Ainsi, il mêle dans ses poèmes un vocabulaire propre à la modernité (par exemple “les feux du gaz” qu’il évoque dans L’amour du mensonge) et un lexique précieux (par exemple toutes les riches matières qu’il évoque dans La chevelure : l’or, la moire, l’huile de coco, le musc…) ; on retrouve également de nombreux oxymores qui associent le vil et le grandiose (“Ô fangeuse grandeur !
Ainsi, il mêle dans ses poèmes un vocabulaire propre à la modernité (par exemple “les feux du gaz” qu’il évoque dans L’amour du mensonge) et un lexique précieux (par exemple toutes les riches matières qu’il évoque dans La chevelure : l’or, la moire, l’huile de coco, le musc…) ; on retrouve également de nombreux oxymores qui associent le vil et le grandiose (“Ô fangeuse grandeur ! sublime ignominie” – XXV). Le titre même des Fleurs du mal campe cette dualité : il s’agit de transformer en objet esthétique, en fleurs de poésie, un sujet abject. Ainsi, dans l’ébauche d’un épilogue pour la deuxième édition, Baudelaire lui-même se voyait comme un alchimiste : “Ô vous, soyez témoins que j’ai fait mon devoir / Comme un parfait chimiste et comme une âme sainte. Car j’ai de chaque chose extrait la quintessence, Tu m’as donné ta boue et j’en ai fait de l’or”