordt meestal abstracte kunst maar soms ook non-figuratieve kunst genoemd.

Een voorbeeld van figuratieve kunst: Kaartspelers (ca. 1508) door [[Lucas van Leyden


figuratieve_kunst

Prompt: Focus op figuratieve_kunst en leg de Figuratieve kunstrichtingen na 1900 uit.

Figuration LibreGroep van de figuratieve abstractieNieuwe figuratieNieuwe Wilden

Een voorbeeld van figuratieve kunst: Kaartspelers (ca. 1508) door [[Lucas van Leyden


figuratieve_kunst

Prompt: Verklaar de Figuratieve kunstrichtingen na 1900 van dit kunstwerk, figuratieve_kunst.

Figuration LibreGroep van de figuratieve abstractieNieuwe figuratieNieuwe Wilden

Een voorbeeld van figuratieve kunst: Kaartspelers (ca. 1508) door [[Lucas van Leyden


figuratieve_kunst

Prompt: Hoe verklaart figuratieve_kunst zijn Figuratieve kunstrichtingen na 1900?

Figuration LibreGroep van de figuratieve abstractieNieuwe figuratieNieuwe Wilden

Een voorbeeld van figuratieve kunst: Kaartspelers (ca. 1508) door [[Lucas van Leyden


figuratieve_kunst

Prompt: Hoe wordt de Figuratieve kunstrichtingen na 1900 besproken in figuratieve_kunst?

Figuration LibreGroep van de figuratieve abstractieNieuwe figuratieNieuwe Wilden

Een voorbeeld van figuratieve kunst: Kaartspelers (ca. 1508) door [[Lucas van Leyden


figuratieve_kunst

Prompt: Focus op figuratieve_kunst en leg de Verwante kunstrichtingen uit.

Een voorbeeld van figuratieve kunst: Kaartspelers (ca. 1508) door [[Lucas van Leyden