D’autres dessins proviennent de figures baudelairiennes conçues pour la Porte: ainsi La Faunesse à Genoux (avant 1884) sert de point de départ pour le dessin qui accompagne le poème "Le Guignon" ; quant à La Méditation (vers 1887-90), elle constitue la source d’inspiration du dessin illustrant le poème "La Beauté".
En octobre 1887, il se met au travail avec énergie, et termine les illustrations quatre mois plus tard, à la fin du mois de janvier 1888. Adapté d’anciens dessins ( La Destruction, dessin repris de Lutte de Deux Hommes, vers 1880) ou conçus pour l’occasion, souvent adaptés de sculptures conçues pour La Porte de l’Enfer ( Orphée et Eurydice, La Luxure, Le Penseur...), les vingt-sept dessins fonctionnent comme des frontispices aux poèmes ou envahissent le texte qu’ils illustrent. Pour les lavis, Rodin puise dans les thèmes inspirés par Dante pour la Porte de l’Enfer, et reprend le modelé puissamment contrasté des dessins de recherches exécutés pour cette œuvre. Les figures sombres sont associées, dans la page, à des vers de Baudelaire extraits des poèmes "De Profundis Clamavi", "L’Irréparable", "L’Irrémédiable", ou "La Béatrice". D’autres dessins proviennent de figures baudelairiennes conçues pour la Porte: ainsi La Faunesse à Genoux (avant 1884) sert de point de départ pour le dessin qui accompagne le poème "Le Guignon" ; quant à La Méditation (vers 1887-90), elle constitue la source d’inspiration du dessin illustrant le poème "La Beauté". Comme le montrait déjà les thèmes présents dans La Porte de l’Enfer, le travail d’illustration des Fleurs du Mal témoigne de la grande connaissance de l’œuvre de Baudelaire par Rodin, et de sa capacité à produire des images qui résonnent fortement avec les angoisses et les aspirations du poète.